对联如何避免"合掌"
对联如何避免"合掌"
对联是中国传统文化中的一种独特文学形式，讲究平仄、对仗和意境。然而，在创作对联时，一个常见的问题是"合掌"，即上下联意思重复或过于相似。本文将详细探讨什么是"合掌"，以及如何在创作中避免这一问题，帮助对联爱好者写出更精妙的作品。
一、什么是"合掌"
"合掌"一词原为佛教用语，指两手合十。在对联创作中，"合掌"指的是上下联意思重复或过于相似的问题。关于"合掌"的定义，学术界存在不同看法。王力在《诗词格律》中认为，出句与对句完全同义（或基本同义）才叫做合掌。而袁枚在《随园诗话》中则提到"如字与似字犯重"。
二、"合掌"的危害
对联要避免合掌，这是公认的，因为"合掌"是在浪费文字，合掌必然囚锁思路，困窄联意。如果对联上下比对应的所有词语同义或近义，肯定犯了"合掌"的毛病。例如：
华夏/江山/迎晓日；
神州/湖海/沐朝阳。
这副对联虽然从对联格律的三大基本要求（平仄、词类、语法）来看完全符合，但上、下比"合掌"了。其上、下比对应的短语完全同义或近义，这无疑是导致"合掌"的原因。
三、如何避免"合掌"
创作对联要避免"合掌"，首先在构思、立意时就要统筹全局，安排好上、下比的布局。以下列举一些常见的避免"合掌"的表达手段：
时空对：上、下比分别从时间和空间构思落笔。如：
莫放/春秋/佳日过；
最难/风雨/故人来。形声对：上、下比分别从视觉和听觉构思落笔。如：
画阁/镜中看，幻作/神仙/福地；
飞泉/云外听，写成/山水/清音。今古对：上、下比分别从过去和现时、古代和现代构思落笔。如：
旧事/总惊心，阶前/桧贼；
感时/应溅泪，庙侧/花神。动静对：上、下比分别从动态和静态事物构思落笔。如：
小楼/容我静；
大地/任人忙。纵横对：上、下比分别从景物、事件的纵向和横向构思落笔。如：
积石/导流/趋大海；
崆峒/倚剑/上重霄。远近对：上、下比分别从近景和远景构思落笔。如：
对岸/绿杨，摇乱/三春/旗影；
出墙/红杏，招来/几个/酒人。前后对：上、下比分别从空间的前后或时间的先后构思落笔。如：
人从/宋后/羞名桧；
我到/坟前/愧姓秦。俯仰对：上、下比分别从空间的俯瞰和仰瞻构思落笔。如：
玉宇/琼楼/天上下；
方壶/员峤/水中央。有无对：上、下比分别从有什么和无什么构思落笔。如：
荷尽/已无/擎雨盖；
菊残/犹有/傲霜枝。收放对：上、下比分别从景观、思路的聚拢和放开构思落笔。如：
不设/樊篱，恐/风月/被他/拘束；
大开/户牖，放/江山/入我/襟怀。轻重对：上、下比分别从内容、气势的轻重构思落笔。如：
小筑<于>山水间，直以/云霞/为伴侣；
大名<在>欧苏上，尽收/文藻/助江山。别物对：上、下比分别从不同的事物构思落笔。如：
酒/不能豪/偏爱客；
米/犹难索/更藏书。别景对：上、下比分别从不同的景物构思落笔。如：
九曲/初通/三岛近；
万山/遥拜/一峰尊。别位对：上、下比分别从我方、他方或此方、彼方构思落笔。如：
富贵/无常，尔小子/勿忘/贫贱；
圣贤/可学，我清门/但读/时书。问述对：上、下比分别从设问和叙述或回答构思落笔。如：
有客/临舟/怀帝子；
何人/下榻/学陈公？怀望对：上、下比分别从怀念往事和想望未来构思落笔。如：
依然/极浦/遥天，想见/阁中/帝子；
安得/长风/巨浪，送来/江上/才人。行感对：上、下比分别从作者的行为和感想构思落笔。如：
