小学语文古诗朗读指导方法
小学语文古诗朗读指导方法
在小学阶段，古诗文学习一直是重点，也是难点。今天给大家分享一些小学语文古诗朗读指导方法，希望对您有所帮助！
小学语文古诗朗读指导方法
在小学阶段，古诗文学习一直是重点，也是难点。今天给大家分享一些小学语文古诗朗读指导方法，希望对您有所帮助！
一、 初读知诗意。
知人论世：结合诗歌背景和诗人经历来了解诗意。
二、 细读解诗句。
弄清疑难字词，联词成句，从而理解诗文。
《夜宿山寺》中“危楼高百尺”：------------------- 。(补充完整)
《送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽”：------------------- 。(补充完整)
三、 精读想诗境。
使诗句描绘的景象再现眼前，达到身临其境的效果。
《所见》牧童在什么地方放牛？“歌声振林樾”除了表现周围环境安静外，还说明了什么？周围的环境怎样？
四、 美读悟诗情。
有感情地熟读称为美读。加深理解诗句，领悟作者的思想感情。
如《登鹳鹊楼》中“欲穷千里目，更上一层楼” ，体会到诗人对祖国山河的热爱之情，而且领悟到无论做什么事情都要有“登高远望，奋发进取”的哲理。
五、 吟读记诗文。
读时把握诗的特点，运用恰当的音调、停顿、表现出鲜明的节奏，并把韵脚读得响亮、清晰，读出诗的韵味来。
小学语文古诗背诵方法
1、理解记忆法
理解是记忆的前提，要记忆一首古诗词，一定要理解这首诗词的内容，了解诗词的思想。这些内容肯定都有一定的逻辑性，只要你将诗中的意思背记下来，到用的时候，在还原成诗词的语言，这样诗词就比较好记了。如《九月九日忆山东兄弟》，抓住学生对“忆”的理解，学生就能理解到诗的意思，根据意思背诵古诗就顺理成章了。
2、形象背诵法
生动的形象和优美的意境是一首好诗的标志。因此，如果小学生们能在理解诗意的过程中展开丰富的想象，使一首诗所反映的画面在头脑中再现出来，记忆就会更加牢靠，背诵时就会流畅自如。这类方法尤其适合背诵景物类诗文。如元代马致远的《天净沙·秋思》是一首非常优美的写景词，小学生在背诵时可以想象其中的画面，一边想象，一边背诵，也就可以将古诗熟记于心了。
3、诵读记忆法
让小学生背诵记忆古诗，需要给他们足够的时间，而且必须保证他们的注意力非常集中。因为注意力集中是提高记忆的关键。因此，在采用诵读方法时，小学生在背诵记忆古诗时需要给自己规定时间、规定数量，按慢读——快读——特快的程序，迫使自己的注意力高度集中，这样，可以达到很好的记忆效果。
4、联系记忆法
学习古诗是一个循序渐进的过程，我们在背诵记忆古诗的时候也可以采用联系记忆法，就是把现在背诵的古诗和之前学到过的联系起来进行比较记忆，这样可以使古诗记忆得更加牢固。
这些背诵记忆古诗方法都是帮助小学生提升记忆兴趣、掌握记忆技巧的手段，除选择适当的方法促进记忆之外，还要根据遗忘规律定时进行复习，加深巩固记忆，这样才能够达到事半功倍的效果。
小学语文古诗词教学方法
积累是重点
这个积累，在课程标准里做了量的规定。在小学六年里，要求我们的学生能够熟读甚至背诵不少于160篇的古诗文。这个量的要求表明了我们在积累方面的重视。我们不要仅仅把古诗文积累看成是语言的积累、语言材料的积累，其实它也是思想、情感、形象多方面的积累，包括古人生活经验的积累。这些诗篇融入血液会成为学生的营养，让其终生受用。
诵读是方法
诵读非常有利于我们去感受中国汉语言的民族特征，那种音律之美、声调之美、节奏之美。诵读也有利于通过发声器官，让学生在视觉器官(就是阅读)和思维器官(就是我们的心、我们的思想)之间直接建立起联系的通道。这样非常有利于学生对这些语言的模块、对这些出色的古诗文整体储存。通过诵读，可以形成对积累的快速反应机制。当然，诵读只是方法之一。
欣赏不能强求
在小学阶段的古诗文教学中，做过多的理性分析是应该避免的。现在小学语文教材中的古诗文，一般都篇幅短小，思想情感积极向上，意境优美单纯，画面鲜明，语言相对来说朗朗上口。像这样的一些作品，主要是引导学生去感受体验它，甚至可以不求甚解。有些作品，学生是不可能一下子就了解它的非常深厚的内蕴的。
比方说杜甫的《绝句》，小学生都会背“两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这句有优美的画面和鲜明的节奏；但是后两句“窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，它表达的是什么意思？其实，诗人杜甫的诗意是在“千秋雪”的“千秋”和“万里船”的“万里”，是一种漂泊之感和对祖国命运的担忧，而小学生未必能够了解这些。但随着人生阅历的增长、知识的丰富、情感世界的拓宽，学生会对它的深刻内蕴有所理解。
