需要重生的不止是哪吒——浅谈《新神榜：哪吒重生》
需要重生的不止是哪吒——浅谈《新神榜：哪吒重生》
《新神榜：哪吒重生》作为一部备受期待的国漫电影，自2021年上映以来就引发了广泛讨论。本文从内容与形式两个维度，对该片进行了深入分析，探讨了其在剧本创作、人物塑造等方面的优缺点，以及对中国动画电影产业发展的启示。
前言
瑞雪兆丰年，虽然已是临近三月的时间段，家乡这边却降下了去年冬天至今的第一场雪。怀着一种想要出门踏雪的心情走出了家门，路过附近的商圈，便心血来潮想要给春节档没看的电影来一次补完。于是，当即买票去看了被朋友戏称为“哪吒的奇妙冒险2077”的《新神榜：哪吒重生》。（好吧，这朋友就是我自己）
自《大圣归来》开始，国漫电影我基本没有落下过。国产动漫电影的票房屡创新高，在《哪吒之魔童降世》这部电影中达到了峰值，以50.36亿位列中国影史第二名。因此近些年有很多人高呼“国漫崛起”，从票房上来看这毋庸置疑，但从质量上看真就如此吗？这次，我就想借着这部《新神榜：哪吒重生》内容与形式两方面浅谈一下我个人的一些理解。（以下包含剧透）
关于内容
正所谓，剧本剧本一剧之本。在“内容为王”的当下，内容的好坏往往会直接决定一个作品的“下限”。在内容方面，我对这部电影的评价是：“电影作品本身而言乏善可陈，但在思维方式上却有着突破。”
1.乏善可陈之处
我们先来看作品本身。
剧本也好、小说也好每一个叙事性作品都会有一个自身的“规则”，它可以理解为这部作品中的世界观。大到故事的主要矛盾，小到人物的衣食住行，都必须严格遵守这个“规则”，这就是这部作品的“阈值”。
单个作品中的“阈值”是统一的，如果作品中的事物“阈值”不同，剧情上就会出现割裂感，就像某个GIF图中古代的军队掏出了电磁炮一样离谱。
先从大环境来说，在这部电影中，从台词的描述和一些情节中，我们可以闻到一股浓浓的“赛博朋克”的味道——四大家族企业掌管城市，机械假肢的应用，贫富差距的阶级割裂。然而在这种大背景下，电影的剧情却几乎没有用到这种赛博朋克感的元素。比如其中的一个设定：
东海市是由德、松、顺、利四大家族掌管的，只有德家的地盘很安生，其他三家一直处于乱战之中。
这个设定出现在前期德家三公子登场的时候，然而一直到电影结束，我也没有看到除了德家外的剩下三家登场，也没有感受到那三家的乱战对剧情有什么影响。这就像那把开头就挂在墙上的猎枪，观众等着看它被人打响，但一直到影片的末尾，这把猎枪也没有再出现过。
其次我们来看这部电影的主要矛盾。
影片整体来看的主要矛盾应该是“哪吒和东海龙王一家的宿命之仇”，然而这矛盾本身却在影片中很难成立。
反派并未有将主角逼入死地的理由。注意，这并非是说电影设计上“没有”，龙王追杀哪吒的世代转生者，这点电影中用台词提到了。但是，在电影中对龙王追杀哪吒这件事并没有任何的紧迫感。
这种紧迫感包括对现任哪吒转生者的追查，例如灰色地带的悬赏消息、挨家挨户的查找有特征之人等手段，也包括如何得知哪吒转生者的存在，是有固定年数的轮回吗？或是上一个哪吒的宿主死后下一个宿主就会立刻诞生？
从电影来看，龙王之所以能够知道主角是哪吒的宿主，完全是因为主角和德家三公子之间的一场偶然矛盾。这或许是为了凸显二者之间的宿命感，但叙事的不足让这种宿命感充满了不真实。换言之，主角和反派在这世界线中，都没有被陷入一种必须要做出选择的境地。
我们再来看影响整个故事的另一个矛盾点，也是这部作品放入标题的核心线索——新神榜。
关于新神榜的重要性，电影中几乎没有提到。除了龙王对“新神榜”莫名其妙的执着外，新神榜给人的观感就如同猴子所说的那样：
封了乱，乱了再封，没有任何意义。
对于主角来说，它没有任何重要性。对于反派的龙王来说，它似乎很重要，但也仅是“似乎”，在整部电影中对于它的重要性、必要性都没有提及。这让龙王的执着于作恶都显得如同玩闹，也间接让主角诛杀反派的行为在性质上仅能局限于“宿命”和“私仇”。尽管影片一再声明这是为了东海市的百姓，但从观众的角度来说，并没有感觉到那种“崇高的光辉”。
最后我们来看人物。
在优秀的作品中，人物应该是有一条成长的弧线的。故事结尾的人物应当和故事开头的人物在行为、性格上都有一定的改变，它既可以是好的方向，也可以是坏的方向。然而，在这部影片中，人物似乎从头至尾都没有改变，或者说没能让我看出他有所改变。每个人物都是如此，反派如此，主角也是如此。
没有成长所以显得刻画不深，刻画不深显得人物偏平，而人物扁平就显得每个人物都好像在打酱油。
这部影片中涉及到了很多人物，除了主角李云祥和反派龙王之外，还有爱慕对象苏医生、父亲老李、哥哥李金祥、小妹喀莎、三太子、石矶传人彩云、卖报童、舞厅老板娘等。我在实际观影中一直以为他们都对应着神话中的某个人物，但直到最后他们仍毫无改变。他们大多数人的存在并没有影响到故事的发展，可以说是可有可无的角色。
影片对人物的刻画只是停留在“现在他是这个样子。”，而对于他们性格的成因，即过去“他们为什么会成为现在这个样子？”毫无涉及。例如，苏医生说：
