诗词创作中的意境构建：意象与意境的关系
诗词创作中的意境构建：意象与意境的关系
诗词创作中，如何构建意境是一个核心问题。本文从意象与意境的关系、意象营造的方法，以及景语与情语的结合等方面，深入探讨了诗词意境的构建之道。通过大量古代诗词实例，揭示了诗词创作中的理论精髓。
意象与意境的关系
意象是指熔铸了作者主观感情的形象，通俗地说，就是含意之象。它不是客观事物本身，而是客观事物的主观映像。关于意象与意境的关系，常见的有局部与整体、材料与结构、实与虚等关系。其中，花朵与春天的比喻最为生动：鲜花开放、草木发芽标志着春天的到来，没有这些意象也就没有春天。同样，没有意象也就没有意境。
杜甫的《绝句》通过“两个黄鹂鸣翠柳”、“一行白鹭上青天”等意象，营造出和谐幽美的意境；马致远的《天净沙·秋思》则通过“枯藤老树昏鸦”、“古道西风瘦马”等意象，传达出凄凉幽怨的诗味。王维的《山居秋暝》更是将“雨后空山”、“月照清泉”、“竹间浣女”、“莲中渔舟”等意象巧妙结合，构成宁静、幽远的意境。
化景物为情思
营造意象是正确处理意和象、情与景的重要环节。所谓营造意象，就是把情思寓于景象之中，使客观景物成为主观情思的象征。在这一过程中，意、情为主，象为辅。选择什么样的象，要服从所要表达的意、情。这种人格化的写法，也叫移情，其效果是加强了景物的情思化，使情与景更加融契。
通常情况下，如果要营造出哀怨、哀愁的氛围，一般需要选择能反映哀怨之情、愁苦之意的景象；如果想营造出欢乐、兴奋的氛围，则需要选择能反映欢乐的生气勃发的景象。此外，也可以考虑以乐写哀，以哀写乐，以增强情感的表达效果。
景语和情语的结合
王夫之在《姜斋诗话》中提出了景语和情语的概念。所谓“景语”不是单纯写景的句子，而是那种“情寓其中”或“以景寓情”的句子，而类似“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这样的句子则是情语。王国维在《人间词话》中也强调“一切景语，皆情语也”，认为景要为情服务，反对为写景而写景。
诗词中有景语情语之分，这符合实际情况，但严格划分也很难。有些句子从字面上看，却又是景中带情，情中带景。如，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”（欧阳修），“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”（秦观），“水流心不竞，云在意俱迟”（杜甫）等。这类句子很多，姑且叫做准情语吧。