K-Pop，没了K

K-Pop，没了K

引用

网易

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https://m.163.com/dy/article/JNSBFAGC0517FHQO.html

随着K-Pop艺人在近些年热衷于以全英文形式创作以来，“K-Pop到底还姓不姓K”便时常成为争论焦点，甚至于，不乏出现K-Pop艺人为Billboard而活的戏谑之声。

近期，BLACKPINK成员Jennie官宣将于3月发行最新Solo专辑，共计15首歌曲，且Dua Lipa、FKJ、Childish Gambino等多位欧美音乐人将参与Featuring阵容。不过，相较于海外粉丝对这一预告登上X（原推特）世界趋势第一的兴奋，这张专辑直观的欧美导向和显而易见的英文歌创作，也在韩国国内论坛上掀起了争议——K-Pop没了K，只剩下Pop。

事实上，根据韩国音乐内容协会的数据，2020年到2023年，K-Pop歌曲中英语歌词比例出现显著上升，诸多K-Pop主打曲的副歌部分，甚至完全使用英语歌词。

显而易见的是，即便出身自全球知名男团，这张专辑在韩国本土市场成绩却并不如意，仅主打歌《LOST！》发布当日，在韩国主要音源榜单Melon收听便未入Top 100榜。

而这种“海外热，韩国冷”的现象，也同样出现在Lisa、Jennie等头部K-Pop艺人身上。

从音乐上来说，K-Pop并非是一种类型音乐。美国知名K-Pop记者Jeff Benjamin就曾指出，K-Pop少以音乐风格定义，“基本上每首歌都有说唱、歌唱、跳舞部分，以及融合不同风格元素。甚至在当下的K-Pop，增加英语系音乐人合作、紧跟西语热创作多语言歌曲等愈加普遍”。

而这种涵盖大量音乐风格、语系所呈现的大融合做法，核心也在于K-Pop并没有单一的起源或是传统的韩国文化特性。

韩国独立歌手金艺林在接受《Tatler》采访时也提到，“韩国文化具有将事物融合在一起的强烈能量，不论是食物、服装、音乐，我们比起其他任何国家都更加（擅长）融合流派。K-Pop就是一个很好的例子”。

正如HYBE董事长方时赫所言，去“K”是基于需要超越有限的粉丝市场，即在更广阔的消费市场中满足更广泛的消费群体。

不管是外国人做K-Pop，还是K-Pop艺人向欧美看齐，“去K”趋势不过是K-Pop在世界各地的灵活本土化，其最终的指向的是建立国际性的认知，不断更新将全球市场囊括其中。

所以，为了上B榜、拿格莱美，哪怕K-Pop没了K，也不稀奇了。