苏轼的《寒食帖》为何被称为“天下第三行书”？它到底好在哪里？
苏轼的《寒食帖》为何被称为“天下第三行书”？它到底好在哪里？
《寒食帖》是北宋著名文学家、书法家苏轼的代表作，被誉为“天下第三行书”，与东晋王羲之的《兰亭序》、唐代颜真卿的《祭侄稿》并称为中国书法史上的三大行书。这幅作品不仅展现了苏轼卓越的书法技艺，更体现了他在文学、艺术方面的深厚造诣。
苏轼，北宋时期著名书法家，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”，共同代表了北宋时期书法最高水平。苏轼楷书、行书皆精，尤其行书，造诣更深，其代表作《寒食帖》被称为“天下第三行书”。
那么，《寒食帖》为什么拥有如此高的地位呢？它到底好在哪里？
第一，诗书双绝。 《寒食帖》不仅仅是一幅伟大的书法作品，同时也是一件伟大的诗歌作品。苏轼被贬黄州第三年的寒食节时心有所感，作诗两首，诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。而此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。也就是说，诗书搭配恰到好处。
第二，大小错落、生动活泼。 行书不同于篆书、隶书、楷书等字体，要求整饬平正，作为一种比较活泼的字体，行书书写时不需要过多在意字的大小是否相同，相反，如果每个字大小相同，则显得呆板。字的大小变化是行笔速度变化、情感变化和章法布局的必然要求。此帖中“已、三、又、雨、秋、在”等等很多字比较小，而“年、屋、欲、破、灶”等字较大，字太小则显得拥挤，字太大则显得张扬，字的大小交相使用，才能达到一种平衡美。
第三，疏密对比、疏密结合。 此作前期疏朗开阔、宽可走马。中期严密异常，密不透风，后期又变得开阔疏朗，疏密对比强烈，而强烈的疏密对比则很容易让人抓到重点，并且，疏密结合在一起，也显得作品富有生机，这也符合行书的章法布局特点。
第四，以润为主，以枯为辅，润枯结合。 苏轼的用笔特点极为鲜明，苏轼书法作品很少见到渴笔的应用，大部分以润为主，因此，苏轼的行书总是给人以圆润饱满之感。不过，很少用枯笔不代表不用渴笔。在这幅作品中，我们不难看出全文很少出现渴笔，仅有“衔、纸”等极少量的渴笔出现，渴笔的少见则更容易吸引眼球，惹人注目，从而达到主次分明的效果。
第五，长短不一，变化万千。 在此作中，大部分字扁平短小，这也是苏轼的一个书法特点，因为这一点，黄庭坚曾调侃苏轼的字，认为他的字如“石压蛤蟆”。而有些字却极为修长，如“年、苇、纸”等，其取得的效果与第四点、第三点、第二点有异曲同工之妙。
总之， 此作起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。历来备受名家好评。
有人说：“《兰亭序》是雅士超人的风格，《祭侄帖》是至哲贤达的风格，《寒食帖》是学士才子的风格。”因此，《寒食帖》与东晋王羲之《兰亭序》、唐代颜真卿《祭侄稿》合称为“天下三大行书”，被认为是中国书法史上行书的三块里程碑。