《夏目友人帐》内涵：妖怪之异，寄托着弥补人世遗憾的希望
《夏目友人帐》内涵：妖怪之异，寄托着弥补人世遗憾的希望
人类为什么要发明妖怪？我想，这是因为人类一直有一种潜在的渴望，就是幻想着人生的另一种可能，妖怪无疑是合适的人选。
人类为什么要发明妖怪？
我想，这是因为人类一直有一种潜在的渴望，就是幻想着人生的另一种可能，妖怪无疑是合适的人选。
这种可能分两种，一种是恶的可能，另一种是好的可能。恶的可能，像《聊斋》里的“画皮”，暗寓着人生那些美丽表象背后，可能潜蕴着的危险；而善的可能，则是人类希望通过妖怪的存在，给予人生无法实现的期冀以成立的可能。
所以妖怪的世界，实际上是人类生活的平行展演，它寄托着人类的希望与幻想，不管这种幻想是往好的方面，还是往坏的方面行进，都可以让人类的平平淡淡的生活，走向另一种发展方向，从而让我们能够按照这种幻想，对现实进行一点改变与调节：对好的预期成份，我们能够去投入自己的努力，尽力去迈向它；对恶的发展迹象，我们则可以回避它的出现，规避自己的人生走向，获得人生更好的存在空间。
因此，妖怪也可以成为我们现实人生的一面镜子，指导我们如何更好地生活。这就是妖怪的意义价值吧。
近日公映的日本动画片《夏目友人帐》也是一部事关妖怪的电影。它的意图是非常明显的，就是通过对妖怪这个人类想象维度空间的展现，来反映人类的情感与精神世界中的诉求与渴望。
日本动画片里对妖怪世界的描述有着很成功的典范，著名的《千与千寻》可以视着这类作品的一个代表。
《夏目友人帐》与《千与千寻》的华彩与宏大相比，显然有一点过于平淡、简陋与浅显，作为剧场版，《夏目友人帐》对画面的质量追求并没有什么野心，与前一阵公映的《朝花夕誓》的美轮美奂画面相比，要逊色不少，尤其是人物动作比较呆板，走路给人的感觉非常僵硬，而人物的面部表情也是日本动画片所通常采用的那样，只有嘴动，而没有其它表情的配合，给人的感觉，就像是将电视动画简单地平移到影院中来。电视画面上的简陋，移植成银幕效果，便不足以撑起影院版对画面更为出彩的企求。
所以，《夏目友人帐》在影像上，确实没有什么惊艳的视觉效果。但就是这样一部画面平淡、情节俗套的电影，取得的票房，并不让人小觑。
笔者查了一下中国电影票房纪录，截止2019年10月13日，《夏目友人帐》上映7天，累计票房收入达到9414.4万元，昨天的实时票房竟然超过上映了20天的《阿丽塔》。
这一方面反映了近一段时期，剧院排片里确实没有更具市场看点的影片，但也折射出《夏目友人帐》这样的日本动漫电影还是有着一定的国内粉丝的关注度。说实话，如果不是一个对日本动漫情有独钟的影迷的话，很难会有兴趣进入影院、去观看这类与美国三D动画作品“饱和式视觉冲击力含量充足”风格相比较明显处于视觉弱势的二D影片。
《夏目友人帐》男主角具有一个与众不同的特异功能，就是能够看到妖怪。
因为这种特异，他具备了比平常人生更多的一个“维度”，而我们现在普遍接受了一种观点，就是从“多维”降维到“低维”，就会释放出一种能力。
夏目因为多了一个见到妖怪的维度，他也多了一个能力。何况他的身边还有一个化身为猫咪的老师兼保镖。这一动漫系列中将猫咪列入伙伴性的存在，也是日本动漫的一个久有的传统。“机器猫”可谓是日本动漫对猫咪形象接纳的一个成功前作。
这样看来，《夏目友人帐》的人物配伍与设置，有着日本动漫的习惯性型号装备。有了这样的功能，再加上身边的保镖，夏目的独特眼光，便看到了妖怪世界与人的世界冲撞之后的人类精神领空的异样与特别来。
在这一版《夏目友人帐》中，夏目看到的真相是，一个妖怪，具有一种特别的功能，就是当流浪到某一处的时候，第一眼看到他的人，会把他当成过去存在过的那一个人。也就是说，他的特异功能在于他能满足人类的精神幻觉，成为人们心目中朝思暮想的那个生命存在。
实际上，《夏目友人帐》设置了一种承载着实现“人有悲欢离合”这类“此事古难全”人类梦想的妖怪类型，这哪里是妖？而完全是“神”，是满足于人类渴望的精神追光的那一种神异存在。
所以，借助这样的妖，影片展现了一段妖助人为乐的故事。这个妖，因为走进了一个失去爱子的母亲的世界，从而被这个正沉浸在丧子之痛的母亲认着是自己的亲生儿子，而妖也一发不可收，用他的善良，默认了这个事实，陪伴着这个失去儿子的母亲，度过了八年的时长，也在这一过程中，他享受到了人间的最美好的亲情慰藉。
夏目解开了这个妖身上所发生的比人做得更有人性也必然会打动人、感动人的“人与妖”互助秘密，也让我们看到了母子情愫在一个灵异的世界里，展现出它的动人心魄的纯真质地。
其实，《夏目友人帐》的主题，在这里与前一段时间上映的《朝花夕誓》都沿袭着相似的思路与架构。在《朝花夕誓》里，也设置了一个与人类迥异的仙界的存在（平行于妖界），一位长生不老族的女孩，收养了一位人类的孩子，这样注定要使她的母性情怀，要与人世短暂的必然结果也就是孩子要早于他离世产生格格不入的痛苦纠缠，正如《夏目友人帐》里妖可以安慰一个母亲，但是迟早这是一种虚幻的表象，最终的结果，必然要遭遇到真相大白之后痛苦浪潮的重新回归。但是，毕竟妖给予了母亲八年的慰藉，让母亲的伤痛有了八年的缓冲与修复，影片最后，我们看到母亲选择了脱离伤痛的重新站立，一个妖的情感奉献，还是给予了人类应有的实际安抚意义。
日本动画片作品与美国动画片相比，有一个非常明显的不同，就是日本动漫往往追求一个哲理性的表达，不惜叠床架屋，繁复地设置铺垫部分，导致线索过于纷繁，情节也显得过分离奇，而这种离奇的结果，目的就是为了推出它要表达的主题与诉求。这就相当于，日本动漫为了求得冰山上的那一块奇峻的效果，会在冰山下的庞大体量上下尽包袱，所以日本动漫看起来情节复杂，人物众多，但是，情节有一点过分牵强与造作，有时甚至会给人一种附加情节与人物喧宾夺主之感。在本片中，为了引出妖的情感世界，又加进了妖树的存在，而妖树的种子又让夏目的猫咪老师分身成三只小猫，然后，又引出一连串寻找小猫的枝蔓情节，影片还穿插了除妖师摄妖的内容，但这些情节，并没有自己的主体故事架构，最终目的，都是归位到妖的良善举动这一主体情节上来，所以，电影里看起来枝岔较多，但主线情节并不集中，电影采用了那么多的原料，却仅仅烘托出一个良妖的最终成品，整个电影存在着用力过猛、但回味咀嚼的空间却明显偏弱的尴尬状况。