非遗手工技艺：拓印的历史与技术发展

非遗手工技艺：拓印的历史与技术发展

拓片的由来和历史

拓片的诞生历史悠久，据说拓片已有1000多年的使用史，但是具体诞生于何时，暂无定论。目前，公认的最早拓片记录见于南朝梁代虞和《论书表》中的记载：“拓书悉用薄纸”。纸和墨的使用是拓片产生的两大基础，由此可推知，汉晋时期可能已有拓片问世了，可惜的是史籍记载和实物证据尚未有迹可循。

隋唐时期，关于拓片的历史记录和诗词记载明显增多。《隋书•经籍志》记载：“其相承传拓之本，犹在秘府，并秦帝刻石，附于此篇，以备小学”，说明拓本的珍贵性。唐天宝四年（745年）的《石台孝经》背后刻有《李齐古表》，表内记述拓本上奏之事，“臣谨打本分为上下卷，于光顺门奉献以闻”。唐元和八年（813年），《那罗延经幢》背后记载碑拓流传之事，“弟子那罗延尊胜碑，打本散施”。唐代诗人韦应物有诗《石鼓歌》咏拓片，“今人濡纸脱其文，既击既扫白黑分”，对拓片制法和其特征描述甚细。可见。唐代传拓技法发展迅速，出现很多结集而成的拓本。

至宋代，拓片发展更甚，这主要是得益于这一时期金石学的发展。宋代盛行崇古之风，文人好古，金石学逐渐发展起来，促进了收藏古物、辑录古物和研究古物之风的形成。一方面，对古代名碑进行大量拓印、再翻刻，涌现很多拓本、刻帖精品。另一方面，大量拓印青铜器的铭文、纹饰。自宋开始，拓片的发展与金石学紧密联系起来。

明清时期，在金石学取得重大发展的同时，甲骨学兴起，拓片的发展再上一个台阶。随着近代考古学在中国的产生和不断发展，金石学逐渐融入到考古学中，成为考古学的重要组成部分，与此相应的是拓片技艺也获得了更广阔的发展空间。因此，拓片技艺在文物考古工作中越来越广泛地应用起来。

历代拓片技术的发展

《后汉书•蔡邕传》有关《熹平石经》的记载有言：“及碑始立，其观视及摹写者，车乘日干余辆，填塞街陌。”此处是比较早的有关“摹写”碑刻的文字，但是这里说的“摹写”还不能确定为“椎拓”，不过《熹平石经》的出现的确为我国印刷术奠定了基础也为椎拓技术的出现制造了有利的条件。南朝虞和所著《论书表》中有“拓书悉用薄纸”的记载，但此处所记录“拓书”当是响拓，即用薄纸蒙在书迹上摹写的一种工艺。

在漫长的发展过程中，传拓技法根据不同的传拓对象，不同的选材用料，不同的时空环境和创作思路衍生了繁多的传拓种类。

擦拓

擦拓是一种通过擦涂的方式平行快速地在纸上送墨的技法，使用手法讲究轻落重收。擦拓速度快，适用于较为平面的碑石。擦拓早期使用特制的擦子完成，扑拓普及后使用拓包等工具亦可用擦拓技法。

扑拓

使用特制的拓包，受墨后通过一次次垂直扑打、敲击的方式在纸上送墨的传拓技法。传拓时要求包压包，行压行。每次送墨都较为独立，因此适用于绝大多数环境而被广泛使用。

摩崖拓

多用于传拓户外山林中露天岩壁上铭刻的摩崖作品。由于时间久远，历经风雨侵蚀，往往刻石表面已经风化严重。与传拓环境相对较好的碑帖刻石在上纸方法和传拓方式不同，常受天气、温湿度等影响，所以非常注重主体内容的优先取舍。

全形拓

全形拓，也称立体拓、器物拓、图形拓，是一种主要以墨拓技法完成，在此过程中辅以线描、绘画、传拓、剪纸拓等技法，把器物原貌转移到平面拓纸上的一种技艺。

颖拓

颖拓其实是一种用毛笔摹拟古碑、刻石、钟鼎的拓片画，类似原器物复制过程的"仿真图"。这种画虽是用毛笔、但要求不露笔痕，而能逼真地将器皿雄浑优美的艺术造型和花纹铭记以及石窟造像、装饰浮雕等等惟妙惟肖地、完美清晰地呈现在纸上呈现出来。"作品完成后也可以像字画那样装裱，有一种特殊的欣赏和装饰艺术效果。

博古图

清代金石盛行，将金石传拓与清供绘画融合在一起的一种艺术表现形式，集合了传拓技艺、书法绘画的二次创作。作品清雅别致，深受喜爱。