苏轼笔下最美的春天：10首经典古诗词，花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕
苏轼笔下最美的春天：10首经典古诗词，花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕
苏轼，作为宋代文学的代表人物，其诗词作品不仅展现了卓越的艺术成就，更蕴含着深刻的人生哲理。他的春日诗词，或描绘自然美景，或抒发人生感慨，无不透露出独特的艺术魅力。让我们一起欣赏苏轼笔下最美的春天，感受这位文学巨匠对春天的独特诠释。
苏轼笔下的春天
春天，是大自然最温柔的笔触，以绿意盎然的画卷，缓缓铺展在世人眼前。细雨如丝，轻轻滋润着沉睡的大地，万物苏醒，生机勃勃。桃花笑春风，柳丝舞碧水，一派春意盎然之景。田野间，野花烂漫，彩蝶飞舞，蜜蜂采蜜，构成一幅幅动人的春日图景。
1
惠崇春江晚景
苏轼〔宋代〕
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
此诗是苏轼为惠崇所绘的《春江晚景》题写的题画诗。创作于神宗元丰八年，展现了早春时节的美丽景色。从春天这一角度赏析，诗中“竹外桃花三两枝”描绘了桃花初绽的春日风光，“春江水暖鸭先知”则通过鸭子的行为暗示了江水的回暖，生动表现了春天的到来。后两句“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”紧扣早春特点，进一步展现了春天的生机与活力。整首诗春意浓郁，给人以清新舒畅之感。
2
春 宵
苏轼〔宋代〕
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
这首诗创作时间不详，史料也没有明确记载，但从内容来看，应是苏轼经历“乌台诗案”，贬谪黄州四年复官还朝后，对往昔的感慨之作。
这是一首描绘春天夜晚美景与富贵人家欢乐景象的诗，反映了当时社会上层人士的夜生活。首句“春宵一刻值千金”点明了春天的夜晚格外珍贵，接下来“花有清香月有阴”用花香与月色描绘出春夜的美好与宁静。后两句则转向富贵人家的夜生活，楼台上传来的音乐与秋千院落的静谧形成对比，既展现了春夜的欢愉，也隐含了时光易逝的感慨。含蓄委婉地透露出诗人对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴之人的谴责，不无讽刺之意。整首诗清新自然，富有生活气息，华美而含蓄，耐人寻味，余韵悠长。
3
东栏梨花
苏轼〔宋代〕
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
熙宁九年（1076年）冬天，苏轼离开了密州（今山东潍坊诸城），接任密州知府的是孔宗翰。到了第二年春天，苏轼前往徐州赴任，途中他写下了五首绝句给孔宗翰，而《东栏梨花》就是其中的第三首。诗中，苏轼通过描绘春日里梨花盛开、柳絮飘飞的景象，抒发了自己内心的惆怅与感慨。他以“一株雪”比喻梨花，形象地描绘了梨花的洁白与清冷，同时也借梨花抒发了自己对人生短暂、世事无常的深刻感悟。可以说，《东栏梨花》不仅是一首描绘春日美景的诗，更是一首抒发人生感慨的佳作。
4
蝶恋花·春景
苏轼〔宋代〕
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
此词大约创作于苏轼被贬谪至黄州期间，反映了他仕途失意、情感细腻的心境。词中，“花褪残红青杏小”描绘了春天花谢果生的景象，“燕子飞时，绿水人家绕”则勾勒出一幅生机勃勃的春日画卷。下片通过“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑”的描写，展现了墙内外两个世界的情感碰撞，最后以“多情却被无情恼”表达了词人内心的失落与无奈。整首词以景衬情，语言优美，情感细腻，富有感染力。
5
减字木兰花·莺初解语
苏轼〔宋代〕
莺初解语，最是一年春好处。微雨如酥，草色遥看近却无。
休辞醉倒，花不看开人易老。莫待春回，颠倒红英间绿苔。
此词约作于宋仁宗嘉祐八年（1063年）二月。东坡时年28岁。此时，东坡以覃恩迁大理寺寺丞。赴任途中，过宝鸡，重游终南山。其弟子由闻之，寄《闻子瞻重游终南山》诗，东坡次韵，并作此词以寄。词中，“莺初解语”描绘了早春莺啼的美妙，“微雨如酥，草色遥看近却无”则细腻刻画了春雨滋润下初生的嫩草，远看似有、近看却无的朦胧美。下片“休辞醉倒，花不看开人易老”表达了及时行乐、珍惜时光的人生态度，而“莫待春回，颠倒红英间绿苔”则告诫人们不要等到春光逝去，才后悔错过了欣赏花朵的时机。整首词语言清新，意境深远，既有对春天的赞美，也有对人生的深刻思考。
6
望江南·超然台作
苏轼〔宋代〕
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
