黄庭坚"手稿真迹"在日本被发现，已胜过苏轼、米芾，估价超10亿

黄庭坚"手稿真迹"在日本被发现，已胜过苏轼、米芾，估价超10亿

在宋代书法史上，黄庭坚以其独特的书法风格和深厚的艺术造诣，与苏轼、米芾并称为“宋书三大家”。然而，相较于苏轼的“尚意书风”和米芾对“二王”的极致摹仿，黄庭坚的书法成就似乎被历史所掩盖。

其实黄庭坚的书法，犹如长枪大戟，峻拔雄健，刚劲有力。不过苏东坡却戏称其书法为"枯树挂死蛇"，黄庭坚也戏说苏东坡的书法是"乱石压蛤蟆"。

宋·黄庭坚《王史二氏墓志铭稿卷》第一卷（30.3cm78.5cm）*

有这么一则小故事，苏轼和黄庭坚其实是好朋友来的，在某天午后的闲暇之余，二人写字切磋书技互相点评书作，苏轼拿过黄庭坚的作品定眼一看，对黄说道："鲁直（黄庭坚字鲁直、山谷）近字虽清劲，而笔势有时太瘦，几如树梢挂蛇。"（意思是，庭坚呀，你近来写的字呀，看起来虽然清劲有力，但是吧，有时写得太瘦了，好像是那死蛇被挂在了树梢上而已。）

黄庭坚回怼道："苏老师的字我当然不敢妄加评论了，但是吧，有时也觉得过于肥扁，就很像是那被压在石头底下的蛤蟆一样。" "公之字固不敢轻论，然间觉褊浅，亦甚似石压蛤蟆。" 至此二公大笑，以为深中其病，网友说，简直直中要害，对方都说中了各自的缺点。

故事真假不知，但简直直中要害，二人书法特点是如此。主要是二人的执笔书写方式不一样，所以才会出现一高瘦一矮肥。有资料记载，苏轼是枕腕，而黄庭坚是悬肘，所以二者才形成了鲜明的对比。这一点也非常有利于我们对执笔的认知。

宋·黄庭坚《王史二氏墓志铭稿卷》其二（33.5cm65.3cm）*

但黄庭坚的书法真就是仅此而已吗？当然不是了，直至近几年在日本发现黄庭坚的"唯一手稿真迹"，才彻底暴露出他真正的实力，就是此作《王史二氏墓志铭》，个人觉得已完胜苏轼、米芾了。

可以说《王史二氏墓志铭》是黄庭坚中年时期的巅峰之作，它如同一面镜子，清晰地映照出黄庭坚独特的书法风貌和深不可测的艺术造诣。这幅作品中的笔画，如同经过千锤百炼的宝剑，饱满而有力，透出一股不可抗拒的雄浑之势。

而字与字之间的结构，更是紧凑而协调，仿佛是一首和谐的乐章，每一个音符都恰到好处。但最令人称道的，还是黄庭坚在墨色上的运用。他如同一位调色大师，将墨色的浓淡、干湿、枯润玩得炉火纯青，使得整幅作品如同山水画般，既有山的高远，又有水的流动，让人陶醉其中，流连忘返。

这卷书作其实是是黄庭坚为两个人分别写的"坟墓杂志铭"的草稿。第一卷是《王长者墓志铭稿》，写于他42岁期间。文中的王长者为王潨（据考）是黄庭坚母亲的族兄弟，卒于元佑元年（1086）。

第二卷是《宋卢南诗老史翊正墓志铭稿》，写于他55岁期间。从两卷上来看，可见其书写年龄不同，书风也有多所变化。在这两部作品中我们可以清晰的看到黄庭坚深厚的书法功底，在书写过程中，时而涂抹修改，这些自然的痕迹使得整部作品充满了生动与真实，仿佛能让我们穿越千年，感受到他当时的心境。

与苏轼、米芾相比，黄庭坚的书法风格更加独特和鲜明。苏轼的书法以"尚意"著称，追求自然与率真；米芾则致力于学习"二王"，达到了极高的境界。而黄庭坚则在继承传统的基础上进行了大胆的创新，形成了自己独特的书法风格。

黄庭坚的书法成就和创新精神在《王史二氏墓志铭》中得到了充分的体现。这部作品不仅展现了他深厚的书法功底和独特的艺术风格，更是他真挚情感的流露。通过欣赏和研究这部作品，我们可以更深入地了解黄庭坚的书法艺术和人生境界，也可以从中汲取灵感和启示，指导我们的书法学习和创作实践。

这些虽为稿件，但是其中所反映出黄庭坚的日常书写习惯和笔触，也是非常珍贵的。可惜的是，真迹在日本！

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