马伯庸历史小说的创作理念：小人物角度撬动大历史
马伯庸历史小说的创作理念：小人物角度撬动大历史
近年来，马伯庸的历史小说在国内外备受关注。这些作品凭借想象丰富、故事精彩、代入感强的特点，不仅在中国拥有大量粉丝，还成功打入了国际市场，成为了外国人了解中国的重要窗口。
近年来，马伯庸的历史小说在国内外备受关注。这些作品凭借想象丰富、故事精彩、代入感强的特点，不仅在中国拥有大量粉丝，还成功打入了国际市场，成为了外国人了解中国的重要窗口。以《长安十二时辰》《显微镜下的大明》《两京十五日》等为代表，马伯庸通过其独特的创作理念，揭示了历史小说在当代读者中的吸引力。
马伯庸的创作常常以小人物视角撬动大历史。他认为与西方文学相比，中国文学中美食题材和话题扮演着更重要的角色。美食是一种“世界语言”，通过它可以引发读者的共鸣。例如，《食南之徒》讲述了西汉使者唐蒙与南越国美食的故事，从而带动了西汉在西南地区的开发。通过这样的创作手法，美食不仅作为勾连历史的桥梁，还象征着不同文化之间的共同追求。
中国小说在海外引发注意，马伯庸的作品也被翻译成多种语言，他在创作时虽然并未特意考虑海外读者，但其作品继承了深厚的中国传统文化，写的是中国历史故事。通过与全球读者的交流，马伯庸深刻体会到人类之间的共性大于个性。虽然文化背景不同，但人们珍视的东西基本一致，比如对家庭、亲情、友情的重视以及对自我成长的渴望。正是这种人性共鸣，使得中国历史小说在不同文化中引起共振，并且跨越文化障碍，使读者关注背后的人类情感。
马伯庸在创作中探索“历史可能性小说”，其核心特点是找到历史与现代的连接点，让读者看到历史与当下的相互映照。例如，他在《长安的荔枝》中重点刻画了一个将鲜荔枝从岭南运至长安的小吏，而不是大家耳熟能详的唐玄宗和杨贵妃。这种设置使得古代小人物所面临的问题能够与现代人的生活产生共情。此外，这种创作方法让小人物的故事在反映大时代变迁时，能够激发出推动历史向前发展的力量。
历史小说不仅是对历史的再现，更是对当下的观照。意大利历史学家克罗齐认为“所有历史都是当代史”，马伯庸则进一步引申为“所有历史小说都是当代题材小说”。他在作品中倾注对当下的理解，虽然讲述的是历史故事，但又能够与现代的读者产生共鸣。比如，《长安十二时辰》的主角张小敬守护长安的故事，联想到了现代社会中的警察、医护人员和消防队员，他们在默默守护着民众的生活，这让读者在故事中找到了与现实的连接点。
在写作中，马伯庸采用了“三明治”理论，即“大事不虚，小事不拘”，大的历史事件必须尊重事实，而细节可以通过考据求真，填充“历史可能性”的缝隙，从而增添小说的真实性和可读性。他认为历史小说应在框架内保持真实，但在细节上可以加入合理的虚构，激发读者的兴趣。例如《长安的荔枝》中，虽然具体细节因考据而精准，创作上仍保留了一定的想象空间，使得故事更具吸引力。
迥异的文化背景并不会成为阅读的障碍。对于外国读者来说，只要故事足够精彩，他们就会被吸引，愿意更深入地了解中国文化。例如，马伯庸的作品中涉及大量专有名词，但日本读者关注的并不是这些难懂的名词，而是故事本身的精彩程度。通过阅读这些作品，读者会对中国历史产生兴趣，并进一步研究和解读，从而加深对中国文化的理解。
马伯庸的历史小说之所以受欢迎，不仅在于他讲述了政府治道、人性展示等内容，更在于他通过历史与现代的对话，提示出人物情感和命运的交织。无论是书写平民百姓的生活状况还是再现宏大历史事件，他始终坚持以人性为核心，通过叙述饱含情感的故事，打动读者的心灵。正因为如此，马伯庸的历史小说不仅是对过去的追忆，更是一种对当下现实的阅读。这种将古今连接的创作理念，使他的作品超越了时空，成了贯通古今的桥梁。