黄庭坚诗歌的艺术风格

黄庭坚诗歌的艺术风格

黄庭坚是宋代著名的文学家、书法家，与苏轼并称“苏黄”。他的诗歌以独特的艺术风格著称，形成了被称为“山谷体”的流派。本文将从声律奇峭、用典广博、夺胎换骨、注重布局等多个方面，深入探讨黄庭坚诗歌的艺术风格。

一、声律奇峭 用典广博

黄庭坚的诗歌在音律上独具特色，他常常打破常规的音节安排，创造出一种特殊的音乐美感。例如在《题落星岚漪轩》中写道：“小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。”这种“拗句”在吟诵时能产生独特的音律美感。

黄庭坚的律诗中多用拗句，以避免平仄和谐而显得圆熟的声调。在《题落星寺》中，他写道：

落星开士深结屋，龙阁老翁来赋诗歌。
小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。
宴寝清香与世隔，画图妙绝无人知。
蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝。

这种“拗句”为表现幽僻清绝的境界创造了恰到好处的语音外壳。据统计，黄庭坚的三百多首七律中有一半是拗体。

此外，黄庭坚的诗歌还有一个重要的艺术风格是用典广博多样。他不仅使用儒家经典与《左传》史汉等历史事典，还兼及禅宗语录以及老庄等道家著述，甚至医卜百家杂说与民间熟语、俗语，有时也化雅入诗歌。例如在《和答钱穆父咏猩猩毛笔》中：

爱酒醉魂在，能言机事疏。
平生几两屐？身后五车书。
物色看《王会》，勋劳在石渠。
拔毛能济世，端为谢杨朱。

这短短的五言八句中，每句都涉及事典，却浑然天成，无斧凿之痕。

二、夺胎换骨 点铁生金

黄庭坚在诗歌创作中提出了“夺胎换骨”、“点铁生金”的主张。他认为：“自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自语耳。古之能文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁生金也。”

黄庭坚在诗歌中不仅爱用典，而且用典奥博多样，同时又倡导翻新生奇、化腐为新。例如在《雨中登岳阳楼望君山二首》之二中：

满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。
可惜不当湖水面，银山堆里看青山。

在这里诗人化用了刘禹锡《望洞庭》和雍陶《题君山》的诗句，意境奇壮，另有一番景象。

三、注重布局 讲求章法

黄庭坚在诗歌技巧上最大的创新与突破，是在诗歌的结构上将散文的章法引入诗歌中，使诗歌的谋篇布局都很讲求章法。他惯用的章法就是“逆起法”。例如在《过方城寻七叔祖旧题》中：

壮气南山若可排，今为野马与尘埃。
清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯。
周鼎不酬康瓠价，豫章元是栋梁材。
眷然挥涕方城路，冠盖当年向此来。

这首诗首尾逆置，营造出极深沉、极悲壮的氛围。

黄庭坚的这种创新不仅体现在结构上，还体现在意念、意象的安排上。例如在《寄黄几复》中：

我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

这首诗一共八句，一气呵出，意念贯通首尾，晓畅自然。诗歌中的意象迭出而灵动异常，时间上忽今忽古；空间上则忽南忽北，忽说自己又忽念黄几复，时空转换极快。

结束语

黄庭坚的诗歌艺术风格的形成，不仅仅是个人抒情的需要，也有在诗歌的发展过程中作出新的创造的考虑。他通过汲取杜甫在艺术表现方面的一些长处，并在自己的立场上总结前人的得失，逐渐形成了他独特的诗歌风格。这种强烈的创新精神，使得他成为中国诗歌史上一颗璀璨的明星。