剧情类电影剧本创作指南：从人物塑造到情节结构
剧情类电影剧本创作指南：从人物塑造到情节结构
剧情片是电影艺术中最具深度和感染力的类型之一。它通过展现人物的内心世界和情感冲突，引发观众的共鸣和思考。本文将为你揭示剧情片创作的核心要素，从人物塑造到情节结构，从冲突设置到情感表达，带你走进剧情片创作的奥秘。
戏剧性情节，剧情片（Drama）一直是讲故事的核心，探索从高潮到低谷的深刻情感和人类经历的复杂性。
如果说喜剧、动作和奇幻电影是以奇观、刺激和幽默吸引观众，那么剧情片就是我们能够退后一步思考生活问题的途径。我们花了一部电影的时间，和真实的、情感上迷人的角色一起走完了一段旅程。
毫无疑问，戏剧是非常符合天性的。比如，2006年的《当幸福来敲门》和2001年的《美丽心灵》，这两部电影都探讨了人类深层次的斗争，从贫穷、精神疾病到坚定不移的野心和对自我价值的追求。
虽然所有的故事都必须有冲突，但这并不意味着它们本质上只能是悲剧，而是可以去挖掘从绝望到希望、从爱到恨、从坚韧抵抗到获得胜利的普遍情感。戏剧的力量在于它能够帮助我们在离开电影院后很长一段时间内反思自己的生活，并沉浸在我们的情感中。
创作剧情片时，编剧的工作就是创造出能引起观众共鸣的角色，并带领TA们踏上与人类生活没有太大不同的旅程。剧情片依赖于使我们成为人类的本质，可以说这是使它迷人的根本原因。
我们知道情感深度和角色是剧情片的关键，也是它与惊悚、动作、恐怖和喜剧的区别所在。
任何戏剧故事的利害关系都是非常个人化的，观众与角色的情感联系是我们作为编剧最重要的方面和关注的焦点。我们跟随角色踏上情感之旅。无论TA们是在为失去而挣扎，寻找自己的身份，还是在寻求改变自己，剧情片都结合了角色内心和外部的冲突，在TA们的努力的历程中挑战TA们。
主角与故事中其他角色的关系也是一个关键考虑因素。角色们如何在整个故事过程中相互作用和共同发展至关重要。
戏剧通常被认为是一种“通用”类型，包含许多其他类型，并作为子类型的基础。但与喜剧、动作和科幻/奇幻系列相比，它又有何种特点呢？
喜剧依靠幽默和夸大现实生活中的情景来搞笑，而戏剧则完全不同，靠的是深入挖掘严肃的情感。当然戏剧可以有轻松的时刻，但通常是短暂的，很快就会回到严肃的情境之下。这些喜剧时刻往往让人从冲突中解脱出来，而不是依靠它们形成喜剧。
在动作片中，外部冲突往往占据核心位置，而剧情片则更多地关注内部冲突。外部冲突会成为支持这一点的次要因素。
剧情在科幻小说和奇幻小说中起着关键作用。虽然角色生活在一个完全不同的世界，有自己的规则和惯例，但TA们的旅程通常仍以真实的人类经历为基础，这是确保观众与整个故事产生共鸣的重要因素。例如，《指环王》中佛罗多的牺牲之旅，或者《黑客帝国》中尼奥对自我理解的追求。
人物是剧情片的基础。
如果没有充分开发的、情感复杂的主角和反派，我们的故事就会平淡无奇。我们的角色不仅仅是情节的载体，而是情节本身。
塑造一个复杂的主角
观众必须能够与我们的主角产生共鸣，并与角色发现自己与之斗争的内在挣扎产生共鸣。我们不一定要和TA们处于同样的环境，但需要与让TA们更具有人性特点的内心挣扎联系起来。
比如《当幸福来敲门》和主人公克里斯·加德纳，我们可以看到，虽然不是所有人都能直接理解他抚养儿子的努力，但他的旅程以及他如何到达他需要到达的地方，可以情感上引起了共鸣。
