近体诗格律结构特点和基本句式详解
近体诗格律结构特点和基本句式详解
近体诗是中国古典诗歌的一种重要形式，其格律严谨，结构精巧。本文将为您详细介绍近体诗的格律结构特点和基本句式，帮助您更好地理解和欣赏这种独特的文学形式。
结构特点
近体诗的格律结构特点总结有五点，分述如下：
- 四句为绝句，八句为律诗，长于八句为长律，也叫排律。
- 各句字数相等。（五言或七言）
- 一韵到底，偶句必韵，首句可入韵可不入韵。首句入韵可用邻韵，首句不入韵则必须用仄声收尾。
首句入韵，如李贺《南园》：
男儿何不带吴钩，收取关山五十州？
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？首句不入韵，如杜甫《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
- 五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。
五律正格，如李白《送友人》：
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。五律变格，如孟浩然《岁暮归南山》：
北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。
白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。七律正格，如高翥《清明》：
南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。
纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。七律变格，如刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
- 律诗要求对仗。首联、颔联、颈联、尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。首联和尾联可对仗也可不对仗。还有两种变体，一是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格。二是首联、颔联、尾联不对仗，唯颈联对仗，这叫蜂腰格。
偷春格：首联对仗，颔联不对仗，仿佛春花提前绽放，故为“偷春格”。
最典型的例子如王勃《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。蜂腰格：宋人魏庆之所辑《诗人玉屑·诗体》将“蜂腰格”作为一种诗律格式提出：“颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯上二句，及颈联方对偶分明。谓之蜂腰格，言若已断而复续也。”
这里举一例子让大家了解一下，如杜甫《月夜》：
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
这种首联、颔联、尾联都没有对仗而只有颈联对仗的变格诗体，就是所谓蜂腰体，谓之腰细（相对中间两联对仗而言）。蜂腰体在盛唐五律中尤其多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有用这种蜂腰体的诗作。
另有一体是首联、颔联、颈联、尾联都对仗的，在诗词典藉中时有出现。如朱熹《登定王陵》：
寂寞番王后，光华帝子来。千年余故国，万事只空台。
日月东西见，湖山表里开。从知爽鸠乐，莫作雍门哀。
这首诗四联对仗，在实际运用较少，算是另一种律诗的变体，初学者了解一下就行了。
基本句式
近体诗只有四种基本句式，这四种句式称为律句。他们是：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第一种句式称平仄脚，第二种句式称仄平脚，第三种句式称仄仄脚，第四种句式称平平脚。所有的格律诗都是由这四种句式以不同的顺序排列组合出来的。
例如白居易《忆江南》：
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
七绝第二种格式即将上例一、二行调到下面，三、四行调到上面。排列为：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例如苏轼《赠刘景文》：
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
以上是七绝的两种首句不入韵格式。
第三种是将第一种的第一句去掉，将第四句放到第一句的位置重复一次，成为首句入韵的一种格式。排列为：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例如李白《早发白帝城》：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
第四种是将第二种的第一句去掉，也是将第四句放到第一句的位置重复一次，成为首句入韵的又一种格式。排列为：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例如杜牧《山行》：
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
上面是七绝的四种格式，七律也有四种格式，七律的四种格式基本上就是将七绝的每种格式写两遍，成为八句，不过中间四句写成对仗，而五绝和五律，就是将七绝和七律的每一句都去掉前两字，成为每句五个字就是。
初学者一定要先把这几个“基本格式”背熟、记住。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。