推书 | 为什么你的小说像是「一盘散沙」？创造故事的六大原则，了解一下
推书 | 为什么你的小说像是「一盘散沙」？创造故事的六大原则，了解一下
写作一篇小说时，你是否曾遇到这样的困扰：灵感来了却无法展开，故事结构松散像一盘散沙，情节发展缺乏逻辑？本文将为你揭示创造故事的六大原则，从一个简单的"what if"开始，逐步构建出完整的故事框架。
被某个灵感击中，如何扩展为一部小说？
有了初步的故事构想，如何一步一步使之血肉丰满？
同样是冲突不断的故事，为什么有的耐人寻味，有的像散装的？
……
网文/小说创作无疑是一件创意性的工作，很多人觉得创意性工作像是玄学，有时候灵感爆发能把键盘敲得飞起，有时候看着电脑屏幕昏昏欲睡就是下不了手。至于作品数据，更像是玄学中的玄学。
写出一个好故事，真的这么不可捉摸吗？
在你不知道如何扩展故事，或是无法判断笔下情节质量如何的时候，这套方法也许可以给你一些思路。
故事是什么？
故事是什么？
故事就是关于所发生的事，如何影响某人达成艰巨目标，如何改变人物的内心。人物遭遇的难题无法躲避，并且不断升级。在克服难题的过程中，人物内在的世界观也在随之改变。
所以，在设计故事的时候，我们其实不是胡乱塞一些障碍给主角，情节与人物、事态发展之间存在着必然的联系，层层递进将故事推向结局。那么，如何找到这些内在的逻辑和演进策略呢？
不妨试试6W原则，即：
What If
Who
Why
Worldview
What Next
When
创造故事的6W原则
6W原则可以帮助我们从一个“点子”出发，一步一步扩展成一个完整的故事框架，具有比较强的实操性。
What If | 打破“万一……怎么办？”的思维惯性
有很多写作指导书中都提到过，一个故事的开始，经常来自某种假设。比如：
如果一个人被蜘蛛咬了，使他获得了某种异能，会怎么样？
我们可以从这个假设出发，想象出一些情节。运气好的话，也许能写出像《蜘蛛侠》一样火爆的故事。但更有可能，这些零散的情节和设定很快枯竭，开书一段时间后就不知道怎么发展后续剧情了。
灵感的开端拥有无限可能性，但无限可能性同样会让我们无从下手，难以取舍。
英国作家塞缪尔·约翰逊指出：一个作者所具备的最令人赞叹的两项能力，一是让新奇的事物看起来熟悉，另一个是让熟悉的事物看起来新奇。
因而，当我们被灵感刺中之后，我们接下来应该做的其实是自问：为什么我们在乎这个想法？
我们创作的故事，无论脑洞再大，设定再清奇，都不是完全自成一方的全新世界，而是与我们生活中各种现实问题、情感关系等紧密相连。所以，在开发灵感创作故事的时候，这个故事关乎的话题是什么？逆天改命、整顿职场、两性关系……？有了明确的话题，我们才更可能知道这个故事要如何来讲，哪些人会感兴趣。
第三步需要确定故事的主旨。
别被“主旨”吓到，以为只有严肃文学作品才有这么高大上的东西，主旨就是作者想要表达的观点。其实去看那些很火的网文作品，作者同样在借人物表达自己的为人处世的观点。
最后，我们仍需要构建假设问题，但不是上面提到的那种开放式假设，而需要更具体。假设问题需要有上下文、意外和冲突，造成人物内心翻腾的斗争，比如（以下故事不是原创，来自我看过的某部网文，我就YY一下作为示例了哈
）：
灵感：重生回新婚之夜 / 误会心爱之人是害死自己和全家的罪魁祸首
话题：爱情
主旨：在爱情里活得太卑微，会让人对现实产生扭曲的认知
假设问题：女主被男主害得家破人亡，并被男主的姘头残害惨死（上下文）。女主重生回到了与男主的新婚夜。她认为恋爱脑害人，必须要远离男主保命，但又不得不暂时维持与男主的夫妻关系（意外和冲突）。最终女主经历种种挑战，发现前世卑微的爱情观，使她并未真正认清男主和现实，才在前世死时误会男主。在故事中，女主需要面对复仇和对男主情愫的反复拉扯（内心斗争）。
如此，写作的方向是不是明确多了？
通过以上四步挖掘故事想法，其实就是帮助我们从灵感带来的无限可能性中，找到可操作的线索。
Who | 要彻底颠覆“谁”的生活？
在我之前发布的《让AI写出好「描写」，原来只需要这个技巧》一文中，其实就提到过一点，小说中不管我们写人也好，写景也好，写情也好，我们传递的所有信息都有一个隐含前提，就是在以人物的视角来传递这些信息。绝大部分时候，这个视角人物就是主角。
主角大脑是连接读者的入口，故事中一切变化的核心，也是围绕主角内心的变化和成长来展开的。
所以，当我们确定了What If之后，接下来要做的就是确定主角是什么样。
在这一步，我们需要确认2项重要的内容：主角的背景故事和转变来临的时刻。
