传统文化振兴视域下西双版纳傣族竹编技艺在现代家具设计中的运用

传统文化振兴视域下西双版纳傣族竹编技艺在现代家具设计中的运用

西双版纳傣族竹编技艺是中国传统文化的重要承载物，蕴含着东方文化之美。在现代制造业的冲击下，传统竹编技艺面临着诸多挑战。本文从竹编工艺概述、传统竹编工艺在现代家具中的运用案例分析、西双版纳竹编工艺在现代家具设计中的应用方法三个方面，探讨了如何在现代设计中传承和创新这一传统技艺。

竹编工艺概述

在西双版纳，竹子是傣族居住地的一种典型代表。西双版纳的傣族人民在竹子的处理上自有一套工序。不同的器物需要选择不同的竹子来制作，小、嫩的竹子用来编织精细的竹器，粗、老的竹子用来编织大件竹器。用形状似弯钩状的蔑刀砍下合适的竹子，这是制作竹器的第一步，称为采竹。砍下的竹材需要用篾刀经过破竹、 削篾、 拉丝三道工序进行处理，然后通过泡煮、蒸、烤、熏等方法增强篾片的软度和韧性，并杀虫灭菌。最后再将蔑片放入有颜色的开水里煮沸染色，竹材才算准备完成。

经自然手工方式处理之后的竹材依然保持着竹子特殊的不规则纹理和芳香，自有一番自然天成的材质美感，同时也有利于身心健康。

巧妙的编织技法下形式与功能的完美结合

竹编的器物是用篾锹将处理好的竹篾竹片进行编织而成的。在编织时要求全神贯注，眼睛、手指和心融为一体，做到不露丝头不起绞线，保持经纬匀称。西双版纳傣族的竹编工艺是在不断满足生活功能需求及凸显傣族审美意趣的过程中逐渐形成的，巧妙的编织技法实现了这些器物形式美感与功能的完美结合。

竹器编织的流程大致可以分为：编底、起腰、塑形、转口。一件器物的制作是从编底开始的，底部是否牢固决定竹器承载功能的好坏，通常精巧细致的小物件会采用“蔑丝精编”，器形较大的物件则使用“篾片粗编”，有时两者也可混合使用。

起腰和塑型是决定竹编器物造型和美感最主要的步骤。不同功能的器物所采用的的编织技法也不尽相同，由此还延伸出各类丰富的几何纹样。根据编织技法差异，傣族竹编又可分为“密编”和“疏编”，“密编”即竹篾之间紧密相扣，密密编排；“疏编”即竹篾之间编织成镂空的纹样，组成几何图案。西双版纳地区常见的主要编织方法有人字编、 十字编、 斜纹编、和六角孔编以及菊底编等，通常用于竹篓或斗笠等以实用功能为主的器物装饰。此外还有重于装饰效果的编织方法，如浮雕编、抽筋编等。

竹器造型编织完成后，还要进行锁边处理，即用精细柔软的蔑丝，通过插、捆、拉、结等方式在竹器敞口处锁出一道边，这条边不仅可以使竹器更加稳固，同时也更方便人们提拉、使用竹器。

傣族地域文化与中国传统造物智慧的双重体现

西双版纳傣族竹编工艺的产生得益于中国传统的造物经验，其产品中蕴含了中国千年来传统手工造物的智慧。如图1 中简单的竹凳，制作手法上承袭了中国古老的榫卯木凿技术，通过嵌接、缠接和十字接、丁字接、并接等手法，将其各个部位牢固组合。在家具结构互相接连的部位，采用束接缠接, 用竹条等缠绕在相连合的地方，使它更为牢固。

图1 竹凳及其结构

图2 中的大圆桌则是傣族人民生活方式在传统工艺中的一种体现。据傣族人说：“以前桌腿之间的空筐里养鸡，谷粒掉下来时，被下面所养的鸡啄食。”因为这种特殊的生活方式，由此而产生了这种下面留有一定圆形空间的桌子造型，人们在使用这一桌子时，也可由此造型而感受到傣族人民朴素的民俗和亲切自然的态度。此外，从现代的设计理念来分析，这一桌子分为高低双层，菜肴放在上层，餐具放在下层，分离了桌面的功能区域，使餐桌的使用面积扩大，方便用餐。由此可见，西双版纳傣族竹编工艺不仅具有一定的少数民族文化内涵，且设计富有智慧，造型美感与功能实用性兼具，是傣族地域文化与傣族人民造物智慧的双重体现。

图2 竹编桌

传统竹编工艺在现代家具中的运用案例分析

日本和台湾的传统手工艺发展较早。在面对传统手工艺的问题时，他们不仅采取谨慎地态度，而且会及时把自己的想法付诸于实践，并不断地探索传统手工艺再设计的新思路、新方法。以最具代表性和借鉴意义的台湾YII 和日本JAPAN BRAND 两个关注传统工艺再设计的品牌为例。

