画中寻国色，乾隆朝的牡丹画是如此精美！
画中寻国色，乾隆朝的牡丹画是如此精美！
牡丹在中国传统文化中象征着荣华富贵和繁荣昌盛，深受宫廷喜爱。在清代乾隆朝，从皇帝到宫廷画家，都热衷于描绘牡丹。这些作品不仅展现了牡丹的自然之美，更体现了画家们精湛的艺术造诣。让我们一起欣赏这些精美的乾隆朝宫廷牡丹画。
乾隆皇帝的御笔牡丹
乾隆皇帝常常以牡丹为表现题材，进行绘画创作。
清 弘历 折枝牡丹图轴
故宫博物院藏
此图轴为乾隆皇帝五十七岁所绘墨笔牡丹，图右上方自识：“才报春归已大开，盆前颜色笑寒梅。相称富贵真无忝，原是热中场里材。盆中温牡丹正开偶写水墨折枝戏题以句，丁亥春朝御笔。”由诗文可知，此图是乾隆皇帝的写生之作，其画面布局简约，仅绘一枝盛开的牡丹，花瓣以墨线勾勒，叶片以水墨晕染，突显了牡丹形态之美。
清 弘历 并蒂牡丹图轴
故宫博物院藏
乾隆皇帝于七十一岁所绘《并蒂牡丹图》轴是他创作的另一幅写生画，图绘一枝双头牡丹插于素色釉瓷瓶之中，端庄典雅的花器与娇艳欲滴的牡丹，一出人工，一出天然，两相辉映，成为天人合一的双美。乾隆皇帝于诗塘处墨题“绚芳联珏”，表明画意。牡丹并蒂极少见，被视为吉祥瑞应，故而乾隆皇帝在御园见到它，不但以淡彩敷色的方式细腻刻画，还谕令工匠仿造此图用缂丝技法加以表现，以此寄托其企盼“平（瓶）安富贵”的良好愿望。
词臣画家笔下的牡丹
邹一桂
清 邹一桂 牡丹蕙兰图轴
故宫博物院藏
邹一桂在创作上特别注重写生，为了能妙笔生“花”。他在家中亲自培植了百余种花卉，闲暇时仔细观察它们的外貌形态，以获得真切的感性认知。其绢本设色《牡丹蕙兰图》轴是他在任官职期间献给乾隆皇帝的作品，款署“臣邹一桂恭画”，此图没有绘任何衬景，单绘两枝盛开的牡丹，但是由于邹氏在构思上巧于分枝布叶，因此花与叶、叶与叶以及繁复的花瓣之间疏密得当、错落有致。邹氏以明净冶艳的暖色晕染花卉，水色交融，色调层次丰富，不仅充满“阳光”、“空气”而且有着“满纸春色”的诗意。乾隆皇帝对邹氏这幅悉心绘制的牡丹图亦极其欣赏，亲笔在该图上书御制诗二首，以示重视。
钱维城
清 钱维城 牡丹二十四种图卷
故宫博物院藏
钱维城是与邹一桂同时在乾隆朝供职的词臣画家。擅画写意折枝花果，是乾隆皇帝最欣赏的词臣画家之一。钱维城一生画有大量以牡丹为题材的画作，如《牡丹二十四种图》卷、《牡丹图》轴、《牡丹碧桃图》轴、《杜鹃牡丹图》轴等。其中《牡丹二十四种图》卷绘二十四朵绽放的牡丹，它们仰俯顾盼有致，枝叶衔接交错有序，高低位置错落富有变化，从而成功地避免了在长卷上绘同一题材最容易出现的平铺、呆板等弊病，使得本是拼凑在一起的各色牡丹联结成为整体，呈现出归零化整的和谐之美。
他在每朵花头旁都以小楷标示出它们的芳名，记有“祥云红”、“佛头青”、“禁院黄”、“万卷书”、“金系腰”等，因此该图卷不仅有着较高的艺术水平而且具有重要的植物学价值，为研究牡丹品种提供了形象而真实的图像资料。本图卷所绘牡丹都是民间难得一见的珍贵品种，应该是乾隆御园中的观赏花卉。
汪承霈
清 汪承霈 万寿长春图册（十二开选一）
故宫博物院藏
汪承霈在《万寿长春图》册牡丹一页中绘牡丹花丛与太湖石相依傍，两株牡丹，俯仰相向，姿态娇媚，为写生之作。牡丹的花与叶运用恽氏“没骨”技法，呈现如流光溢彩般的韵致。
福长安
清 福长安 绮序胪芳图册（二十四开选一）
故宫博物院藏
福长安在《绮序胪芳图》册牡丹一页中绘一朵粉牡丹与白海棠相交缠枝的景象，寓意“富贵满堂”。画家如同摄影特写一般，对牡丹进行了细腻地刻画。画面采用传统的“折枝”构图，但不做断枝描写，着意表现牡丹的蓬勃旺盛。其笔致灵动，点染勾画细腻又率逸，牡丹形象出于自然而又高于自然，达到色、光、态、韵俱佳的艺术境界。
职业画家笔下的牡丹
郎世宁
清 郎世宁 花鸟图册（十开选一）
故宫博物院藏
郎世宁作为来自意大利的西洋画家，有着深厚的素描功底，对花卉的观察和表现技法也与中国画有着显著的不同。他为了适应中国人的审美，在花卉画创作上做了中西合璧的改变，从其献给皇室的《花鸟图》册中可见一斑。
这套图册共十页，分别绘有牡丹、兰花、罂粟、蝴蝶、芍药、石竹、莲花、鸡冠、腊梅天竹、菊花，牡丹作为最重要的花卉，排在了第一开。郎世宁采取了中国画传统的构图方式，绘它在自然环境下茁壮生长的状态。在花叶茎干的表现上，郎世宁充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，巧妙地利用光线明暗的变化，以深浅不同的色调、工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片的质感和厚度，使之栩栩如生。此图及同册其他绘画，得到了乾隆皇帝的赞赏，不仅让内阁大臣梁诗正在每开画页的对开题诗，而且还将该图册收录至《石渠宝笈续编》中，加以著录。
余省
清 余省 牡丹双绶图轴
故宫博物院藏
颇受乾隆皇帝赏识的宫廷画家余省和弟弟余穉，自幼在其父余珣教诲下，工于花鸟写生，以笔法工致、造型生动、设色清丽闻名。入宫后受到西洋画风的影响，乾隆六年（一七四一年）被列为画院处一等画画人。
余省绘制的《牡丹双绶图》轴，刻画了苍松、太湖石、牡丹、绶带鸟、吐绶鸡、水仙、菊花、绿竹等物象，巧妙地通过它们的谐音或寓意，表达“富贵长寿”、“富贵吉祥”的愿望。绘画技法兼工带写，其中花团锦簇的牡丹位于画轴的中部，突出的位置使它成为画面构图的重点，此图与郎世宁《嵩献英芝图》轴的构图和画风非常相似，具有中西合璧的独特韵味。
参考资料：《丹青染花枝——乾隆朝宫廷牡丹绘画欣赏》陶静