主角应该总是有一个明确的目标或需求，对目标的追求会因个人缺陷、恐惧或过去的创伤而复杂化，这些都会阻碍TA们实现目标。这就是张力的来源，迫使主角成长和改变。最终，TA们在故事的结尾经历了一次情感上的转变。
例如，《乌云背后的幸福线》中的帕特·索里塔诺是一个强有力的戏剧性人物弧线的关键例子。当他从精神病院被释放出来时，他的目标是与分居的妻子尼基和解。因为和父母住在一起，帕特必须适应他和父母一起生活，并控制他的躁郁症。在遇到经历同样挣扎的蒂芙尼后，帕特在电影的结尾找到了一种平衡感，意识到虽然事情可能永远不会完美，但生活的混乱中也有美丽。他学会接受不完美，学会前进。
例如《心灵捕手》中，防备心极重的威尔·亨特绝望地想要摆脱过去因虐待和寄养家庭而造成的创伤，他在麻省理工学院做看门人。直到他的数学天赋被发现，并通过肖恩·马奎尔的治疗，威尔才面对童年的创伤，开始为自己的未来承担责任。他的旅程充满了勇气和治愈，他意识到自己必须做些什么才能继续前进。
这些电影中都没有汽车追逐、爆炸和神秘的生物，但拥有剧情片的人物之美。如果我们通过主角来关注人类状况的内因，它会更加强大。角色的旅程是由内部冲突驱动的，而不仅仅需要面对外部障碍。
塑造一个引人注目的反派
反派并不一定是典型的邪恶反派，而是一些阻碍主角情感成长的事物。TA们可以是一个人，例如父母、伴侣、竞争对手等等，也可以是一个抽象概念，例如时间、成瘾、自我怀疑、心理障碍等等。
重要的是，反派和主角一样复杂，并迫使主角去面对自己内心深处的东西。例如《为奴十二年》中的反派，这部电影并没有将翻拍呈现为一个特定的人，主角所罗门·诺瑟普过去的生活和残酷的奴隶制制度让他在整部电影中都充满了敌意。迂腐的制度是主要的反派，挑战着所罗门的生存、道德和自我意识。
剧情片中的情节结构
一个结构良好的剧情片剧本会小心地塑造张力，并在关键时刻释放，让观众有时间吸收故事的情感分量。
三幕结构是最被认可的构建戏剧剧本的方法，它将故事分为建置、对抗和结局。
第一幕 建置Set Up
我们见到主角，深入了解TA们的世界和问题、目标。通过激励事件（Inciting Incident），主角开始了自己的情感之旅。在《当幸福来敲门》中，克里斯丢了工作，必须找到一种新的方式来养活他的儿子，这就是一个激励事件。
第二幕 对抗Confrontation
这是故事的核心所在，也是主角通过怀疑和冲突遇到大部分障碍的地方。继续《当幸福来敲门》，我们看到克里斯和他的儿子被赶出了公寓，在他为新工作实习的时候；在项目结束时，只有一名实习生将被选中入职，所以他需要给公司留下好印象。风险很高。
第三幕 结局Resolution
主角要么直面内心和外在的冲突，要么屈服于它们，我们看到TA们的决定后的结果。在《当幸福来敲门》中，克里斯终于得到了他努力争取的工作，象征着他在情感和经济上的胜利。
制造戏剧张力和冲突
角色就是戏剧。如果我们的角色没有对立的目标或观点，我们就很难在故事中制造戏剧张力。
道德困境和对立的内心想法是塑造张力的好方法。我们的角色可能会在对成功的渴望和对家庭成员的爱之间左右为难，或者可能会在内疚、羞耻或不配的感觉中挣扎。这些内在的冲突表现在我们的角色之间的互动和做出关键决定的方式上。
外部冲突和角色之间的紧张关系也会加剧这种情况。无论是一对夫妻因信任问题而争吵，还是亲子矛盾或同辈竞争，冲突都会使故事充满情感，从而产生推拉效应。