没骨写意荷花画法全解
没骨写意荷花画法全解
一、没骨正面荷花画法
用含有一定水分的干净羊毫笔蘸胭脂，注意用笔锋的一侧来调颜色，然后用笔锋的另一侧来画荷花的花瓣，注意花瓣的外形，大胆落笔不可犹豫，使花瓣颜色浓淡变化自然、协调，并注意花瓣之间的疏密和正反关系。
用小号狼毫笔蘸浓胭脂，趁花瓣颜色未干时从花瓣顶端开始勾花筋，要一气呵成，尽量少祗色，中侧锋并用。
在花心处画上花托，注意其顶端莲子的形状。花托颜色可以用藤黄加花青及少量赭石调制而成，顺势用同样颜色中锋写出花柄。
等花瓣颜色干后用浓墨加少许赭石来点花蕊，加赭石的目的是为了减少浓墨的渗化性，点蕊要注意其疏密错落关系，花丝要细，要同花蕊形成对比关系。最后再次用浓墨趁湿点上花柄上的刺。
二、国画的笔法与墨法
笔法：中国画用笔有中锋、侧锋、逆锋、顺锋、藏锋等。中锋行笔时笔尖在线条的中间运行，画出的线条厚重有力。侧锋用笔时笔锋在先天的一侧运行，画出的线条扁平、劲俏。总之用笔的变化是由画家手上用力的大小、快慢、行笔方向不同等因素造成的，在实际作画过程中更多的是各种笔锋的综合运用，如中锋转侧锋、顺锋转逆锋、藏锋转露锋等。
墨法：“墨分五色”是指由于用水量和用笔速度的不同而产生墨色的多种层次变化，在写意画中要使墨色变化丰富，除了用水和用笔速度之外，和调墨的技巧也有很大关系。不可调得太匀，要注意一侧蘸墨、正蘸反用等方法的使用。写意画中比较常用的是泼墨法和破墨法等，这些墨法都需要反复实践练习，掌握用水、用笔技巧和宣纸的特性后才能运用自如。
二、侧面荷花画法
先用胭脂加少许朱砂调成大红色，然后用含有清水的羊毫笔的笔锋一侧来蘸颜色，不要整个笔锋都蘸进去，做到用毛笔笔锋的一侧来舔颜色，这样整个笔锋所含的颜色就会有浓淡的变化。而在落笔时要反着用，正所谓“正蘸反使”。按照花瓣的长短、方向、大小相背关系，用明确肯定的侧锋，用笔飞白要自然。
趁湿用狼毫笔蘸浓胭脂勾花筋，用笔要活，中侧并用，形成浓破淡的效果；顺势用中锋篆书的笔法写出花柄，要使线条厚实而含蓄，花柄与花头连接处不宜过实。
用藤黄加少许赭石调出花心，也就是莲蓬的颜色，用小号羊毫中侧锋并用写出其形状，顺势用同样的颜色点上小莲子。
颜色干后用浓墨点花，大小、疏密、错落关系一定要自然合理，花蕊与花丝的粗细对比关系要明确；荷梗上的浓墨小刺也要点得疏密有致，不可太拘谨。
三．双勾白荷花的画法
用小狼毫笔从最前面的花瓣画起，用线要有弹性，流畅自然，不可过分拘谨，注意花瓣之间的向心性和穿插关系，始终把握好荷花花头外轮廓的大形，不能太圆或太齐，要有高低起伏的节奏变化。
以重墨复勾花瓣的尖部；用赭黄色写出莲蓬的大形，莲蓬顶端颜色要浅，下部颜色要稍重些。
花瓣的分染用较淡的豆绿（赭石、藤黄和石绿调制而成）从根部开始，顶端空出；用赭石调少许来点嫩莲子的颜色；以淡墨中锋写出花柄。注意花柄和花头的动势关系。
花瓣颜色干后用胭脂墨（胭脂加少许重墨）画上花蕊，以写的笔法点花梗上的小刺，注意点子不要都集中在花梗中间，有些点子要点在边缘。
四、正面荷叶的画法
用羊毫斗笔蘸汁绿（赭石、藤黄和少许花青)，笔尖重笔锋浅,以侧锋写出荷叶中间较浅的部分，要讲究用笔，笔笔分明。
然后用大号的羊毫斗笔笔锋的一侧来饱蘸浓墨，接着让笔尖再吸点清水，以中侧结合的笔法写出荷叶外部较重的部分，要使叶子深浅结合部分趁湿自然渗化，整个荷叶的外轮廓形状要有高低起伏变化的节奏美感。用笔要沉着酣畅，切记反复涂改。