台湾YII——传统手作与现代技术相结合

台湾最为经典的传统手工工艺之一就是竹编。因此，竹编自然也成为了YII 的重新设计对象。设计师与工匠两者合作创造出新成果。如图3 中的竹编沙发名为泡泡沙发，是模块化组合、半机械化生产的代表性家具设计。该沙发由单个的竹编小球重复排列构成，融合了台湾传统的竹编技术，因其构成形式简单，可通过现代工业技术完成组合制作及批量生产，大大降低了制作成本，且产品既有传统竹编工艺的自然手作感，又具有现代简约的形式美感，适用于当代大部分的家居摆设。这一沙发的设计思路为现代竹编产品设计指引了新方向。

图3 泡泡沙发

日本JAPAN BRAND——注重本土品牌的打造

这个品牌的理念致力于打造本土手工业品牌，提升其品牌形象，让其发挥独特的自身价值。JAPAN BRAND 以“创造新的传统”为核心理念,倡导将日本的美学设计与其优良的传统手工艺相融合，通过对传统艺术价值和审美意识的重新塑造，运用合理的设计，使其拥有新的面貌并适用于当代人的生活。BRAND 在传统技术改造设计方面为我们指明了方向。它重视传统工艺品在当代生活中的实用性，把工匠精神与实用美融合起来，使传统工艺演变为具有实用性、技术美的现代产品，并赋予了当今生活一种全新的感觉（见图4）。

图4 理念图

YII 与JAPAN BRAND 的对比分析

通过对比分析以上两个传统手工艺创新设计的案例，可知两个公司在设计思路上存在一定的共性，即都是使用本土的传统工艺，在其基础上加入现代设计理念和设计方法，然后对传统工艺进行再设计、再开创，从而使传统工艺得以在当今生活中再次立足。以下总结出3 点，借鉴于竹编工艺的创新设计。

2.3.1 立足于当下，对传统工艺品进行再设计

一件工艺再精巧的手工艺品，如果失去了与人的交互关系，那么这件工艺品将只能成为一件收藏品，不可能融入人们的生活中得以良性发展。现代设计理念与传统工艺造物观所不同之处就在于，现代设计的理念能够以更加具体化、逻辑化的方式，通过对人的研究和分析，运用美学思想及设计原理，从而找出更加适用于人的设计方法和方案。传统工艺要在当代寻求振兴和发展，真正实现工艺与人类社会同发展同进步，就需要站在当代的环境之下，结合当代文化与现代技术。

2.3.2 工艺美与实用功能并重

与工业制品相比，传统的手工艺制品融入了传统工艺的工匠精神。工匠精神是传统手工艺的灵魂，只有把现代设计理念恰当地应用在工艺美之中，才能实现两者的完美融合。

2.3.3 注重品牌的塑造

上述两个传统工艺振兴的案例之所以成功，其中一个共同点就在于两者均具有强烈的品牌识别性，并且其生产出来的产品也是与品牌理念相符合的。要成功塑造品牌形象，深入挖掘传统工艺核心特色价值、 寻找到传统工艺价值与现代社会之间的契合点、培养与之相符合的工艺传承人显得尤为重要。

西双版纳竹编工艺在现代家具设计中的应用方法

家具是当前人们生活中必不可少的日常用具之一。在当今倡导环保、绿色的社会环境下，将西双版纳竹编工艺运用于现代家具的设计当中，对于振兴这一传统技艺、 开发具有中国传统特色的现代家具产品具有积极的促进意义。

巧妙运用编织技术凸显竹子材质美感

竹材作为一种自然材料，本身就具有装饰作用。将竹子处理成窄、薄的竹条、篾片，经过纵横斜叉的排列组合形式，即可形成许多镂空状的规则图形；将竹材处理成细丝、 蔑片，经过横竖排列或斜叉的交错组合，能够呈现出浮雕效果的规则图形；把竹材削成竹条，或用细竹，利用竹子柔韧性的特点，弯曲迂回亦可形成各式花样图案（如图5 所示）。

图5 竹编不同面状

首先，结合家具设计构成要素中关于点、线、面、体的构造功能，合理运用编织技术，即可制作出形式多样、凸显竹子材质美感的家具产品。例如：“线”的形态在家具设计中有一定的长度、较强的张力，但平面体量小；“面” 在家具设计中具有一定的平面体量感，但缺乏灵动性。巧妙运用竹编技术，可在家具的设计中形成疏密有致、灵动又不失稳定的形态特色。如在桌子的设计上，运用平面篾片粗编的方式进行桌面的设计，桌腿采用S 型结构，将竹条直接弯曲回转成型，既可体现竹子柔韧的特点，又能通过上下“实”与“虚”的对比，突出造型的动态律感。