小学阶段学古诗，积累诵读感受体验，能让孩子从小打下比较好的精神修养的底子，同时也打好语言修养的底子。
小学语文古诗词鉴赏方法
抓诗眼、抓意象、明意境
(一)、诗眼、诗歌是语言的艺术，古人写诗特别讲究“炼字”。一句诗或一首诗中最传神的一个字、一个词，一般是动词、形容词。如“悠然见南山”中的“见”字，“红杏枝头春意闹”的“闹”字等等，使诗歌生动形象，境界全出。
(二)、意象诗作中作者所写之景、所示之物，这客观的“象”与作者借景抒情的“情”、咏物所言的“志”的完美结合。
古诗词中的意象往往是约定俗成，有规律可循的，例如：“梅花”是高洁品格的象征；“月亮”代表思乡之情；“鸿雁”是传书的信使等等。有时诗人还会创造一群意象，如马致远的《秋思》就创造了11个意象，用“断肠人”这一中心意象来表达思归怀远的秋思。
(三)、意境是文艺作品中和谐、广阔的自然和生活图景，渗透着作者含蓄、丰富的情思而形成的能诱发读者想象和思索的艺术境界。出色的古诗词都创造了具有广阔艺术空间的意境。诗歌意境(情景)关系往往比较多的是寓情于景、触景生情、情景交融。意境特点有：慷慨悲壮、雄浑苍劲、恬淡自然、雄浑壮观、悲壮苍凉、孤独冷寂等等。可见，抓住这几个关键处，我们就可以穿越语言屏障，迅速触摸到诗人的心灵世界，走进诗的艺术境界，解诗答题。
掌握古诗词基本知识
诗歌分为古体诗(又称“古风”)、今体诗(又称“格律诗”)。
古体诗：包括“今体诗”出现以前的除“楚辞”以外的所有诗作，也包括“今体诗”出现以后的除“今体诗”以外的所有诗作。“歌、行、吟”分别是古体诗的一种体裁。如岑参的《白雪歌送武判官归京》、白居易的《琵琶行》。
今体诗：分为律诗、绝句。律诗每首八句，有五律(五字)、七律(七字)。首联(一、二句)、颔联(三、四句)、颈联(五、六句)、尾联(七、八句)，颔联、颈联必须对仗。绝句每首四句，有五绝(五字)、七绝(七字)，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，一般押平声韵，一韵到底。
词：是今体诗之后产生于盛唐，流行于中唐，发展于晚唐与五代，成就于宋代的一种新诗体。词又称长短句(句子字数不等、长短不一)、诗余(由诗歌发展而来)。根据词的长短，词又分单调(也叫小令，一般认为58字以内)、中调(一般分上下阙，58-96字)、长调(96字以上，三阙以上)。词有词牌，词牌严格律定了每首词的格律和音韵。
曲：即散曲，分为“小令”、“套数”。是宋金时期逐渐形成的一种新诗体。曲与词的最大不同，是曲可在词规定的字数中增加衬字，从而增加语言的生动性，更自由灵活地表达思想与情感。
有关诗词知识的测试范围很广，诗歌体裁、押韵、对仗等方面。掌握诗词知识，不但要记，还要会用。
把握不同的诗作题材
就诗作题材内容的不同，古诗词可分为写景(抒情)诗、记事(咏怀)诗、咏史(怀古)诗、咏物(言志)诗、田园(山水)诗、边塞(征战)诗等等。
写景诗：学生在高中阶段会接触到，毋须多说。
咏怀诗：叙事抒怀，通过具体的事件直抒胸臆，表达个人的恨别、怀远、思乡、离愁、感时等情怀的作品。如王勃的《送杜少府之任蜀州》、杜甫的《春望》。
咏史诗：诗人对某一历史事件或历史人物的咏叹，一般融进了诗人独到的见识，以史咏怀，以史诵人，以史治史，以史喻今。如陶渊明、刘禹锡、杜牧等都是咏史诗的作者。
咏物诗：主要特点是托物言志。这类古诗中的“物”多具有特定意义的意象。如桃花象征美人、牡丹寄寓富贵、杨花有飘零之意等等，不同的意象有不同的内蕴。
山水田园诗：写田园生活和山水风景，陶渊明是田园诗的开山，南朝的谢灵运是山水诗的鼻祖。唐代形成了山水田园诗派，主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等。
边塞诗：描写边塞生活与民族矛盾，还有一系列与边塞有关的东西形成于盛唐，最高成就为高适、岑参、王昌龄、王之涣。
分清各种风格流派
“风格”是指诗人在选择题材、塑造形象以及语言运用等方面形成的创作特色。如陶渊明的诗恬淡平和，王维的诗诗中有画，李白的诗豪放飘逸，杜甫的诗沉郁顿挫。
流派主要指诗歌的流派和词的流派。
(一)、诗歌流派：现实主义、浪漫主义
现实主义：提倡客观地观察现实生活，精确细腻地描写现实，真实地表现典型环境的典型人物。源头：《诗经》；代表作家：杜甫、白居易、陆游等。