趁湿用重墨勾出叶筋，这样可使墨色的变化更加丰富，注意主脉和副脉的关系。
画上叶茎，点上叶茎上面的小刺，聚散疏密关系要自然。
五、侧面荷叶的画法
用羊毫蘸汁绿，侧锋写出反面叶子较浅的部分，注意长短、宽窄与浓淡干湿变化。
同样用斗笔饱蘸浓墨画出正面的叶子，用笔须洒脱自然，一气呵成。
用狼毫笔蘸重墨勾叶筋，注意用笔要活，中侧转换自然，顺势以中锋淡墨写出荷梗。
重墨点出梗上的小刺，点时不能平均对待，要有疏密变化。
六、小荷叶的画法
刚露出水面的小荷叶叶片多为卷着的，长大后才完全伸展开。一幅写意荷花作品适当地画些小叶，可以丰富画面效果，加强形式感与对比关系。
七、花苞画法
以羊毫笔吸少许清水，然后蘸胭脂，笔尖重笔肚浅，写出花苞最前面的一瓣。
接着写出第二瓣，注意和第一瓣形状上的差别。
添上第三瓣，这样整个花苞的形状就出来了。
用浓胭脂勾上花筋，淡绿色画上两笔花托，然后以汁绿写出花柄，趁湿点上重墨小刺。
八、莲蓬画法
取羊毫笔蘸淡墨以侧锋写出莲蓬的下部，要笔笔分明，切忌涂改。
用中侧锋结合的线条勾出莲蓬上部的外轮廓，并画出上面的小孔，注意它们之间的位置关系。
以苍劲的笔法画花柄，线条要有飞白，以体现秋天荷梗的质感。
点上荷梗上的小刺，画上残败的花蕊和花丝，染上淡淡的赭石色，画上石绿色的莲子，并在莲子顶端点上重墨点。
点景画法
水禽、鱼蛙类及其他与荷花有关系的昆虫等生物，在荷花画中尽管通常占的面积较小，但因它们本身能动的生命力，不仅能使画面增加无限的情趣，产生无限的生机，而且对花鸟画意境的营造也有着事半功倍的特殊效果，所以它们常常成为花鸟画的主体部分。禽鸟、鱼蛙类及昆虫因其体积小，技法上要求笔墨精到传神，方可成为点睛之笔。因此我们应做大量的专题练习，这也是画好写意荷花画极其重要的一个方面。
一、《红莲双鹅》的创作步骤
步骤一：用淡墨以狼毫笔勾出荷花，顺势画出花心，用笔以中锋为主，中侧并用。
步骤二：用羊毫斗笔饱蘸浓墨，一气呵成写出前面的荷叶，注意叶片外轮廓形状的起伏变化，勾出叶筋。
步骤三：画上花苞，以和盛开的荷花形成对比与呼应关系，然后画上半卷的小叶，以狼毫中锋写出三枝荷梗，荷梗之间也要有疏密、长短与方向的变化。
步骤四：以淡胭脂点出花苞与花瓣顶端的粉红色，以三绿稍加赭石染出花苞的颜色。
步骤五：根据画面的疏密关系添上水草，用笔要洒脱、劲健，半干时以草绿复勾。
步骤六：画出上方水面上的两只白鹅，勾出水纹并用淡墨渲染。
步骤七：根据画面构图需要和画面的疏密安排，题名款、钤印。
《红荷鸳鸯》的创作步骤
步骤一：根据构图用浓墨画出右上方的荷叶，外面的浓墨要与叶子中心的淡墨相互渗化。
步骤二：以狼毫笔勾出花瓣，画上花心，以草绿设色，用重赭石色点出莲子；花瓣上端施以淡胭脂色，趁湿用极淡的草绿色渲染花瓣根部，瓣的顶部点以重胭脂色，花的颜色干后用重墨点花蕊。
步骤三：用流畅的笔法画出下垂的水草，以草绿染色，顶端施淡赭石色。
步骤四：在水草的后方用浓淡不同的墨色画一只鸳鸯，注意用笔、用墨的书写性。
步骤五：给鸳鸯上色，要做到墨不碍色、色不碍墨，墨色相互辉映。
步骤六：用淡墨以流利的笔法画出水纹，不宜太实，用淡绿色复勾；以花青墨加赭石画出前面的浮萍，注意大小错落；用淡灰绿色烘染背景，以加强画面气氛。
步骤七：根据构图需要，题款、盖章应藏在荷叶处，最后完成创作。