转变来临的时刻，主角被逼迫走上不同的人生道路，内心矛盾被外在冲突激活、逐步放大。从这一刻开始，主角进入了上述假设问题中的情境，故事开始。
然而，主角真正的人生却并非始于这一刻。人物是连续的整体，早在这一刻之前，TA就已经积累了一定的人生阅历，形成自己的独特的观念和认知，这是人设不可分割的部分。
Why | 主角究竟为什么在意？
在所有写作指导书中，都会谈到驱动人物行动的各种要素，包括动机、目标等。各种各样的事件为什么能够促使主角展开行动，是一个非常重要的问题。
其实，主角的一切都来自人物的背景故事。在上面已经提到，人物是连续的整体，内心矛盾正是在这些背景故事中埋下种子。当我们要制造各种障碍来打乱主角的行动计划，我们首先要知道，主角的计划和目标到底是什么。
也许有的人会说，只要确定了主角的性格标签，不就可以开始动笔写了吗，何必那么麻烦？
在大纲阶段，乍看上去这种说法好像没问题。一旦进入呈现阶段，各种问题就会纷至沓来。因为小说呈现给读者的是一个个具体的场景和抉择，我们需要用细节去演绎，细节又会衍生出新的细节。许多大纲中不曾考虑的互动，单凭几个性格标签，很难确保稳定、逻辑一致的人格呈现。
所以，这一步需要我们深挖主角，这是让主角可信的关键，让主角的人生从笼统走向具体，确定TA想要什么、为什么有这样的目标、有哪些错误信念。这些全都藏在主角的背景故事之中，我们需要去探寻此时此刻的主角从何而来，有哪些重要的经历，才能使之成为血肉丰满的整体，明白他拥有怎样的信念。
只有知道了主角拥有怎样的信念，我们才能用一次次挑战去最大限度的测试这些信念，让主角不断领悟、成长。
Worldview | 主角的世界观
注意，这里说的世界观，不是我们设计大纲时常说的“世界观”，而是指主角如何认知所处的世界。
两者有什么区别吗？
当然，正如前面所说的，很多时候我们是以主角为接口进入故事之中。主角是故事世界中的一个人物，那么TA就不可能拥有真正的全知视角，TA也不可能不偏不倚地看待所有人和事。我们的想法、信念会帮助我们解释所见所闻，形成独特的认知，小说人物也一样。
所以，我们呈现的是主角所理解的世界。在写任何场景的时候，我们都要问自己四个问题：
进入场景前，主人公有什么样的信念？
为什么他会怀有这种信念？
在这个场景中，主人公的目标是什么？
在这个场景中，主人公所期望的事将会如何实现？
What Next | 完美的因果关系
不管是情节还是人物，其发展过程都需要具备因果关联，故事才能看上去可信。哪怕是极度浮夸的沙雕文，其中的人物互动和事态发展也需要遵从因果关联，只不过其中的因果逻辑或许与现实世界有更大的偏差。
然而，没有任何一部小说，是从一切的原点开始讲述故事的。这意味着当进入某段故事中时，我们至少需要明确人物为什么会处于这样的情境，而后是让问题不断升级（而不是原地踏步）。
因果关系同样是设计大纲时的重要检查点，我们需要确定一切正在以符合逻辑的方式，向前推进。
When | 给主角一个无法拒绝的提议
当我们理清楚了故事的大致脉络、人物的过去与未来，接下来就是确定故事从哪一个时刻开始讲述了。
确定开局，其实就是找到人物的首要难题，这个难题不但能不断自动升级，还能与其他难题产生内在的统一。从这一刻起，人物行动起来，沿着故事主线不断前进，动力满满。
检验这个情节难题有两个维度：
第一，这个难题能从开篇延续至最后吗？
难题能否构建起来？不断升级的难题是否导向了真切、具体、直接的后果，迫使主角无路可逃，不得不有所作为？
第二，这个难题是否能促使主角的内心变化，小说要讲述的正是这个变化。
无论主角最终能否达成目标，TA都会在一次次挑战与行动中发生内在的变化，人物的许多观念也会逐步转变，甚至受到直接而剧烈的冲击。
小结
以上内容，来自我最近读完的《怎样写故事：小说与剧本创作的6W原则》一书。
总体来说，我认为这本书还是很有启发性的。
网文虽然不像传统文学那样凝练、深刻，但同样是在以虚构故事的形式，展开一系列有意义的事件，形成故事。这本书所讲的核心内容，正是如何一步一步构建出逻辑连贯、结构合理的故事，引导性和实操性都很强。
从书中我们可以看到，小说创作不是灵感大杂烩，也不是各种情节乱炖，而是有章法可循的设计过程。
创造故事的6W原则来自本书的前半部分，经过这部分构建，故事的轮廓基本成型。
至于后半部分（本文就不展开介绍了了），则是在此基础上，继续完成情节设计、编排、层次等完整故事线设计的方法。
感兴趣的小伙伴可以去读原著，作者的讲解非常详细，并由一个故事示例贯穿始终，手把手教大家如何完成故事设计。