赵卫防：《蛟龙行动》：“新主流大片”的延续与创新
赵卫防：《蛟龙行动》：“新主流大片”的延续与创新
2025年春节档电影《蛟龙行动》引发了一定的争议，其话题度和票房的差异也备受关注。在中国电影发展遭遇各种新态势的当下，这种现象也无可非议。争议过后回到理性的视点来观察《蛟龙行动》，其在艺术层面和产业层面的成就依然是清晰可见的，特别是该片延续并创新了国产电影中“新主流大片”的美学表达和产业特性。
“新主流大片”及《蛟龙行动》的主题拓展
“新主流大片”是新时代以来国产电影中涌现出的重要片种，它也是中国电影在由粗狂式向精细式转型发展过程中的必然产物，代表着国产电影的艺术高度和产业水准。以人本性和中国性来拓展主流价值观表现的深度和广度，是“新主流大片”在内容层面的显著体现，以此突破了对主流价值观概念化和平面化表现，提升了主旋律电影的思辨深度；以类型书写特别是类型创新来作为叙事主体，是“新主流大片”在形式层面的主要选择，这种选择不仅升级了主旋律电影的艺术性和观赏性，也提升了国产电影类型美学的档次；而集合全球华语电影的创作精英、高投入、大制作、现代化营销等重工业模式是“新主流大片”在创作、生产、营销等全产业链中所遵循的产业模式。“新主流大片”自诞生以来，涌现出了《建军大业》（2017）、《红海行动》（2018）、《流浪地球》（2019）、《长津湖》（2022）、《志愿军：存亡之战》（2024）等众多佳作，这些作品在遵循上述美学和产业路线的同时不断发展，使得“新主流大片”在中国影坛具有了更强的显示度。
《蛟龙行动》是林超贤继《湄公河行动》（2016）、《红海行动》等影片之后的又一“新主流大片”力作。和前几部影片相似，该片的主题表达仍围绕“展现中国综合国力”以及“国家群体对民众个体的救助”为主，题材上选择了中国核潜艇部队这一新鲜神秘的表现对象。影片表现在未来的某一天，中国海军截获绝密情报，一艘国外超级潜艇正密谋针对包括我国沿海城市在内的环太平洋地区展开军事计划，我方迅速派出最新型潜艇“龙鲸号”，与蛟龙小队携手展开一场惊心动魄的海上对决。其“展现国力”及“救助民众”的主流价值观主题展露无疑。和其他“新主流大片”一样，《蛟龙行动》对这样的主流价值观表现没有停留于表面，而是以人文性和中国性予以新的拓展。
人本性意指对个体的生命状态和情感状态的关注，在影片中，这种人本性体现出对具体个体以人为本的关注，充满了人文性，也是主流价值观的深度体现。以此，《蛟龙行动》在表现中国核潜艇兵的“勇敢”和“救助”时，以个体丰富性和人性立体性逃逸出了群体的概念性，从而使得其传达的主流价值观更具向度和深度。该片中无论是舰长赵启航、副舰长周培林、声呐兵曹弘浪等，还是蛟龙小队的队长孟闯、副队长徐宏以及韩骁、佟莉等队员都是一个个鲜活的个体，他们都有中国核潜艇兵共同的勇敢、奉献和牺牲精神，但也都有着作为个体的私人情感和诉求。如片中蛟龙小队中的成员并非概念上的和谐，因上一辈的恩怨，孟闯与韩骁有着较为激烈的个人矛盾，他们从情同兄弟成了形同陌路。特别是韩骁，他一开始个人情感太过浓重，与孟闯有着严重的疏离情结，甚至借由训练二人大打出手。影片也刻画出了二人成长的弧光，在相同的价值观追求中，在救助的共同理念中，在对生存的期望中他们化解了恩仇，走进影院的观众也感受到了影片以对个体的关注而获得的人本性，与这对兄弟和战友达成了共情。
