写诗每句都要押韵吗？绝句需要对仗吗？初学写诗易陷入的2个误区

写诗每句都要押韵吗？绝句需要对仗吗？初学写诗易陷入的2个误区

在头条上写了很多诗，也看了很多诗，还有许多网友把自己写的诗发到评论区。
看的多了，就发现一个问题，有不少初学写诗的网友容易陷入两个误区。
其实那只是写诗的基本规则，但不知他们是在哪里学来的另一种说法，就一直认为自己是对的。
在这里，对那两个误区讲解一下，以便让大家写的诗能更加完美。
两个误区：
1、诗的每一句都要押韵
2、绝句也要对仗
注：以下所说的每项规则都是基于格律诗即按照平仄格式所写的诗，并不一定适用非格律的古体诗。

误区一：诗的每一句都要押韵——错！
之前把自己写的诗发出去以后，时不时的就会有网友在评论区留言，说“你这韵都没有押到，还写诗？”
一开始我也没当回事，心想不可能，他们肯定是看错了。但后来说的人多了，就把自己说的也不自信了，连忙去检查，可是查来查去查不出问题，明明都是押韵的啊，为什么他们说没押韵？
想了半天、看了半天，我终于明白了，他们说的可能是指第1、3两句没有押韵吧？也就是他们认为“诗的每一句都要押韵”。
但其实，写诗并不是句句都要押韵，押韵的规则如下：

1、第1句比较特殊，可押韵也可以不用押韵。

2、第2、4两句是必须押韵的句子。

3、第3句是不能押韵的句子。
注：这个规则不论对平声韵还是仄声韵都是适用的。

一些基本名词：

平声字——读起来感觉声音是横着走或向上抬的字，以普通话为例，发一、二声调的字为平声字。
仄声字——读起来感觉声音是向下走的字，以普通话为例，发三、四声调的字为仄声字。
平声韵——指韵脚为平声字。
仄声韵——指韵脚为仄声字。
韵脚——句子结尾押韵的那一个字。
白脚——句子结尾没有押韵的那一个字。

我们以一些实例来对押韵的规则进行说明。

一、第一种情况：第1句可押韵、第2、4句必须押韵、第3句不能押韵
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（“间”押韵）
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（“住”不押韵）
可以看出，第1句的“间”押了韵，第2、4句的“还、山”要押韵，第3句的“住”是没有押韵的。
二、第二种情况：第1句可不押韵、第2、4句必须押韵、第3句不可以押韵
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。（“酒”没有押韵）
晚来天欲雪，能饮一杯无？（“雪”不押韵）
可以看出，第1句的“酒”没有押韵，第2、4句的“炉、无”要押韵，第3句的“雪”是没有押韵的。
大家可以再多看一些诗就会发现，第1句有时候是押韵的，有时候又没有押韵，而第3句是绝对没有押韵，只有第2、4句才会押韵。
现在很多流行歌曲越来越注重押韵了，有的一整首歌都押韵，首先这是因为歌曲的每一句都有长有短，起伏变化明显，所以在每一句都押韵的情况下，也不会出现换不过来气的情况。其次则是因为歌曲对各项规则的要求宽松，并没有固定的一些规矩。

三、为什么第3句不可以押韵？
前面说过，平声字读起来感觉声音是横着走或向上抬，而仄声字则是读起来感觉声音向下走的字。
押韵的本意是为了使诗读起来有韵律的美感，但是如果每一句都押韵的话，那么就会感觉声音一直向上抬或者一直向下走，没有起伏，就无法换气了，读起来很累不说，也没有了抑扬顿挫的感觉。
所以写诗时，无论使用平声韵还是仄声韵，第3句都不可以押韵，如果是律诗，就以此类推，第3、5、7、9……等单数句都不可以押韵，并且声调要和押韵的字相反。

举例如下：

1、平声韵，第3句不能押韵，尾字要为仄：
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。（“夜”不押韵）
这首诗是平声韵（判断依据是看第2、4句的韵脚字为平声字），可以看出，第3句的“夜”字并没有押韵。
2、仄声韵，第3句不能押韵，尾字要为平：
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。（“林”不押韵）
这首诗是仄声韵（判断依据是看第2、4句的韵脚字为仄声字），可以看出，第3句的“林”字并没有押韵。

