现存的亚历山大大帝画像：庞贝神仙居的“亚历山大马赛克画”
现存的亚历山大大帝画像：庞贝神仙居的“亚历山大马赛克画”
现存的亚历山大大帝画像中，最著名的一幅当属庞贝神仙居的“亚历山大马赛克画”。这幅创作于公元前2世纪的马赛克画，不仅展现了亚历山大大帝在伊苏斯战役中的英勇形象，更是一件具有重要艺术价值和历史意义的文物。
那不勒斯国家考古博物馆墙壁上的亚历山大马赛克，亚历山大马赛克，创作于公元前 2 世纪，来自庞贝的神仙之家
一位威武的将军（亚历山大大帝）骑着马在战场上冲锋陷阵。他的长矛刺中了一名士兵的躯干，士兵因疼痛和惊吓而开始后退，即将摔倒在身后散落在地上的马的尸体上。在战场的另一边，一名战车手疯狂地调转马头，马蹄下踩着尸体，试图将对方的将军（大流士）带到安全的地方。
这些只是亚历山大马赛克中描绘的一些令人回味的场景。
注释细节，亚历山大马赛克，创作于公元前 2 世纪，出自庞贝的花神之家，在那不勒斯国家考古博物馆重建
这场战役通常被称为伊苏斯会战，是公元前 333 年 11 月 5 日发生在现今土耳其境内的一场大战[1]。这场战役发生在马其顿-希腊亚历山大大帝的（希腊联盟）军队和大流士三世的（阿契美尼德波斯）军队之间--亚历山大最终取得了胜利。
马赛克背景
亚历山大马赛克壁画的细部，创作于公元前 2 世纪，出自庞贝的 "花神之家"，在那不勒斯国家考古博物馆重建
亚历山大马赛克（8英尺11英寸×16英尺10英寸）由大约150万块魔方组成，魔方是玻璃或石头切割成的立方体小块。这些石头大多是土色的，非常细小，用来突出场景的细节。这种技术被称为 "蠕虫式"，因为在作品中，为了突出特征和人物而放置的魔方线条呈弧形。
亚历山大马赛克的现代复原图，庞贝花神之家的原址（近景在此）
这幅马赛克作品创作于公元前 2 世纪，曾经铺满了庞贝大型宏伟的神仙之家两个围廊花园之间一个房间的整个地板。如今，在庞贝可以看到一个现代的复制品，而原件则被转移到了那不勒斯国家考古博物馆（Museo Archeologico Nazionale di Napoli）。原马赛克之所以保存得如此完好，是因为它在公元 79 年维苏威火山爆发后被火山灰层层保护，直到 1831 年才被重新发现。
战场
虽然在马赛克诞生后的两千多年里，部分马赛克已经损坏，但这一戏剧性场景的大部分至今仍清晰可见。
亚历山大大帝的细节，亚历山大马赛克，创作于公元前 2 世纪，来自庞贝的花神之家，在那不勒斯国家考古博物馆重建
这幅镶嵌画被认为是复制亚历山大同时期的阿佩莱斯（Apelles）的画作，或是前四世纪某一幅菲洛克斯诺斯（Philoxenos of Eretria）失落的湿壁画，而老普林尼曾提到菲洛克斯诺斯被马其顿国王卡山德委托画一幅主题类似的作品。本画背面还有罗马仿制者签字。
在马赛克的左侧附近，亚历山大骑着他的战马（名为 "布塞法勒斯"）向前冲锋，他身披铠甲，但没有戴头盔。他的目光坚定而自信，头发因前行的力量而在身后飞扬。他的军队紧随其后，向波斯军队中手持长矛的士兵推进。他的右手拿着一把萨里萨（sarissa）长矛，这是他父亲（前马其顿国王菲利普二世）发明的一种长矛，成为亚历山大和他的军队征服帝国时必不可少的工具。
大流士三世的细节，亚历山大马赛克，创作于公元前 2 世纪，出自庞贝的花神之家，在那不勒斯国家考古博物馆重建。
亚历山大骑马冲向波斯军队，大流士三世站在他的战车上，位于马赛克的右侧。
亚历山大马赛克，创作于公元前 2 世纪，出自庞贝动物之家，重建于那不勒斯国家考古博物馆。
