七绝要夺人眼球而诗意盎然，这5则技巧实用无比，可迅速提高水平

七绝要夺人眼球而诗意盎然，这5则技巧实用无比，可迅速提高水平

七绝诗以其精炼的语言和深邃的意境，历来为文人墨客所推崇。一首优秀的七绝诗，往往能在短短四句中展现出独特的艺术魅力。其中，第三句的转折是决定诗作成败的关键。本文将为您揭示五种实用的七绝诗写作技巧，帮助您在创作时能够迅速提升水平。

绝句的篇幅短小，所以开端一般不能迂回曲折，或随意铺排，而应直入本题，从靠近诗的主旨着笔，或写景，或叙事，或抒情，平平道来，从容承接。这样可以避免读者云里雾里，浪费很多笔墨还不知作者意图。要知道，绝句只有四句，一字一词一句都不可浪费。

在绝句里，由人的活动到景物状况，由景物状况到人物行动或思想活动，由别人行动到自己行动、见闻，由过去的人事到如今的情景，由现在的情景想象到将来的情景，由眼前情景到产生的幻想，由叙述自己的爱憎到说明爱憎的原因等等，都可以是转，转通常在第三句。

一般说来，绝句的写作，后两句比前两句更重要，第三句尤为重要，“七绝（五绝略同）用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指点，则神韵自出。”

第三句是转舵处，舵转好了，方向对了，船便顺流而下，胜利地到达终点。

“转”要在前两句的基础上转出新路，拓出新意、深意，通常是转的弯子较大，角度越新，既出人意料之外又在人意料之中，诗就越能动人。

第三句的转，为了起拉出、铺垫、反激、强调等作用，下面以一些古人诗词例子来做转结的分析，手法相当实用，可以参考来仿写，学会后写七绝事半功倍。

第一则：

七绝第三句中的三四字位置上采用“最是”或“只有”、“惟有”等字词，而第四句则用“依旧”、“犹还”等字词来回应第三句的判断，三四两句由此构成一种相当紧密的递进回环结构，诗意会变得较为曲折幽深。

唐朝韦庄的《金陵图》

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

一二句写景物，平铺直叙。到第三句忽然以“最是”来给台城柳下情感定语，第四句用“依旧”后的景物来回答并解析“无情”的原因，则可给读者留下恍然感觉。

宋人张泌的《寄人》

别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。

第三句的多情只有，为第四句留下解答的空间。多情的只有春庭月，为何？给读者留下想象空间与好奇心。第四句“犹为”扣紧前面句，而后五字则做景物描写，回答这个多情的原因。结构相当紧密。

第二则：

这则方法与上一则类似，稍微区别在于“最是”二字用在第三句的开头，而不是放在三四的位置上。这种在开头直接下定语判断式的字词，语气则会肯定很多，没那么曲折婉转。第四句就不会再有明显的字词来勾连第三句，一般是对第三句的意思，直接进行递进描写。

举个千古名作，韩愈的《初春小雨》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

一二句平铺写景色，第三句用最是两字对前二句的景色作肯定评判。第四句则对这种评判做更深的描写，为何最是春好处？因为胜过烟柳满皇都。

清朝孙原湘的《画梅》

新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。

一二句描写景物，第三句开头用“最是”直接转，最是什么事这么称心？第四句回答。

第三则：

此则方法的第三句句首用“纵”字或“任”字、“总”字等等来转折，而第四句则用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”等字来回应，如此构成一种逻辑上的联系，形成诗意拓展，留给读者回味的空间。

唐朝司空曙的《江村即事》：

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

三四句的“纵然”与“只在”构成一种蕴含有情感的画面，对一二句的景物描写，进行情绪补充。

李商隐《代赠》
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。

为何“总把”？第三句留给读者疑问，第四句呼应也做解答。“春山扫眉黛”其实也是属于平铺的泛泛而谈，但“总把”二字一落，则变得灵动起来，第四句“不知”进行深入情感拓展，则整首诗因为三四句而神韵飘逸。

宋朝郭震的《老卒》

老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。
任使将军全得胜，归时须少去时人。

第三的“任使”有纵使、即使的意思，为何要说即使全得胜，这句其实意思并未全说完，留给读者一探究竟的后续空间。那么，第四句就回答了“归时须少去时人”。就算你全都是胜利了又如何？你归来时的人，少了很多去的时候的人啊。死去了这么多战友，胜利了又如何? 这种写法，其实有一种反问的意味。

第四则：

这则的手法与上一则略有差异，“纵”字用在第三句的第三字，而非句首。这样写相对委婉，转折的相对蕴藉。没有上一则的硬邦邦感觉。

唐人杨凌的《明妃曲》

汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。
匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。

第三句的“匣中'先做语气上的缓冲，然后再用”纵有“来转折，句子中间这样处理，相对前后平衡，语气就不会过于强烈。故此，三四句就有没有主次之分，比较四平八稳。

明朝赵师秀的《采药径》

十载仙家采药心，春风才过得幽寻。
如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。

第三句的”纵有“略带肯定语气外的否定疑问，第四句呼应不是这个，而是那个。做否定后肯定，可使读者感触更深。

第五则：

这则方法也是用“纵”字，但是其不用在第三句，而是放在第四句开头。这样第三句的转的就没那么明显，一般是第四句即转即收。第四句开头有突兀而起，然后后面又突兀而收的感觉。在气脉上，相对险峻陡峭，奇峰突起，给读者更有冲击感。

唐朝王维的《少年行》

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

虽然第三句用”孰知“来转，但总感觉比较平凡，语气相对平淡。只是到第四句的”纵死“才奇峰突起，给读者出人意料的感觉。

唐朝高蟾的《春》

明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。
人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。

第四句的”纵得“之后的说法，给读者出人意料感。第三句描写”如雪“，第四句则是对这个更深层次的拓展，更凸显一种 无可奈何感。