此词是苏轼在春天登上超然台时所作，反映了他被贬密州后的豁达心境。词中，“春未老，风细柳斜斜”描绘了早春时节，春风轻拂柳枝的柔美景象。“试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家”则展现了超然台上远眺所见的春景：护城河春水半满，满城花开，烟雨朦胧中千家万户若隐若现。下片“寒食后，酒醒却咨嗟”表达了节日后的淡淡忧愁，但随后“休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华”则体现了苏轼的豁达与超脱，他劝慰自己不要过于怀旧，而应珍惜眼前，享受诗酒茶的美好时光。整首词既有对春天的赞美，也有对人生态度的抒发。
7
定风波·莫听穿林打叶声
苏轼〔宋代〕
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此(词)。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
这首词作于宋神宗元丰五年（公元1082年）春，当时是苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使的第三个春天。词人与朋友春日出游突遇风雨，心生感慨，故作此词。词中描绘了雨境之美，以“穿林打叶声”开篇，营造出一种静谧而略带萧瑟的氛围。词人面对风雨，却从容不迫，“吟啸且徐行”，展现了其超然物外的豁达态度。雨后天晴，山头斜照，象征着人生境遇的起伏与转折，而词人回首过往，却已淡然处之，“也无风雨也无晴”。整首词以自然景象为背景，寓含了深刻的人生哲理，表达了词人面对困境时的从容与超脱，以及对人生起伏的淡然态度。语言流畅，意境深远，富有感染力。
8
一丛花·初春病起
苏轼〔宋代〕
今年春浅腊侵年，冰雪破春妍。东风有信无人见，露微意、柳际花边。寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆。
朝来初日半衔山，楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠。
此词写于熙宁九年（1076年）的春天。此时苏轼在密州（今山东诸城）任知州。抓住“初春”和病愈初起这一特殊情景和特有的心理感受，描写词人初春病愈后既喜悦又疏慵的心绪。是苏轼描绘初春景象与自身心境的佳作。词中，“今年春浅腊侵年，冰雪破春妍”描绘了早春时节，冰雪尚未完全消融，春意却已悄然绽放的景象。“东风有信无人见，露微意、柳际花边”则细腻地刻画了春风带来的微妙变化，柳绿花红，春意渐浓。下片“朝来初日半衔山，楼阁淡疏烟”展现了清晨日出的美景，而“衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠”则表达了词人因病体衰弱，心境疏懒，唯愿在温暖的阳光下高卧不起的闲适心境。整首词语言清新，意境优美，既有对初春美景的赞美，也有对病后闲适生活的描绘。
9
浪淘沙·探春
苏轼〔宋代〕
昨日出东城，试探春情。墙头红杏暗如倾。槛内群芳芽未吐，早已回春。
绮陌敛香尘，雪霁前村。东君用意不辞辛。料想春光先到处，吹绽梅英。
宋神宗熙宁四年（1071年）十一月，苏轼赴杭州任通判。宋神宗熙宁五年（1072年）初春，苏轼到杭州城东郊外探春后作该词。词中，“昨日出东城，试探春情”点明主题，词人外出探寻春意。“墙头红杏暗如倾”以红杏的暗香与繁茂，预示春天的到来。“槛内群芳芽未吐，早已回春”则细腻描绘了虽然花朵尚未绽放，但春天的气息已悄然回归的景象。下片“绮陌敛香尘，雪霁前村”描绘了雨后初晴，村路洁净，芳香四溢的美景。“东君用意不辞辛。料想春光先到处，吹绽梅英”则借东君（春风）之口，表达了春天不辞辛劳，率先吹绽梅花的决心与美好。整首词语言清新，意境优美，充满了对早春的热爱与期待。从一个侧面反映了词人风流倜傥、激扬文字的勃勃英姿，把其追求梅的高贵品格那样一种春心境界升华到新的高度。
10
如梦令·春思
苏轼〔宋代〕
手种堂前桃李，无限绿阴青子。帘外百舌儿，惊起五更春睡。居士，居士。莫忘小桥流水。
《如梦令·春思》此词创作于元祐元年（公元1086年）的春天。在此之前，苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州，担任检校尚书水部员外郎黄州团练副使，生活历经波折。后来，他虽得以回京，但在政治上并未得到完全的舒展。一方面，他与司马光等人在一些政治措施上存在分歧；另一方面，他又受到程颐等人的排挤与打压。在这样的背景下，苏轼深感京官生涯的疲惫与无奈，不时萌生出归隐田园的念头。这首《如梦令》便是在这样的心境下，借春日景象抒发了他对宁静生活的向往与对过往岁月的怀念。