苏州古建形式：中国古建筑石狮子探微

苏州古建形式：中国古建筑石狮子探微

石狮子作为中国古建筑中不可或缺的装饰元素，不仅承载着丰富的历史文化内涵，更以其威猛的形象成为建筑威严与吉祥的象征。从东汉时期帝王陵墓前的罕见石狮，到明清时期民间建筑中常见的石狮，其演变历程见证了中国传统文化的传承与发展。

跨越山海的起源

中国古建筑中的石狮子并非本土物种的直接模仿，而是经过艺术重构的文化符号。狮子原产于非洲、印度等地。据《后汉书・西域传》记载，东汉章帝时期，月氏国和安息国先后遣使献上狮子，从此，这种神秘而威严的动物开始进入中国人的视野。与此同时，佛教也在汉代传入中国，在佛教文化里，狮子被视为庄严吉祥的神灵之兽。随着佛教的传播，狮子的地位日益提升，石狮子文化也由此萌芽。

各朝各代的风华演变

东汉：初露峥嵘

东汉时期，石狮造型开始出现，但那时极为罕见，多放置于帝王陵墓等重要场所。此时的石狮造型古朴、简单，与真实的狮子形象有一定差距，却也开启了石狮子雕刻艺术的先河。

唐朝：雄浑大气

唐朝是石狮雕刻艺术的巅峰时期。石狮多呈蹲坐之态，前肢斜伸，胸部高高挺起，狮头昂扬，双目圆睁。其雕刻工艺精湛，形象逼真，气势磅礴，广泛应用于宫殿、陵墓、寺庙等重要建筑中，成为后世狮子造型的典范。唐代乾陵石狮高达3.5米，胸肌隆起呈S型曲线，据《唐六典》记载，帝陵石兽"皆取象仪卫，用相瞻视"。

宋代：细腻写实

宋代石狮继承了唐代的风格，但气势稍逊。不过在造型上更加细腻，开始大量出现在民间建筑中。这一时期的石狮风格更趋于写实、温和，仿佛褪去了些许野性，多了几分亲民之感。

元代：走向民间

元代尚右，以右为尊，所以从汉至唐宋，乃至明清，石狮都是雄狮在左，雌狮在右。而元代则刚好相反，雄狮在右，雌狮在左。元代时，看门石狮从宫廷走向民间。据《析津志辑佚・风俗》记载，都中显宦和富商之家，解库门首多放置生铁铸或白石雕的狮子。此时的石狮子造型在继承前代的基础上，出现了一些新变化，身躯更加瘦长有力。

明清：精巧多样

明清之际雕刻的石狮子,不仅其体躯变得空前丰满富态、毛发空前圆润卷曲、造型和构思也显得复杂了,而且其人文含义也发生了一些变化,如富贵生财、子孙繁盛的象征涵义的突显。同时按照其功能不同，也有了宫廷石狮和民间石狮之分，前者做工精巧，装饰华丽；后者朴实自然，充满生活气息。特别是到了清代，石狮在工艺上更精细、繁缛；刀法上更圆润、华丽；线条更柔美、流畅；表情更温顺可爱。

尊卑分明的等级划分

铁狮子的规格高于石狮子，铜狮子的规格高于铁狮子，铜胎鎏金的狮子高于铜狮子，体量大的高于体量小的。狮子背后毛发卷成的疙瘩即螺发数量也大有说法，象征着主人地位的高低。例如故宫太和门前的铜狮子，螺发数量多达 45 个，背后是 “5×9 = 45” 这样的精妙组合，完美象征着皇帝 “九五之尊” 的无上地位，彰显着皇家的威严与尊贵。而在皇宫之外，一品官或公、侯府第前的石狮子，头部有十三个螺发，被尊称为 “十三太保” 。从二品到六品官员府第，石狮子的螺发数量严格按照品级逐级递减，每减少一个螺发，便意味着品级的降低。至于七品及以下官员府第，依照严格规定，门前是不准安放带有螺发的石狮子的，这一界限，将不同等级的石狮子安置范围清晰划分。

石狮子的雌雄与姿态，虽不直接表明等级，却蕴含着丰富的文化内涵。石狮子总是一雄一雌的成对出现，这一布局巧妙地契合了中国传统的阴阳哲学。雄狮通常脚下踩着绣球，或是两只前爪之间放置一个绣球，那绣球在雄狮的掌控之下，象征着威力与雄性的力量；而雌狮则温柔地在脚下安抚着小狮子，或是两只前爪间卧着小狮子，温馨的画面寓意着子孙昌盛，家族繁荣。

这些静立千年的石狮，既是建筑构件，更是凝固的史书。从帕提亚神庙的亚述翼狮到紫禁城的鎏金铜狮，中华文明以独特的审美智慧，将异域神兽转化为承载礼制、宗教、民俗的文化图腾。

本文原文来自《苏州市文物保护管理所》公众号