揽胜/我长吟，碧落/此时/吹玉笛；
学仙/人渐老，白头/何处/觅金丹。景人对：上、下比分别从景物和人物构思落笔。如：
樽前/帆影，槛外/岚光，数/胜迹/重重，都向/江头/开画本；
楼上/仙人，阁中/帝子，溯/游踪/历历，又来/亭畔/吊忠魂；景情对：上、下比分别从状景和抒情构思落笔。如：
四面/湖山/归眼底；
万家/忧乐/到心头。景事对：上、下比分别从景观和事件构思落笔。如：
沧海日，赤城霞，峨眉雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武夷峰，庐山瀑布，合/宇宙/奇观，绘吾/斋壁；
少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收/古今/绝艺，置我/山窗。景史对：上、下比分别从景观和历史构思落笔。如：
五百里/滇池，奔来/眼底，披襟/岸帻，喜/茫茫/空阔/无边。[看]东骧/神骏，西翥/灵仪，北走/蜿蜒，南翔/缟素，高人/韵士，何妨/选/胜/登临。[趁]蟹/屿/螺洲，[梳裹就]/风鬟/雾鬓；[更]蘋天/苇地，[点缀些]翠羽/丹霞。[莫辜负]四围/香稻、万顷/晴沙、九夏/芙蓉、三春/杨柳。
数千年/往事，注到/心头，把酒/临虚，叹/滚滚/英雄/谁在？[想]汉习/楼船，唐标/铁柱，宋挥/玉斧，元跨/革囊，伟烈/丰功，费尽/移山/气力。[侭]朱帘/画栋，[卷不及]暮雨/朝云；[便]断碣/残碑，[都付与]苍烟/落照。[只赢得]几杵/疏钟、半江/渔火、两行/秋雁、一枕/清霜。流水对：全联一意相承，上、下比不能颠倒的对联叫做流水对。流水对句意相贯而下，因此不可能"合掌"。流水对的上、下比在意义上有连贯、因果、递进、假设、条件、转折等关系。如：
无可/奈何/新白发；
不如/归去/旧青山。
四、综合运用案例
中国楹联学会、中央电视台等8单位1987年联合举办主题为"环宇大团圆"的海内外征联。其中一个出句是：
[任是]海角/天涯，此际/月明/千里共；
假如我们这样应对：
[纵居]边陲/野寨，今朝/日丽/八方同。
虽然上、下比同义词或近义词并不多，但我们仍然认为该对句"合掌"。因为，虽然对句句子流畅，"日"、"月"表面看完全是两种天体，是以白天对夜晩。但细看，对句构思完全被出句紧紧锁定了，几近拾出句之牙慧。上、下比的句意都是讲——祖国的边远地区此时此刻无不一片光明。
我们再看1988年初公布获一等奖的对句：
[任是]海角/天涯，此际/月明/千里共；
[何分]苗笙/藏鼓，今宵/春好/八音同。
该对句紧紧围绕"环宇大团圆"的主题，避开出句以景色为主的构思，选择热闹欢乐的场面渲染团圆气氛。以乐器对地理，以春色对明月，以声音对情景。一静一乐，一色一声，当称佳配。
结语
对联"合掌"是指全联上、下比句意相同或太近，这主要是从句意上说的。但句意和主题是两回事。对联，它是一种以对称为特点、受格律约束的独立的文学体裁。每副对联一定要能完整表达一个主题思想。而主题思想的表达是通过上、下比的句意来实现的。当我们为了避免"合掌"选择不同的内容、不同的寄意、不同的角度、不同的事物、不同的时空构思落笔时，一定要紧紧围绕同一个主题思想。否则，上、下比就会出现"隔"的毛病，隔到漫无边际，让人不知所云，失掉了主题思想，就不是独立的文学体裁了。