王铎“血战”《淳化阁帖》
王铎“血战”《淳化阁帖》
《淳化阁帖》是中国书法史上最重要的法帖之一，其中收录了众多古代书法名家的作品。明末书法家王铎（1592-1652）以其独特的临帖方式和创新精神，在书法史上留下了浓墨重彩的一笔。本文将通过分析王铎临摹《淳化阁帖》第四卷第一件《梁尚书王筠帖》的六件作品，展现他在临帖过程中的艺术追求和创新精神。
《琼蕊庐帖》：早期临摹的典范
《琼蕊庐帖》是王铎早年的临帖代表作，其中包含了《王筠帖》。该作品的书写时间跨越了崇祯8年到11年（1635-1638年），此时王铎年仅44岁到47岁。尽管这个时期王铎的草书立轴佳作还不多，但《琼蕊庐帖》成功地处理了自我书写与接近原作之间的关系，展现了王铎的天才。
《琼蕊庐帖》
《丁丑六月临王筠》：临摹与消化的统一
《丁丑六月临王筠》立轴创作于1637年，现收藏于上海博物馆。这件作品与《琼蕊庐帖》几乎同时完成，但面貌相差很大。这表明王铎在临摹《王筠帖》时，既认真消化吸收，又能够灵活运用，展现出对古法书的理解和掌握。
《丁丑六月临王筠》
《癸未年临王筠帖》：自信与安静的表达
《癸未年临王筠帖》手卷创作于1643年，使用小行书临摹《王筠帖》与《冠军帖》。这两件作品是王铎在《阁帖》中临摹最多的，因此他能够轻松自如地书写，不做狂怪之态。与立轴的写法完全不同，表达出一种自信与安静。
《癸未年临王筠帖》手卷
《丙戌年临王筠》：情感的宣泄
《丙戌年临王筠》创作于1646年，明代已经灭亡，王铎显然处于情绪非常困苦的状态中。这件作品展示了书法家如何通过书法来表达情感，将一件非常平和的《王筠帖》行书随意发挥，达到宣泄情绪的另一个状态。
《丙戌年临王筠》
台北故宫博物院藏《拟古帖卷》：平静与熟练
同一年（1646年），台北故宫博物院收藏的《拟古帖卷》也包含《王筠帖》，这件手卷表达了王铎平静的心态，以及对古典书法的熟练掌握。这两件作品的对比，展现了王铎在临帖时安静与大胆两种状态的差异。
台北故宫博物院收藏的《拟古帖卷》
《琅华馆记八页》：成熟的临摹
《琅华馆记八页》创作于1647年，王铎显示了他对《阁帖》的精熟，其中《王筠帖》也包含其中。此时王铎的立轴草书已经非常有成果，但在小手卷的临摹中，他依然能够保持心灵手巧，随意写出变化，与古人比肩，展现了书法成熟的境界。
《琅华馆记八页》
通过这六件作品，我们可以看到王铎在每个时期都在认真临摹《阁帖》，既有安静书写的杰作，也有狂放的作品。两种风貌交替出现，展现了他对经典的深刻理解。王铎的成功证明，要写好书法，关键在于随时随地认真理解经典，每一次具体怎么写，其实还是比较随意的。如果不去研究《阁帖》，王铎估计难以发挥他的创造力。
《淳化阁帖国子监本》