误区二、绝句也要求对仗——错！
曾经发过很多五绝和七绝的诗，又有网友在评论区留言了：“好家伙，你这三、四句都没有对仗，还敢自称为七绝？”
说实话，我还是第一次听说绝句也是要对仗的。我读过的绝句不说有三百首，两百首还是有的，其中的确会有一部分使用对仗，但绝大多数都是没有对仗的，特别是第三、四句用对仗的，更是少之又少。
不过我大概知道那位网友为什么会那么说，应该是看了杜甫所写的《绝句》后得出的结论，杜甫的《绝句》比较特别，它的两联——两句诗为一联——全是对仗句，如下：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（对仗句）
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（对仗句）
但是，这只是杜甫有意采用的写作方式而已，并不表示绝句的句子就需要对仗。
诗的四句分别是“起、承、转、合”，“起、承”一联用对仗还说的过去，“转、合”一联是完全不同的表现内容，更不可能使用对仗句了。
诗句中对仗的规则：

1、无论是五绝，亦或是七绝，都没有强行规定要使用对仗句，当然了，如果你非要用也是可以的。

2、真正要用到对仗句的只有律诗，如五律、七律，它的第二、三联即颔联、颈联需要对仗。

我们还是以实际例子来进行说明。

一、绝句不需要对仗：
红豆生南国，春来发几枝。（不对仗）
愿君多采撷，此物最相思。（不对仗）
这首诗是王维的《相思》，一首五绝。可以看出，第一联的两句“红豆生南国，春来发几枝”不是对仗句，第二联的两句“愿君多采撷，此物最相思”也不是对仗句。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（不对仗）
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（不对仗）
这首诗是杜牧的《泊秦淮》，一首七绝。可以看出，第一联的两句“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”不是对仗句，第二联的两句“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”也不是对仗句。
由此可见，绝句并不要求对仗。
二、当然，如果你非要用那也没人拦着：
远看山有色，近听水无声。（对仗句）
春去花还在，人来鸟不惊。（对仗句）
这一首诗是王维写的《画》，它的第一联和第二联都是对仗句，这就是说，虽然没有规定绝句要用对仗，但是你要是真想用那也是可以的，说起来，对仗句读的时候感觉更顺畅，只是表现力相对弱了一些。

三、律诗的颔联、颈联（第二、三联）需要对仗：
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。（对仗句）
烽火连三月，家书抵万金。（对仗句）
白头搔更短，浑欲不胜簪。
这首诗是杜甫的《春望》，一首五律。可以看出，颔联的两句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”是一个对仗句，颈联的两句“烽火连三月，家书抵万金”也是一个对仗句。
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（对仗句）
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。（对仗句）
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
这首诗是李商隐的《无题》，一首七律。可以看出，颔联的两句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”是一个对仗句，颈联的两句“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”也是一个对仗句。
诗的例子还有很多，这里就不一一列举了，唯一对对仗有要求的就是律诗的颔联和颈联，同样的，如果你想全部都对仗也是可以的，比如杜甫的《登高》，就是四联皆对仗。
对仗句的写作对于作者的文字功底要求比较高， 要在有限的字数内表达情感并且皆顾对仗，这就非常考验诗人的写作能力了，所以律诗历来也是最能体现诗人才华的一种诗歌体裁。比如杜甫就以写律诗见长，绝句反而写的比较少，像前面提到的《登高》，就被很多人誉为古今七律第一。

【总结】格律诗的写作有两个需要注意的地方：

1、并不是每一句都要押韵，只有第2、4句是必须押韵的句子，而第1句是可押可不押，第3句则是不能押。
2、绝句没有对仗方面的要求，只有律诗的颔联、颈联（第二、三联）才需要讲究对仗。
这些虽然是比较基础的写诗规则，不过还是有不少初学者并不了解，或者说了解得不够，这就需要我们多读、多看、多想，不但能对规则有更多的掌握，对于提升我们的写作水平也是非常有好处的。

另外，关于格律诗这里多说几句，很多人对于要按照平仄格式来写诗的格律诗很不以为然，甚至认为那限制了思维，是不值得提倡的。
但其实那是因为他们没有明白格律诗的本质，格律诗的本质是什么？它并不是一种规定，只是一种体裁，或者叫写作方式。
就如同画画一样，有的人喜欢画国画，有的人喜欢画油画，国画和油画便是不同的绘画方式，而依平仄而作的格律诗和不讲平仄的古体诗，便是相同的概念，它们只是不同的写作方式，至于选择谁，那完全看个人的喜好，不用互相看低。