CP感过时，「夫妻感」到位
CP感过时，「夫妻感」到位
近年来，观众对年轻演员之间的CP感不再满足，而是更加关注夫妻之间的默契和情感深度。以《锦绣安宁》、《度华年》、《私藏浪漫》和《你给我的喜欢》为例，这些剧集中的演员表现出了超越情侣关系的夫妻关系。其中，《度华年》中的李蓉和裴文宣，以及《私藏浪漫》中的纪昱恒和涂筱柠，展现了中年夫妻的默契和真实感。另一方面，演员需要从生活化表演中提炼情感变化，深入理解故事，才能更好地呈现出"夫妻感"。随着观众审美需求的转变，年轻演员需要关注现实题材，演绎年代剧和生活剧，以拓展表演生命力和发展空间。
"夫妻感"是一种"熟稔感"，给到观众的感觉一定是舒服的、温暖的、安全的。
最近互联网又有新兴词"夫妻感"，指的是年轻演员之间的CP感不仅仅停留在情侣的极致拉扯，更有一种属于夫妻的默契，就像是大家想象的中互相扶持、日子过得细水长流又充满烟火气的小夫妻。
当前正在播出的《锦绣安宁》里张晚意和任敏的组合就满足了观众的这种想象，剧中的他们互相叫着"三哥"与"宜宁"，从兄妹到夫妻，一起在罗家这片天地里相携相依，为对方抵挡伤害，为对方谋划未来，彼此信任，彼此珍惜。剧外一段两人抱着孩子的花絮也让大家提前看到了结局的圆满。
观众印象深刻的另一部"夫妻感"古装剧则是《度华年》，与前一部充斥着"少年夫妻"感觉不同的是，这一部则是"老夫老妻"，开篇就是四五十岁的李蓉和裴文宣互杀，重生摊牌之后又互相揭老底，颇有一种"中年夫妻亲一口，噩梦能做好几宿"的嫌弃。而后两人从盟友到闺蜜，再到夫妻，终于没再走上"兰因絮果"的结局。
而在现代剧赛道，闯出的一匹黑马则是《私藏浪漫》，这部剧集以"办公室隐婚"为主线，讲述职场上下级的爱情故事。虽然"偷感"十足，但是十分有现实夫妻的感觉，不管是共同面对亲人的离世，还是两人在事业上的共同进步，都有种观众理想中的婚姻既视感：不需要轰轰烈烈的爱情，一屋，两人，三餐，四季足矣。
说到内娱"夫妻感"，不能被忘记的还有王子奇和王玉雯合作的，这两部剧集虽然设定很偶像剧，但是甜得不悬浮。尤其在后一部，两人不仅是有"夫妻感"，甚至都有了"爸妈感"，和儿子"全全"走在一起，看起来就是实打实的"一家三口"。他们也被观众调侃，同龄演员还在演校园剧，他们两个已经快演上二婚爸妈了。
综合来看，这几部剧集共同的特点就是，播出之前观众对于演员的CP感并不看好，但是播出之后，大家感受到两者的契合甚至超越了情侣关系直接到了夫妻关系。也正因此，大家对于这些演员的"二搭"呼声也相当高，甚至他们已经实现了"多搭"。
谈及"夫妻感"，就不得不提"CP感"，"CP感"倾向于两位演员的外貌气质相配与否，比如帅哥美女浓颜配浓颜就很养眼。但是"夫妻感"需要观众关注到剧情的具体的细节。CP感注重的是棋逢对手的拉扯，是一种抽象的感觉，"夫妻感"则注重的是两者步调一致的契合，是落到实处的。
夫妻感是一种"熟稔感"，这一方面来自于剧集本身的设定，比如《锦绣安宁》里罗宜宁和罗慎远两人本就是同一屋檐下的兄妹，物理距离的近让两人的心也靠在一起。《度华年》里李蓉和裴文宣也是相爱相杀一辈子的老夫老妻，重生之后又被绑定在一起。《私藏浪漫》《你给我的喜欢》更是职场生活都充满对方的身影。
这一方面来自演员的演绎，基于他们对故事的理解，一定不能是流于表面的。这种感觉一定是舒服的、温暖的、安全的，也就是说这种情感关系是健康的。所以演员在诠释这段关系的时候一定要演好其中的心态变化。
《锦绣安宁》里两者的关系其实是有些"背德"味道的，但如果演员一味突出这种感觉反而会用力过猛。张晚意和任敏也在采访中提到，剧中两人虽然从兄妹变成夫妻，但是这种感情不是一瞬间变化的，是无数个相处的日常里逐渐累积的爱，顺理成章地完成了这种变化，所以观众的观感是舒服的。
而具体到个人人设，想演出"夫妻感"，就先要演好有七情六欲的人。《私藏浪漫》里"普通人"是男女主的定位，尤其是男主角纪昱恒也在剧中反复强调自己只是普通人，即使他外在有着无数光环，但他也会有对于爱情的吃醋，对于亲情的迷茫。在和女主角涂筱柠的关系里，他虽然是职场上司但不会简单粗暴地解决问题，感情里看似地位决定"上位者"，但他才是被对方掌握的人。这种不那么完美的人设让观众感到真实。
