胡进庆揭秘：葫芦娃角色设计背后的故事
胡进庆揭秘：葫芦娃角色设计背后的故事
1984年秋天，上海美术电影制片厂的剪纸片导演胡进庆接到了一个艰巨的任务：创作一部动画系列片。当时，国外的动画片已经在中国的电视屏幕上大行其道，中国动画工作者们也迫切希望制作出属于自己的动画系列片。
摆在胡进庆面前的，是杨玉良根据民间故事改编的文学剧本梗概《十兄弟》。这个故事讲述了一个坟墓中蹦出了十个天赋异禀的兄弟，他们拥有千里眼、顺风耳、无穷神力等特异功能，为了救民于水火而与地主、官员乃至皇帝展开斗争。
但是，胡进庆看完剧本后却皱起了眉头。当时剪纸片的制作成本非常有限，每帧画面的成本才三块多。而《十兄弟》剧本中不仅主角形象各异，还涉及大量角色和场景，完全超出了预算和制作周期的承受范围。
面对这个难题，胡进庆提出了一个大胆的创意：将十兄弟改为七兄弟，让他们都长一个样子，并且都是小孩儿。这样既能简化制作难度，又能保持故事的趣味性。更重要的是，他决定让这些兄弟从葫芦里降生，因为“葫芦”谐音“福禄”，在中国象征着吉祥、神秘。
但是，这个创意最初并没有得到厂里的认可。艺委会认为这个创意还不够完整，不具备立项的条件。胡进庆坚持自己的方案，甚至表示如果不能按他的方案进行筹备，那就只能请艺委会“另请高明”。
就在双方僵持不下时，新上任的厂长严定宪力排众议，支持了胡进庆的创意。他认为胡进庆之前创作《鹬蚌相争》时也是在没有完整剧本的情况下直接起草画面分镜，最后片子也很成功。于是，厂里终于同意胡进庆先行起草每一集的画面分镜。
接下来，胡进庆开始着手设计葫芦娃的具体形象。他找到了造型设计师吴云初，提出了自己的要求：葫芦娃的脸要表现出小英雄的正气禀然，身体要参考小孩的比例但不失力量感，服饰要融入中国传统元素。
在吴云初的笔下，葫芦娃的形象逐渐清晰：四方脸、浓眉大眼，头顶戴着葫芦冠。眼睛外方内圆，符合中国传统中浓眉大眼的正气造型；鼻子用简洁的单线表示；嘴巴向上翘起，带着友善的微笑。身体采用三头身的比例，手臂如莲藕般圆润，下肢敦实有力。服饰方面，头饰灵感来源于古代男子的方巾，项圈则是传统的葫芦叶造型，服装则借鉴了中国传统猎户的装扮。
就这样，经过胡进庆和吴云初的共同努力，七个性格各异但又团结一致的葫芦娃诞生了。他们不仅在中国动画史上开创了先河，更成为了几代人共同的童年回忆。这个诞生于“无奈之举”的创意，最终创造了一个充满魅力的经典形象，也为中国动画的发展开辟了一条新路。