永明体和四声八病说
永明体和四声八病说
永明体是中国南朝齐武帝永明年间（483-493）出现的一种诗风，标志着中国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。其主要特征是讲究声律的协调、对偶的工整，并自觉地运用四声规律写诗，以避免八种声律上的弊病，即“八病”。
永明体
定义与背景
永明体，亦称“新体诗”，是中国南朝齐武帝永明年间（483-493）出现的一种诗风。这一诗体的出现，标志着中国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。其主要特征是 讲究声律的协调、对偶的工整，并自觉地运用四声规律写诗，以避免八种声律上的弊病，即“八病”。
主要特征
- 讲求声律：永明体诗歌用韵考究，以平声韵为主，且押本韵很严，通韵也接近唐人。
- 诗的篇幅缩短：句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有五言十句的。
- 讲求写作技巧：讲求骈偶、对仗，律句大量出现，典故自然融入诗中。
- 革除弊病：革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美、通俗易懂的诗风，写景抒情融为一体。
- 讲求完整性：追求情景融合的思想内容和流转圆美艺术风格，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境。
代表人物
永明体的代表人物有谢朓、沈约、王融等，他们都是竟陵王萧子良门下的文学家，合称“竟陵八友”。其中，谢朓和沈约的贡献尤为突出，他们在诗歌创作和音韵学研究方面都有重要成就。
《曲池之水》 谢朓
缓步遵莓渚，披衿待蕙风。
芙蕖舞轻蒂，苞笋出芳丛。
浮云自西北，江海思无穷。
鸟去能传响，见我绿琴中。
谢朓是永明体代表诗人之一，主张“好诗圆美流转如弹丸”（《南史·王昙首传附王筠传》），他的诗歌创作正是贯彻了这一审美观点。要达到“圆美流转”，声律是一个重要因素。他把讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作中。因此他的诗音调和谐，读起来琅琅上口，铿锵悦耳。
《别范安成》 沈约
生平少年日，分手易前期。
及尔同衰暮，非复别离时。
勿言一樽酒，明日难重持。
梦中不识路，何以慰相思？
沈约这首离别诗具有“清怨”的特点，蕴含了深沉浓郁的感伤之情，语言浅显平易，但情感表达得真挚深沉而又委婉，在艺术技巧具有独创性。沈德潜评此诗：“一片真气流出，句句转，字字厚。”
历史影响
永明体的出现，对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用。同时，它也为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础，成为近体诗形成的前奏和人为艺术发展中的一个重要环节。
四声八病说
定义
“四声八病”是齐梁时期发现并运用于诗歌创作的声律要求。四声指平、上、去、入四种声调；八病则是指在运用四声方面五言诗应避免的八种弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
四声
四声是根据汉字发声的高低、长短而定的。在永明体产生的过程中，周颙发现并创立了以平上去入制韵的四声说，为声律论的提出奠定了基础。
八病
八病是沈约在《四声谱》中根据汉字四声和双声叠韵的特点提出的，旨在研究诗句中声、韵、调的配合。具体来说，八病包括：
- 平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。
- 上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。
- 蜂腰：五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母。
- 鹤膝：五字句若首尾皆清音，中一字独浊，则两头细中间粗。
- 大韵：五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。
- 小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。
- 旁纽：五言诗两句中，不能有相同韵母（声调相同）的字出现。
- 正纽：五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。
意义
“四声八病”这一声律要求是永明体产生的基础。它使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果是有积极意义的。但同时，四声八病的要求过于精密繁琐，也给诗歌创作带来不少困难。