这需要演员双方建立默契。简单来说就是表演上的处理方式是同频的。如果一方是生活剧演法，一方是偶像剧演法，那么观感就会不搭调。以《度华年》为例，赵今麦童星出身，从生活剧里摸爬滚打，但张凌赫以往则以情节跌宕起伏的古偶题材为主，而在这部剧集中两人都采用更有生活质感的演法，强调细腻的感情变化，不仅是角色对于感情的成熟度，演员本身的成长也显而易见。
"夫妻感"需要演员给到更自然的表演。《你给我的喜欢》里，王子奇和王玉雯被观众认可之处就在于他们表达亲昵的动作相当自然，这种亲昵不是直接的亲亲抱抱，而是对方忙碌时顺手接过衣服、下意识搭一把手的动作，不需要提醒的习惯才是"夫妻感"的真谛。甚至他们还展现出一种身为父母的成熟和责任，和小演员相处时也自然地把自己真的当作父母去哄，当演员对于角色处理得如此妥帖，观众自然也能感受到。
当然他们也有剧外营业的加持，《私藏浪漫》在微博、抖音、小红书都有角色账号，会根据剧情发展发布内容，能够让观众有相对沉浸式的观剧体验。而演员在剧集播出期间也彼此展现出好的合作甚至是朋友关系，这些都是加分项。
很长一段时间里，大家讨论的是CP感，但无奈添加"工业糖精"过多，创作也陷入模板化和套路化，为了拉扯而拉扯。一来二去，难免审美疲劳。这种情况下，"夫妻感"应运而生，它追求的是一种生活本身的松弛感，让人看了能缓解压力，发出"这就是理想生活啊"的感叹。
所以"夫妻感"被推崇，代表着当下观众的审美需求的阶段性转变。大家如今更希望看到是从普通人的情绪切口出发，模糊掉地位背景等外在因素，探讨更为本质的情感关系、人性变化、生活愿景，这种更为深入的内容，才是最能够打动人心的。
内娱"夫妻感"天花板的当属"沈马组合"，除了他们喜剧演员出身自带的生活化的表演方式，彼此之间的默契感和松弛感也是无人能及，让观众看起来相当舒适。所以两人合作电影《独行月球》《抓娃娃》能够分别拿下三十多亿，傲立在票房和口碑之巅。对于演员来说，这种形象建设，某种程度上能够延长自己的表演生命力。
观众有了新的审美倾向，年轻演员当然也要跟上节奏。偶像题材在当下不那么吃香，带动流量和发展空间都有限。如果想要有更长远的规划、取得实绩，必然要转向现实题材，演绎年代剧、生活剧，那么以上提及的"夫妻感"甚至是"爹妈感"，其实就是他们转型的关键。
赵今麦和张凌赫就是很好的案例，他们通过《度华年》展现出了"老夫老妻"的感觉，被观众评价为有"夫妻感"，甚至拥有了很多CP粉。如今又飞速二搭正午阳光年代剧《樱桃琥珀》，演绎一对青梅竹马"从校服到婚纱"的小夫妻，不能否认有前一部剧的功劳。
对演员来说，从小情侣到小夫妻再到演爹妈，说来不难，因为这更像是一种水到渠成的阶段性改变，他们仍然可以在自己熟悉的人设和故事框架里辗转腾挪。说难也难，因为不管是年龄跨度、感情深度、人物质感上，都要求演员有一定程度的进化，对于已掌握表演惯性的他们来讲，这种细处的改变确实不容易。
能够演出这种感觉、被观众认可的，代表他们在表演纵深上有更多的发展空间。如果从前演符合自己形象的角色，那么如今则能演出超越自己当下形象，甚至是没那么契合的角色，从"演自己"过渡到"演角色"，未来必然有很大发展空间。
对于很多年轻演员来说，积累能力是最重要的。就是把偶像式的演技转换成生活化的输出，比起强调某一情节的"炸裂"，更需要呈现出的是情感变化的细腻程度，该到情绪宣泄的时候能够让观众感受到心脏酥麻的酸涩感，该到"过日子"的时候又能够演出那种日常生活的烟火气。
还有，对于故事本身的理解程度要更深，这需要演员不断从生活中感受提取，不断从能力上进化。如果故事的结局是"兰因絮果"，那么中间的心路历程是如何？如果角色演绎需要内化表达，那如何让自己的感受也能得到共情？若能够把其中的逻辑捋顺，并掌握好相应的分寸，其实这种感觉也就"成了"。
"夫妻感"正当时，这代表着创作者对情感关系的设定有相应的延展，也代表年轻演员们着力于更多元的表达。这或许有助于更多有深度、有思考、引发共情的内容创作，而不仅只是停留在"你爱我，却不理会我灵魂出口"的层面。