许中荣：《三国演义》“倚夜”结纂的叙事效果及其意蕴

许中荣：《三国演义》“倚夜”结纂的叙事效果及其意蕴

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《三国演义》在一定程度上可视作一部掩映在夜色中的政治史、军事史。罗贯中不仅通过战争、谋议的“夜间化”，增强政治、军事中波诡云谲的戏剧效果;而且以灯烛、火把等光源实现场景或人物的聚焦，强化叙事场景或人物的视觉冲击力;同时，他还有意识地借助星、月等“闲笔”烘托氛围，从而赋予小说叙事盎然的诗意情调。此外，《三国演义》还有意识地借助秋夜、冷月等自然界中带有“寒意”的事物，或是通过“占星”与“夜梦”等命定式悲剧色彩的小说叙述，或是以“互涉”的形式把小说文本引入悠远的历史语境，从而赋予小说叙事苍凉的历史情韵与厚重的文化底蕴。

《三国演义》中有大量发生在夜间的故事，“星夜”“连夜”等遍布字里行间。虽然从回目来看，120回的小说中仅第14回“吕奉先乘夜袭徐郡”一个回目明确有“夜”;但就具体情节来看，小说中的诸多关键节点都是发生在夜间的，如第4回中的“捉放曹”、第12回“曹孟德大战吕布”、第30回“劫乌巢孟德烧粮”、第39回“博望坡军师初用兵”、第40回“诸葛亮火烧新野”、第45回“群英会蒋干中计”、第46回“献密计黄盖受刑”、第65回“马超大战葭萌关”、第68回“甘宁百骑劫魏营”、第74回“关云长放水淹七军”、第75回“吕子明白衣渡江”、第84回“陆逊营烧七百里”、第103回“五丈原诸葛禳星”、第104回“陨大星汉丞相归天”、第116回“武侯显圣定军山”等，涉夜情节几乎贯穿小说始终。为便于论述，我们把小说的这一文本现象概括为“倚夜”结纂。