她或许是下一个拿欧洲三大的女性导演
她或许是下一个拿欧洲三大的女性导演
安德里亚·阿诺德是近年来备受关注的女性导演之一，她以独特的视听体系和对女性题材的深刻关注著称。2024年上映的《鸟》虽然"波澜不惊"，但被众多媒体称为"去年戛纳最被低估的一部"。从首部短片《乳汁》到最新作品《鸟》，阿诺德始终将镜头对准不同群体、不同年龄、不同肤色的女性，展现她们的成长、复仇和深层议题。
《鸟》电影海报
影像风格：自由与流动
阿诺德的影像风格自始至终保持着独特的个性。她与摄影师罗比·瑞恩的合作始于短片《黄蜂》，两人默契的配合使得手持摄影的自由感、呼吸感和流动性在她的电影中得到最大限度的发挥。这种摄影方式继承了意大利新现实主义、法国新浪潮和实验电影的传统，已经成为一种风格化的写作方式。
《红色之路》电影截图
阿诺德特别喜欢使用主观镜头，手持摄影常常带来一种特别的"注视"。她善于捕捉稍纵即逝的情绪，通过特写镜头固定在人物的脸庞上，建立起情感的链接。在《鸟》中，她创新性地加入了手机摄影，使得影片更保有一种情感的私密性。16mm胶片与手持摄影、自然光效的完美结合，淡化了特效带来的虚假感，使得摄影随着身体的摇晃、游动和舞蹈而被放大，创造出独特的视觉体验。
《鸟》电影截图
创作主题：女性与成长
《鸟》的创作似乎是一种注定。阿诺德的每部长片中都有着群鸟飞过的画面，鸟叫声作为画外音显得格外灵动。在《红色之路》中，女主角杰姬被称为"那只鸟"，影片讲述了一个母亲的复仇故事。而在《鸟》中，小女主角贝莉望着栏杆外的鸟群，用手机拍下并反复观看。影片开始便蒙上了一层神秘主义的面纱，更具有魔幻现实主义的气质。
《鸟》电影截图
影片中，鸟和贝莉似乎存在性别的错位。贝莉将头发剪掉作为成长的标志，而鸟的出现是穿着裙子的，鸟可以自由地跳舞，贝莉却拒绝穿上裙子。这种性别意识的流动和形成，以及爱意本身的无边界、无族群，是《鸟》这部电影的独特之处。
女性电影创作
2024年是女性电影创作丰收的一年，我们看过了《热辣滚烫》、《坠落的审判》、《好东西》等作品。越来越多的女性主义创作者用虚构的故事片来表达自己的内心。《鸟》真诚且温柔，用最琐碎、细微的细节创造了一个动人的虚构故事。阿诺德的电影秉持着私密情感的倾注，宏大历史和种种议题看似被丢掷在身后。
我们时刻期待着女性电影，但也需要时刻警惕对女性电影的贩卖。在某种意义上，也许我们需要看到的是一种真实的影像。
本文原文来自澎湃新闻