其次，竹子的原色也具有自然材质的审美意味。完全运用竹子编织而成的家具外观造型朴实无华，体现出的是传统质朴的风格特色。而在与现代的融合中，在家具的少部分结构上采用染色工艺进行点缀，形成色彩的跳跃对比，既可保留竹编工艺的特色，又能赋予家具更多的现代装饰意味。此外，将铁艺、布艺等不同属性的材质与竹编家具相融合，亦能通过对比形成刚柔相济的材质美感。

从功能的角度出发思考竹编家具的设计

家具的设计首先要考虑实用的功能。西双版纳傣族竹编工艺的产生最初就是建立在实用功能的基础之上。手工艺人把自己对生活的观察、感悟与体验融入到竹编家具中，使其拥有以功能为核心的造型意识。例如，在结构上，竹编应用在家具设计中常以“体”作为结构元素出现，如桌类、椅凳类等家具，竹蔑可通过平面编织和立面编织相结合的形式体现，同时也可缠绕于金属等硬性材料上，然后经过编织形成结构框架。竹编作为结构元素应用在家具中，如要编织成紧密的纹样多数采用较细的蔑片编织；少数需要选用宽厚的蔑片，编织较稀疏的纹样，以保证家具结构的稳固性。

竹材具有良好的透气效果，而编织而成的器物更具有良好的透气性，适用于夏季的躺椅、圆凳等家具的设计。桌面等用于摆放物品的家具部位为了便于清理应避免使用浮雕状的编织造型，可采用平面编织用大型篾条来进行制作。在一些金属制作的家具中，可小部分采用竹编包裹的方式来进行点缀，既起到纹样装饰的作用，又可为硬朗、工业风厚重的金属制品增添一些自然柔和感。再如竹编工艺品因编织手法的不同具有一定的缝隙和透光性，可适用于灯罩、窗帘等兼具遮挡和透光功能的产品之中。

从审美的角度思考竹编家具的设计

首先，竹材的装饰性很强。竹编的构成形式和编织方式常以装饰要素的形式应用于家具设计中。如通过不同形式的编织方式，形成不同的图案纹样，呈现出平面或浮雕的装饰效果。傣族竹编家具中最为着名的腰鼓凳就是巧妙运用了竹子柔韧、 可塑性强的特点。凳面通过精巧的编织，形成疏密有致的图案，支撑部分则巧妙地运用了较细的竹条旋转排列成型，视觉上韵律感极强，底部运用了锁边、十字编等编制方法，既牢固，又与凳面相呼应。

其次，竹编工艺实际上就是一种线的构成艺术。简洁有力的直线更加符合男性阳刚品格，柔和优雅的曲线含蓄且富有节奏感；粗的线具有重量感，细的线柔和而敏锐。针对家具设计所面向的不同人群和风格，对竹编的线条及图案构成方式进行再设计，可以塑造出更多符合现代家居风格的家具作品。

从情感的角度思考竹编家具的设计

宋代诗人苏东坡曾说过“宁可食无肉，不可居无竹”，竹子在中国传统文化中是气节的象征，其纤细的线条、中空的结构、凸出的竹节、弯而不折的特性常常被文人墨客视为超凡脱俗、清新高雅、虚心自持的象征。而西双版纳傣族的竹除了自身的品格之外，能够让人感受到的还有恬静、幽深的竹林深处的意境美。故而在西双版纳竹编家具的设计当中，清新自然、脱俗雅致的意境表现尤为重要。这就要求设计师在进行家具形体的设计时，要避免体量过于厚重、编织过于复杂紧密的造型； 家具结构需要注意虚实的对比。

西双版纳的竹编工艺具有许多传承价值。比如：文化价值，竹文化赋予的深刻内涵；经济价值，版纳竹品种繁多且珍稀；工艺价值，在版纳竹编工艺中，工艺的生产过程与傣族人的生产生活不可分割，其中饱含了深厚的文化感情，也代表着许多社会的思想与意识的演变；市场价值，版纳有着悠久的竹编工艺传统,农食住行都离不开竹编织品，当今社会是绿色社会，环保理念、绿色设计的概念已经成为主流，竹编工艺正符合其绿色环保的特质，这为其自身的延续提供了机会，也是版纳竹编工艺传承和延续的新起点。

竹编工艺作为一种多民族认同的文化符号，其本身时刻传递着本民族文化，是民族内涵和审美的一种外化承载体。随着现代审美需求的多向发展与造物技术的提升，竹编这一传统又奇特的工艺，渐渐步入多元化的空间，竹编文化的物象也在各个历史阶段呈现出不同的特征。相信通过竹编非遗技艺的合理传承，其所承载的文化特质也将随之愈加灿烂多彩。