马远：独步南宋画坛的“马一角”，意境深远与笔墨精湛的完美结合
马远：独步南宋画坛的“马一角”，意境深远与笔墨精湛的完美结合
马远是南宋时期的绘画大师，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。他以独特的“一角半边”构图和精湛的笔墨技法独步画坛，开创了南宋山水画的新局面。其代表作品如《踏歌图》《水图》等，不仅展现了高超的艺术造诣，更体现了深远的意境和情感内涵。
《梅石溪凫图》 北京故宫博物院藏
《寒岩积雪图》 台北故宫藏
《山水》立轴
马远，南宋绘画大师，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”，其艺术成就以山水画最为突出。
马远一改五代、北宋以来的“全景式”构图，善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间，世称“马一角”。这种构图方式使得画面具有强烈的空间感和意境。
马远的山水用笔劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。他善用“斧劈皴”，线条硬劲，水墨苍劲，意境深邃清远，这标志着南宋山水画的时代特色。
马远的画作不仅注重技法的运用，更注重意境的营造。他的画作往往给人一种诗般的意境，让人在欣赏之余，能够感受到画中的情感和思想。
《孔丘圖》，北京故宫博物院藏
《梅竹山雉》
《月下把杯图》
《邀月就梅图》 美国大都会博物馆藏
《王羲之玩鹅图》台北故宫博物院藏
《洞山渡水图》 东京国立博物馆
《乘龙图轴》 台北故宫博物院藏
《畫雪景》 軸
《高士观瀑图页》 美国大都会博物馆藏
《寒山子图页》
《柳岸远山图页》 美国波士顿艺术馆
《柳溪琴隐》
《山水人物》
《山水图》 大英博物馆藏
《渔乐图（意）》水墨设色绢本 美国弗利尔美术馆藏
《松荫玩月图》 美国大都会博物馆藏
《觀瀑圖》
《倚雲仙杏圖》
《山徑春行》 冊
《華燈侍宴圖》
《梅花书屋》
《梅溪放艇》图页
《松寿图》 辽宁博物馆藏
《踏歌圖》軸 絹本，設色。
《春雨富士图卷》 美国纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏
《水图卷（局部二）洞庭风细》
《松溪观鹿图》美国 克利夫兰美术馆藏
《雕台望云图》 绢本设色+25.4X24cm 波士顿美术馆藏
《踏歌图》132x111cm 北京故宫藏
《秋江漁隱圖》 台北故宫博物院藏
《秋山投宿图》
《松下闲吟图页》
《石壁看云图页》
《歲寒三友圖》
《雪滩双鹭》 台北故宫典藏
《晓雪山行图》 台北故宫博物院藏
《舉杯玩月圖》
《山水人形图》
代表作品有：《踏歌图》此画被专家定为“国宝”级作品，表现了南宋民众踏歌的情境。画中四位老者手舞足蹈，或回首而歌，或击掌踏节，或脚步踉跄，饶有趣味。此作展现了宋人祈祝丰年的喜庆气氛，表达了对太平盛世的深深期盼。《水图》是一幅“国宝”级画作，共十二段，每段描绘不同形态的水，如轻风微漾、奔腾巨浪、暗涌溪流等。马远用线条准确地描绘出了自然之水的各种形态特征，给后世画家留下了宝贵的参考范本。《寒江独钓图》此画绘茫茫寒江之中，渔人泛舟中流、执竿垂钓之景。渔人衣纹笔墨精练爽利，寥寥数笔而成；画中大量的留白营造出微波涌动、江水无尽之感，以虚写实，意境深远。《柳岸远山图》此画采用近乎平视的角度描绘眼前之景，近景明澈清晰而远景溟濛混沌。全作烟云掩映而层次井然，山水有尽而气象万千，具有高超的艺术造诣。《晓雪山行图》以局部淡墨皴擦和大幅留白的方式写成积雪皑皑的景致，笔法劲切规整，构图别具一格，烘托出冰天雪地的情境。
马远以其独特的艺术风格和精湛的技艺在南宋画坛上独树一帜，对后世产生了深远的影响。他的画作不仅在当时备受赞誉，而且为后世画家提供了宝贵的参考和借鉴。同时，他的艺术成就也为中国绘画史增添了浓墨重彩的一笔。
马远出身于绘画世家，自幼受艺术的熏陶，继承家学并吸收李唐画法，形成了自己独特风格。他在南宋光宗、宁宗两朝担任画院待诏，是当时画院中的佼佼者。