以前想当医生是为了救人，后来发现有很多人救不了。
她为什么会这么想？她经历了什么？是什么造成了她这个结论？
影片对这方面的描述就像卷子后的参考答案，只给你一个结果，至于原因：“略”
这就让观众融入不了故事，最终也无法让人产生共鸣。
2.思维方式的突破之处
虽然对这部作品的内容我认为没有什么过人之处，但在思维方式上，我认为这部作品在近些年的众多国产动画电影中有了很大突破。
正如我在开头中所说的，近些年很多人都在高呼“国漫崛起”，但在看了近年这么多部国漫电影作品后，我不禁思考：中国的动画电影真的崛起了吗？
从《大圣归来》开始，一直到去年的《姜子牙》，中国动画电影似乎陷入到了一种固定“模式”之中，即：传统神话IP改编+普遍雷同的3D动画制作＝高票房。
从实际票房成绩上来看，我们不得不承认这种模式是现今中国动画电影的“版本密码”，但这也让中国动画电影产业陷入了一种“内卷”。
内卷可以说是现在的一个热词了，简单来说就是某个行业中产生出的一种规则，这种规则制约着该行业的向前演进，让该行业陷入一种原地踏步的境地。
显然，如今的中国动画电影也陷入了这样一个境地。我们虽然对近年的动画电影作品持肯定态度，但我们也必须看到，现在的动画电影行业出现了一种“有高原无高峰”的现象。作品之间虽在内容上不同，但在模式上有着相当严重的同质化。
但在《新神榜：哪吒重生》中，我看到了一个内容上的突破。本作品并未将故事放在神话IP本身所处的时间，而是将其放在了另一个时空。我认为这是一个很大的突破，也是一种寻找出路特立独行的创新。
我们不妨横向对比一下他国的作品，比如新海诚导演的作品。
自《言叶之庭》开始，新海诚导演开始尝试进入院线。在他后续的作品中，虽然都在讲述一个发生在现代都市的故事，但其中蕴含着的却是浓浓的日本传统文化。
如《言叶之庭》的核心意象就取自日本古代短歌集《万叶集》中的雷神短歌：
隐约雷鸣，阴霾天空，但盼风雨来，能留你在此。隐约雷鸣，阴霾天空，即使天无雨，我亦留此地。
《你的名字。》中的核心意象也同样出自《万叶集》：
彼方为谁，无我有问。九月露湿，待君之前。
文化底蕴的凸显从来不意味着要将原本的IP搬入故事之中，中国动画电影的困境就在于过于在意传统IP在故事中的存在感了。
本作创新地从IP中跳脱出来，描绘了另一个架空世界的故事。虽然故事性上有着缺陷，但这种尝试我认为是这部作品的可取之处。
中国动画电影虽然在国内有着很耀眼的成绩，但在国外却不尽人意，很大程度上就是因为过于强调了中国独有的文化。在文化交流中，他国文明无法完全理解这份“独有”，这便产生了隔阂，进而无法进一步产生共鸣。
关于这一点，我认为不仅是电影从业者，也应当是有关部门和观众们进一步思考的问题。
关于形式
形式上，我其实没有什么好讲的，因为本身就对动画制作这方面并不是很了解。我所能讲的就是一些观影时的切身感受。在这方面我给出的评价是：“及格了，但退步了。”
首先，为什么说及格了。
很简单，因为它遵循了“版本密码”。这部作品依然沿用了之前取得了成功的动画制作模式——3D动画。
在没有对比例的情况下，作为一部动画电影，它毫无疑问是及格了的。
光影、细节，作为一部“电影”它是在线的。
但为什么又说它退步了呢？
我作为一个门外汉，对于制作技术的好坏没有办法一眼看出，我只能通过几个细节来进行比较甄别。
“发丝”、“水纹”这两项经常成为我的一个参照。由于目前还是院线窗口期，我无法展示截图对比。
看过的或者想去看的大家可以留意一下德家三公子变身为龙王三太子时的毛发和《姜子牙》中四不像的毛发，抑或是之前《大圣归来》和《白蛇：缘起》中的毛发。水纹也可以留意一下本作后期洪水的描绘和其他作品中水纹的描绘。
个人认为还是有一定差距的。
这其实也反映了之前提到的内卷化、模式化的困境。近些的《新神榜：哪吒重生》和《姜子牙》和2015年的《大圣归来》在制作方法上并没有什么实质上的创新，肉眼可见的区别也只是“资金”上能够弥补的。
我认为，形式技术是一种不进则退的事物，如果长期在原地徘徊，这无疑会让中国动画再次陷入落后的境遇。
在形式上，个人其实很推崇《雾山五行》的那种中国传统水墨与现代技术相结合的平面2D作画。在拥有中国气息的同时又能让更多的国外人群接受，这种形式无疑是值得学习发展的。
后记
这篇文章其实并没有准备很长时间，基本上处于一种想到哪写到哪的状态。
（喂！毕竟下午你才去看的，还是即兴！）
算是借机谈一谈对中国动画电影的认识吧。有很多地方还不甚了解，如果有错误还请不吝赐教，也欢迎分享您的观点。
“重生”，这不仅是这部作品的名字，其实如上文所言，我也看到了中国动画电影正在试图跳出之前的模式。就本次来看，尝试并不是很成功，“跳出”的方向上似乎出了些问题。但“罗马不是一日建成”，《红楼梦》也是曹雪芹在“批阅十载，增删五次”的情况下完成的。
重生的不仅仅应该是哪吒，还应该包括整个中国动画电影界。
最后我想以齐白石先生的一句话作为结尾：
扫除凡格总难能，十载关门始变更。