浪漫主义：善于抒发对理想的热烈追求，用热情奔放的语言、奇特的想象和夸张手法、神话故事来塑造形象。源头：《楚辞》；代表作家：屈原、李白、李贺、龚自珍等。
(二)、词的流派：豪放派、婉约派
豪放派：气势磅礴，格调高昂，意境雄浑，感情激荡。
代表人物：苏轼、辛弃疾。
婉约派：笔调柔和，感情细腻，委婉缠绵，韵味深远。
代表人物：柳永、姜夔、秦观、李清照。
注意分析各种表达技巧
(一)、如推敲方面的炼字、炼句、炼意。
选材方面的虚实结合(实景是诗人描写的现实客观景物，也即眼前之景、可观之景；虚景是诗人通过感觉、联想或想象而虚拟出的景物，也即心中之景、可想之景)，虚实结合往往是古诗词意境的基本方法。
(二)、选材方面的反衬。
古诗词表达技巧中的反衬是相对“正衬”而言的一种表达技巧。在作品中为了使对某事物的描写更清楚、突出，而采用相反的、相对立的事物从旁陪补的方法。它与“对比”不同，对比的两个事物间的关系是并列的，结果是突出对比双方；反衬却可以明显地分出衬托的事物和被衬托的事物，突出被衬托的一方。
(三)、内容方面的动静结合。
有时可理解为“以动衬静”，“动静相对”。
(四)结构方面的伏笔与照应。
诗作者在读者不经意处的暗示交代，使诗歌结构严谨，首尾呼应，文题呼应。结构方面的对比：对比是指在作品中把两个相互对立的事物或同一事物相互矛盾的两方面并举出来的一种方法。这种方法适于突出形象特征，揭示形象意义，对于主题的表达也易产生犀利、深刻的效果。结构方面的设问与悬念。
(五)、寓意方面的借景抒情，托物言志、借古讽今、借古抒怀、意在言外，等等。
古诗词的艺术手法在更多的情形下，并不都是单一的，往往是综合复杂地运用。我们在鉴赏的时候，要注意在具体语境、整体诗境中分析艺术特点，不要简单地陷入术语、概念的怪圈，有时候还要根据不同的题型，不同的题干要求，从规定的角度，作出正确的判断。
注意品味各种语言风格
古诗词中对词句的考查往往由字面到内涵的深入解说，因此了解各种不同的语言风格很重要。古诗词语言风格一般有庄重、严肃与诙谐、风趣；形象、生动与质朴；简练与缜密；含蓄与明了；犀利与平和；细腻、委婉与豪爽、热烈。对语言感知力的高低，很大程度上决定了诗歌鉴赏力的高低。
(一)、要在意境中品味词、句：诗中的词、句处在统一意境中，只有在诗境中分析，才能得到正确的理解。如注意了《月夜忆舍弟》的总体意境，就能正确理解“月是故乡明”———因思乡念故乡而备觉故乡的月更明。
(二)、要把握特殊语法现象：为了合乎作诗词的规则，所以往往有变式句存在。如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。诗词中词类活用现象也要引起注意，如“春风又绿江南岸”中的“绿”等等。
注意明辨各种修辞手法
古诗词中作者常常会运用各种不同的修辞手法，使表情达意丰富形象。
(一)、比喻：最常用的技巧。写同一事物还可以用不同比喻。如李煜的“恰似一江春水向东流”，写了“似春水”的“愁之多，之源源不断”。
(二)、通感：把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来，如林逋的“暗香浮动月黄昏”，用视觉“暗”写嗅觉“香”、突出梅香的特点。
(三)、借代：如用“帆”代“船”，“朱门”代“权贵豪门之家”。
(四)、互文：在连贯性话语中，将本应含在一起的词语，分别安排在上下两句，或一句的上下段中，既省字又表意。如白居易的“主人下马客在船”，实际是说：“主人下马在船，客人下马在船”。
(五)、设问：如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
(六)、夸张：如辛弃疾的“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”。
古诗词常用的修辞还有拟人、反问、反复等，都要求我们去注意。
注意关注诗歌题目
诗歌的题目很重要，往往可以透露出重要的线索，如试题题目为“约客”，作者约人，对方迟迟没有来，环境上“家家雨，处处蛙”的渲染，约了客人，怎么不来？突出了作者等待的焦虑。
注意明察考题暗示
古诗鉴赏题后，往往会有一些注释，填表式题目中已有内容实际上就是例题。提示内容，都是为考生答题给予人文关怀，注意了这些方面就有利于解题。
注意运用联想、想象
诗歌鉴赏是一种再创造。再创造的主要方式是联想、想象，如王驾的《雨晴》，作者没有描写邻家院子景色，但写了“蜂蝶纷纷过墙去”这一实景。如果考生紧紧依傍这一诗句，透过言在此而意在彼的重重迷雾，会联想到邻家春色美不胜收，如此景致，连路人都会驻足观望，更何况是喜花的蜂蝶呢。