《蛟龙行动》中人本性表达的另一重要方面，体现为对声呐兵曹弘浪的刻画。片中的这一人物有着丰富的个体情感和本能状态：首先对声音极为敏感，电影里有一幕也生动体现了他耳朵的“含金量”，仅凭一段声音就能判断出游过的鲸鱼的数量、大小甚至性别；此外他还有非常“轴”的个性，遇到问题不解决不罢休；作为年轻的士兵，他还有几分少年的天真烂漫。但作为声呐兵，曹弘浪又是“决定战场走向的第一判断人”，曾经因为判断失误而让敌方潜艇逃脱、我方潜艇差点沉没，身上背负着沉重的压力。影片以这种多重表现，赋予人物以较强的人本性关注。影片也以此表现出了他成长的弧光，最终依靠本能的天赋和过硬的军人素质帮助艇长做出了正确的决策。此外，影片对其他个体人物也进行了这样的人文性关注和表达，如副舰长周培林原来性格较为保守，一直小心过度，但在紧急关头亲自出艇检修，排掉堵石，最终克服了心理恐惧，成长为合格的指挥员。副队长徐宏从《红海行动》中回归，他一直因为队友的死亡陷入自责，坚韧果决的他变得优柔寡断；在《蛟龙行动》中，徐宏历经斩获洗礼后终于战胜了心魔。从这些个体的表达中，观众能够感悟到那些穿梭在火线上的迷彩身影，既是国家力量的具象化投射，也是每个普通人个体意志的人本性显现。这种双重性解构了传统战争片的二元对立，在深海之中建立起更具包容性的现代战争美学。
《蛟龙行动》剧照
人本性之外，《蛟龙行动》还以中国性来拓展主流价值观的表现。“新主流大片的”中国性表达，主要是展现中国文化、中国实力、中国现实及中国人的精神气质，并将这些中国元素赋予新的时代内涵，构筑中国精神、中国价值、中国力量，展现出浓郁的本土情怀。《蛟龙行动》的中国性，首先体现为对“人类命运共同体”构建的表达。影片中中国潜艇兵的最终目的是防止外国叛军的核潜艇引爆海底基地的核弹，保卫环太平洋地区的世界人类安全，这便涉及到了构建“人类命运共同体”的议题。其内涵是世界性的，具有共通性意义，但这是中国提出的，体现出中国面对世界变化局势的思考和选择。该片的中国性，其次体现在中国特色的集体意识和团队合作。影片没有遵循好莱坞电影中的个人英雄主义表达，也没有去刻画超级英雄，而是更强调团体协调作战，影片中，不论是蛟龙小队还是“龙鲸号”潜艇的每个成员，不管发生什么灾难，他们永远是各司其职，每个人都是不可或缺又随时可被替换的零件，齐心协力解决问题。影片表现的集体意识和个人之间的相互协作，是中国军人的独特魅力，也是中国人独有的情结。这便是其中国性的具体体现。
《蛟龙行动》以人本性和中国性进一步拓展了对主流价值观的表达，人本性体现了主流价值观中“以人为本”的根本宗旨，中国性则标识了主流价值观“中国化”的根本特性。影片以此提升了主旋律电影的思辨价值。
《蛟龙行动》剧照
类型的延续及创新
类型书写为“新主流大片”的重要美学特性，这一特性在该类影片中有着更为突出的显示度。林超贤执导的一系列“新主流大片”中，类型书写更是具有标杆性意义，战争、动作、灾难三大类型元素为其标配。林超贤在“新主流大片”中对类型美学的探索，也对整体的中国电影类型美学发展起到了重要的助推。
《蛟龙行动》的类型书写仍以其三大标配类型的营造为主，但影片并未纯粹调动各种声画元素进行类型罗列，而是在扎实叙事的基础上进行类型营造。立足于戏剧性叙事和人物刻画，本身即是类型书写的关键，《蛟龙行动》对此进行了更为多元的探索。影片在叙事线索上设置了潜艇战与蛟龙小队的个人战两条故事线，以平行蒙太奇的手法交织进行，两条线索互为依托，共同推进剧情的发展。每一条线索都一直在孕育强劲的叙事张力，如潜艇战中发射与躲避鱼雷的斗智斗勇、声呐兵曹弘浪的捉摸不定等，蛟龙小队战中的各种突发情况等，每一个指令、每一次判断都关乎战斗的成败，情节紧张刺激，时刻吸引观众。
依据扎实的叙事，《蛟龙行动》创新性地营造出以战争类型为主的类型元素。在战争类型的营造层面，影片将叙事空间移至深海及深海之中的核潜艇，这种不同于其他众多“新主流大片”的空间选择具有较强的揭秘性，更为其类型营造提供了创新性根基。为了更好地凸显核潜艇战争类型的新意，影片首先在开场不久以一个长镜头跟随潜艇兵“小树苗”的脚步走进“龙鲸号”内部，精密的仪器、巨大的内部空间和丰富的细节如鱼雷舱、指挥舱、导弹舱、核反应堆、潜水器、辅机以及作战指挥室、会议室、军人宿舍、休息室、食堂餐厅等场景一一展现，让观众仿佛经历了一场潜艇探秘之旅。而之后深海中火山、礁石等复杂地形的展现，和核潜艇空间共同构成了深海之战的特殊空间，为后来的核潜艇战争类型营造奠定了基础。
