全知视角与受限视角：文学创作中的叙述视角选择

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在文学创作中，叙述视角的选择对于作品的呈现方式和读者的阅读体验有着重要影响。其中，全知视角和受限视角是最常见的两种叙述方式。本文将详细解释这两种视角的特点及其在文学创作中的应用。

全知视角是在小说创作中常用的叙述形式，一般以第三人称为主。采用这种视角的叙述者像一个全知全能的上帝，能够洞察一切，所知远大于作品中人物所知。这种叙述方式允许作者超越一切限制，描述任何地方发生的任何事情，甚至是同时发生的几件事。在这种情况下，读者只能被动地接受故事和讲述。

韦勒克、沃伦在《文学原理》中将全知视角比喻为“一个‘全知全能’的作家，就像一个演讲者伴随着幻灯片或纪录片进行讲解一样”。这种“讲解”可以超越一切，任何地方发生的任何事，甚至是同时发生的几件事，他全都知晓。

受限视角分为内视角和外视角两种类型。

内视角：叙述者所知道的同人物知道的一样多，叙述者只借助某个人物的感觉和意识，从他的视觉、听觉及感受的角度去传达一切。这种视角要求作者的认知不能超越这个人物的认知，也就是说，是“从这个人物的眼睛看出去的故事”，可以写这个人物的心理活动，但不能写别人的心理活动，也不可以写这个人物不可能看到或知道的事实，顶多只能通过别人的转述得知。
外视角：叙述者对其所叙述的一切不仅不全知，反而比所有人物知道的还要少，他像是一个对内情毫无所知的人，仅仅在人物的后面向读者叙述人物的行为和语言，他无法解释和说明人物任何隐蔽的和不隐蔽的一切。

第三人称视角可以进一步分为全知视角、受限视角和客观视角。

全知视角：这是绝大多数故事所采用的手法，历史文学作品也大多采用这一手法。在这种视角中，作者是全知全能的，他的描写不存在任何客观限制，哪怕是世界上不可能有第二个人知道的事，也可以写得活灵活现。但有一点，那就是他写的必须是这部作品中的“事实”。
受限视角：这种视角是从作品中的某个人物出发，作者的认知不能超越这个人物的认知。不少侦探作品采用“受限视角”，最著名的就是《福尔摩斯探案集》，所有的叙述都是从华生大夫的视角出发的，而非全知全能。
客观视角：类似于电视台的新闻采访，作者把自己放在和读者同样的层面上，只能以客观的角度去了解事件，他不会比读者知道得更多，因此没有作者的“优越感”，他和读者的认知是保持同步的。用这种手法的话，也不能直接去描写人物的心理活动，而只能记录人物展现在外的语言和行为，剩下的交给读者去评判。