伊纳里多电影的叙事手法：多方位融合的叙述者话语与叙事视角
伊纳里多电影的叙事手法：多方位融合的叙述者话语与叙事视角
墨西哥导演伊纳里多以其独特的叙事手法在电影界独树一帜。他坚持将个人风格融入影片制作的各个环节，通过多方位融合的叙述者话语与叙事视角，创造出极具感染力的电影作品。本文将从旁观者、参与者和平民者的视角，深入分析伊纳里多的电影叙事艺术。
作为旁观者的观察视线
伊纳里多将影片叙述的视角锁定在人物与人物之间，大环境的背景交代很少，其目的是将观众置于一种旁观者的地位，让观影者参与到影片的现实中。
在隔阂三部曲中，旁观者姿态的出现为影片奠定了主要的叙述策略：以第三人称视角作为主要叙事视角强调客观表达，在客观陈述的同时实现观众对人物心绪的体验。
摄影机始终保持着现实视角应有的角度，在捕捉人物动作和生活细节上保持着高度专注，将场景元素的表达限制在粗糙朴素的生存状态当中。
作为参与者的动态视野
冷静客观的叙述是日本电影中的常见叙事方式，在影片整体氛围的营造上，是枝裕和等日本导演经常使用静态化的场景来体现角色的感情色彩，大量的固定镜头和长镜头赋予影片一种冷峻的感情色彩基调。
在伊纳里多的许多影片中，主观与客观叙述的界线并不明显，呈现出了现实世界与幻想世界相互交织的状态，打破了观影者与角色，以及角色内心世界之间的绝对界线，画面视角的变化随着不同情态下的要求，不断切换主客视角。
作为平民者的底层视角
伊纳里多对剧中角色的定位与主题表达的需要息息相关，与苦难抗争的情节主旋律使影片目光聚焦在底层社会，平民化的人物有着出人意料的不平凡命运轨迹，而这些发人深省的故事往往处在被大众所忽略的边缘地带。
隔阂三部曲的成功与平民化角色设定有着紧密关联，这些具有鲜明特色的普通人物使人们感同身受，在保持了高水准的审美价值的同时，收获了不错的口碑和票房成绩。
结语
在伊氏电影中，叙述者和叙事视角的选择是灵活多变的，通过改变“谁在讲述”以及“谁在看”这两者间的搭配关系，伊纳里多将自己对情节内涵的理解融入到场景画面的表达中，在保持客观真实的叙述时，又让画面中蕴含着充沛的情感内容，以一种“用事实说话”的风格进行叙事。