近现代书家推介第四十期：萧娴

近现代书家推介第四十期：萧娴

近年来，越来越多院校在书法史论考试科目中涉及到近现代书法相关知识。而要掌握近现代书法，则首先需要掌握近现代书家。因此，立岩团队将陆续在本公众号发布近现代书家的系列推介，便于同学们在碎片时间阅读学习。

本系列所谓近现代书家，是指主要生活或成名于民国建立以后的已故书家，有的书家虽生于清末，甚至在清朝生活了较长时间，但由于也有较长时间处于民国建立以后，故也将其归于本系列加以介绍。而卒于1930以前的书家，如吴昌硕、康有为、沈曾植等人，因为其生平大部分时间都属于清朝统治时期，故在本系列中不予介绍。本系列推介按生年进行排序，自齐白石始，至沈鹏止，共推介50余位著名书家，对于一些名气稍小、重要程度不高的书家，暂付阙如。

萧娴生平简介

萧娴（1902-1997），字稚秋，号蜕阁，又号枕琴室主，贵州贵阳人，当代著名的女书家，与林散之、胡小石、高二适并称为“金陵四老”。出身书香门第，幼承庭训，遍习名家墨迹，十三岁便以丈二匹榜书“大好河山，四有兆众；新辟世界，十二重楼。”名播南北，得粤海神童之誉。先后在广州、香港、上海悬格鬻书，又称“十三龄女子萧娴”。曾任江苏文史馆馆员，后调入江苏省美术馆，成为专业书法家。历任南京市政协委员、江苏省政协委员、江苏省书法家协会顾问、南京市书法家协会名誉主席等职。

寓上海时，拜康有为为师，能得其三昧。其书艺以“三石一盘”为宗，幼年尝临《散氏盘》，后倾心“三石”（即：篆《石鼓文》、隶《石门颂》、楷《石门铭》），兼及其他名碑善帖。故其行楷精良，篆籀夺古，能独树一帜。其师康有为曾赠诗云：“笄女萧娴写散氏盘，雄深苍浑此才难。”以“雄、深、苍、浑”四字评其书风；于右任也评其大字行楷“卫管复生，茂漪再世”。出版有《萧娴书法选集》《当代书法家精品集（萧娴卷）》《萧娴先生书法集》《<石门颂>、<散氏盘>、<石门铭>萧娴临本》等。

萧娴的临摹观

萧娴的书法，一生周旋于“三石一盘”，即石鼓文、石门颂、石门铭和散氏盘。关于临摹，萧娴有言：“世人或以我不临帖为偏，不知我于天下可见之碑帖莫不细读。人之精力有限，一腕一笔，日奋数小时则疲。我之临碑，只在石门颂、石门铭等三四类而已，其他则以目代腕，时时读之。久之能悟其形，更久之能悟其精神。虽只临石门数碑，而心在天下一切碑帖焉。故曰临池宜专，读帖宜博。”

萧娴 临《石门颂》

萧娴诸体杂糅的创作表现

萧娴楷书初从颜真卿入手，后受碑学风气影响，继又入《郑文公》、《张猛龙》、“二爨”诸碑，凡是创作正书，多兼方华，平层中又见险峻，严查中又求率真，朴拙中既出灵性，稳健中又有自在之美。

萧娴 楷书联

萧娴篆书从秦始，后倾心于《散氏盘》、《石鼓文》，融大篆小篆于一炉，多用大篆笔法，以小篆结体，茂葱深沉之势，有浑朴雄厚之韵。

萧娴 篆书联

其隶书则主要根植于《石门颂》、兼以《史晨》、《张迁》诸碑。既有石门颂的俊逸，又添张迁碑的凝重，别具一格。

萧娴 隶书四屏

萧娴的书作常以篆隶楷行诸体杂糅，足见其各体造诣之深。就其擅长的隶书和行书而言，隶书中常常夹杂篆书和楷书的笔法，行书中则又韵含楷书、隶书笔意。这样杂揉的创作表现方式，很大程度提升了其作品的艺术性，同时也展现出萧娴深厚的书法功底。

萧娴 行书联

“重”、“拙”、“大”、“圆”的艺术特色

萧娴一生都执着于对书法艺术的创作研究，她不断地在突破自我中实现创新，打造出了具有独特个性的书法风貌。萧娴崇尚壮美，“重”、“拙”、“大”、“圆”的艺术审美风范，这种审美观贯穿其一生的书法创作中。萧娴所擅长的隶书、篆书、行书，在不同形式上均表现出“重”、“拙”、“大”、“圆”，厚重雄强、古朴率真、磅礴大气的风格特征。

“重”，是浑厚、凝练、有金石之气。萧娴的书法作品中富有篆籀之气。楷书由篆隶而来，篆是圆笔，隶书是方笔。碑学兴盛的当时，康有为认为“书法之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆”，而萧娴的书法创作便鲜明体现出方圆用笔的特征。观其书作，不论篆隶行楷，都始终贯穿一线，这就是篆隶的渗透。萧娴书法取法秦汉碑刻，终其一生对“三石一盘”的追寻，使其书法有宽博朴拙之气，加之篆籀气息在其作品中有充分的体现，则构成了其书法艺术厚重、雄强、豪迈的内在气质。

萧娴 隶书“百花齐放”

“拙”，是古朴、率真、生涩但有意趣。萧娴书法的用笔和结构中极具孩童式的朴拙和天真，尤其在晚年的作品，这一特征更为明显。萧娴行书的结构以及笔画表面上看有孩童般的稚嫩和愚拙，然仔细观察，便会发现她的“稚”和“拙”之中处处散发着灵动和生机，这便是“大智若愚”、“大巧若拙”，也是萧老书法创作中的精华所在。

萧娴 行草四言联

“大”，指险峻、伸展、有高远之感。“大”是萧娴书法最为显著的特征。萧娴作书极重气势，古朴典雅，意韵悠长。字字皆点画丰满，结构端庄稳重，既无虚浮之笔，也无奇险之态。萧老认为：“写字要讲究气势。有气则活，有势则峻。气势相连，神采奕奕。”分析萧娴擘窠大字的结构，从其特征可见，她在行楷书上，追求中宫紧密、外部夸张的态势，在平衡中求险峻，以大支小；结体上追求自然天成，因势利导，笔势开张，对间架结构不进行刻意的安排，给人以长撇大捺、浑然长舒，内涵丰富之感，恢弘、宽博大气之象；章法上，字距和行距相对疏阔，十分和谐。这与萧娴作书从秦汉碑刻取法，以及其书蕴涵着浓厚的篆籀之气有关，更体现了萧娴胸中的浩然之气。

萧娴 “书酒风流”

萧娴 隶书五言联

总而言之，萧娴以其独特的雄强豪放之书风，在当代书坛尤其女书家群中尤为瞩目，是碑学风行之下的审美创造，也是融古通今的楷模。其“临池宜专，读帖宜博”的临帖观和对“三石一盘”的创造性继承，都为今人学书提供珍贵的指导意义。