《蛟龙行动》剧照
其次，影片重点展现了核潜艇之间的对决，如双方锁定了对方的潜艇位置后，电子屏幕上就显示出了对方潜艇的位置和所搭载的武器参数；鱼雷发出的一瞬，紧张感、压迫感被放大到极致；在这种氛围中，声呐兵能否准确判断以及鱼雷命中的倒计时更显紧迫；声纳、水下探测器、先前舰、各式鱼雷等各种现代装备也成为表现核潜艇战的重要因素；海底火山爆发、触碰礁石等，都可能让整艘潜艇处于极度危险的境地。多方面的营造，使得核潜艇战争比起陆地上看得见、瞧得着的战争更显诡谲而紧张，凸显了其战争类型营造的创新价值。
此外，《蛟龙行动》对蛟龙小队的战争与动作类型营造也颇具新意。其一，单兵飞行器等众多高科技武器的设计凸显了战争类型的奇特性和观赏性。比如在序幕钻井平台的战斗中，孟闯一声令下，蛟龙小队驾驶单兵飞行器酷炫“起飞”，如展翅大鹏直抵降落点，呈现出了视觉奇观。其二，影片设计了多处蛟龙小队在特殊空间里的徒手打斗动作戏，如进入“幽灵号”时的水下打斗戏以及在“太阳”基地狭窄空间中的打斗等。当下功夫与武侠类型的式微，很大程度上在于打斗动作与场面缺乏新意，动作片创作者们大都试图通过改变动作环境而获得新意。如在《战狼2》（2017）中，首次将打斗的空间从地上移至水下，取得了较好的效果；《围城之九龙城寨》（2024）中，也将打斗环境从惯常的敞阔空间搬到了香港九龙城寨中的逼仄空间，也获得了观众的认同。《蛟龙行动》在进行动作类型营造时，汲取了这些成功前作的经验，呈现出了动作类型营造的创新意识。其三，该片也设计了“人机大战”的动作场面。“人机大战”多出现在好莱坞的科幻电影中，最为典型的当数《终结者》系列（1984-2019），属于科幻类型营造的主要元素，中国国产类型中较少有这样的动作场面。《蛟龙行动》在动作设计上试图弥补这种不足，影片在最后的基地对决中，设计了蛟龙小队与机器狗的大战。片中机器狗的头上装着先进的排射机枪，侧身挂着榴弹发射器，火力超猛，电子侦察力极强，且身形矫健，在潜艇内部能快速的闪转腾挪，同时还穿着超级铁盾，枪子打在它身上只是溅起一些火星。它在狭窄的走廊中与蛟龙队员展开对决，最终在最薄弱的眼睛被射穿后才倒下。影片的这种动作设计，不仅展现出了那种冰冷的机械感与人类战士的热血搏杀的鲜明对比，更在国产电影中开了人类与机器对决的先河。
《蛟龙行动》剧照
《蛟龙行动》以人本性和中国性拓展了主旋律电影的思辨价值，以类型书写获取了艺术价值和观赏价值，对“新主流大片”创作给予了新的推进。在具体创作层面，该片也存在尚待优化之处。首先，其虽精心营造叙事线索，多角度推进叙事，但由于影片人物较多且对人物的具体行为动机缺乏交代，致使叙事较乱，代入感较差。如个别敌我对决的场面中只看到众多人物的混战，但分辨不清到底谁是谁？为什么而战？其次，有些情节的叙事逻辑略显得有些牵强，比如敌方核潜艇上的恐怖组织的动机和行为有些直接，叛乱情节的设置稍显突兀，影响了故事的连贯性。此外，影片对一些人物情感及剧情转变的处理较为简单，如在“龙鲸号”撞礁后所有仪器失灵、设备损坏、官兵情绪受到影响的低迷之际，仅靠舰长吹口琴来扭转局面显然难以获得观众的认同；而对高闯和韩骁之间的情感表现，一开始拉得太满，表现二人之间的恩怨太深，但后面对其二人之间的感情转变描写得又很简单，观众与之缺乏共情感。这些集中体现在叙事层面的问题，亦是“新主流大片”创作整体的短板。在高科技影像生产、工业化流程、现代化营销等方面，“新主流大片”都走在了前列，但叙事问题对“新主流大片”乃至对整体的国产电影而言都是需要进一步解决的关键问题。《蛟龙行动》在“新主流大片”的延续、创新和创作短板呈现问题，都值得认真总结和分析，此对今后国产电影的高质量发展亦具有较大的启示意义。
《蛟龙行动》剧照
作者简介：赵卫防，中国艺术研究院电影电视研究所所长、中国电影评论学会副会长