在亚历山大的长矛刺向大流士之前，一个通常被认为是大流士亲信的人跳到长矛前面，承受了本该刺向他的国王的一击。在大流士身后，面对着相反的方向，战车手疯狂地试图让战车掉头。他左手紧紧抓住缰绳，右手扬起鞭子，鞭策战马更快地穿过士兵人群，穿过满是鲜血、尸体和废弃武器的战场。大流士的脸上反映出这一时刻的震撼。画家成功地从大流士的面部表情中捕捉到了毁灭和恐惧。他拼命向奄奄一息的同胞伸出手，却徒劳无功，他的目光投向了亚历山大。
波斯士兵和大流士三世在战车上的细节，亚历山大马赛克，创作于公元前 2 世纪，出自庞贝的花神之家，在那不勒斯国家考古博物馆重建
艺术家捕捉到了战马践踏士兵时狂热的动作和恐惧的眼神，大流士逃离了战场，眼睛仍然紧盯着亚历山大。虽然亚历山大赢得了这场战役，但大流士是马赛克中最高的人物，他站在战车上，将自己的悲痛表现得淋漓尽致。
艺术家的技巧
士兵脸的细节，镶嵌物被安排用来创造光线和阴影，亚历山大马赛克，创作于公元前2世纪，庞贝动物之家，在那不勒斯国家考古博物馆重建
这幅马赛克画之所以引人注目，不仅因为它表现了这场重大战役，还因为它所展现的细节和自然主义风格。从人到马的所有形象都呈现出一种立体感和自然主义的造型。到了古典晚期和希腊化时期，对人物的表现已经从古典的理想主义转向强调真实解剖和情感的人文主义描绘，这一点在这里就很明显。
盾牌上倒下的士兵脸部细节，亚历山大马赛克，创作于公元前 2 世纪，出自庞贝的花神之家，在那不勒斯国家考古博物馆重建
魔方还被有效地用于创造光线、阴影和反射。例如，有一个人物被逃跑的战车撞倒在地。在自省的瞬间，他凝视着盾牌上自己脸部的倒影，也许就在自己死亡的前一刻。艺术家以惊人的技艺逼真地再现了这些动态瞬间。
那不勒斯国家考古博物馆重建的庞贝 "花神之家 "中的亚历山大马赛克马的细节，创作于公元前 2 世纪。
虽然战斗发生的场景是一片荒芜，几乎没有任何背景暗示，但人物却呈现出三维立体感，这是古希腊人对身体及其如何在空间中移动的理解的极好例证。例如，马赛克中央右侧的马等人物的前凸后翘就很明显。马的侧面也显示出色调渐变，即色彩从浅色逐渐过渡到深色。
希腊起源
与下面拥挤而狂热的战斗场面相比，这幅画的上半部分大多是空的，只有长矛和一棵光秃秃的参天大树。
那么，为什么这幅马赛克画的上半部分如此空旷呢？答案可能在于马赛克的起源。
人们通常认为，这幅精美绝伦的马赛克地板画是早期希腊壁画的复制品。
古希腊壁画是一种非常受欢迎和受人尊敬的艺术形式，但遗憾的是，今天的古希腊壁画几乎绝迹。[2]
古罗马壁画是直接画在墙上的，因此是固定和不可移动的，而希腊壁画则不同，它通常是画在嵌在墙壁上的画板上。这些板画可以从墙上取下，根据需要更换。虽然这在当时非常实用，但这些壁画是用更多不常用的材料制成的，经常无法保存下来。
作为一幅画，这幅画会被挂在一面垂直的墙上。考虑到画面的大小，构图的上半部分会远远高于观众的头顶，因此不容易观看，也没有必要用物体和人物来填充。今天，我们可以从那不勒斯国家考古博物馆中马赛克的壁挂位置了解到这种情况。
虽然希腊绘画本身已不复存在，但在伊特鲁里亚和罗马的绘画和马赛克中可以看到它们的影响，比如这幅作品。亚历山大大帝和他的父亲一样，在位期间雇佣了许多艺术家。随着亚历山大帝国的扩张，他在世时开始发展的艺术风格也随之扩张。即使在他死后，希腊化时期的艺术家们也会模仿或受到这些作品的影响。
这是一幅给人留下深刻印象的马赛克作品。神仙之家是庞贝最大的住宅，也是装饰最豪华的住宅之一。选择在自己的房子里展示这样一幅临摹自希腊名作的场景，可以向客人表明主人受过良好的希腊文化教育，也说明了罗马人对希腊艺术的痴迷。
公元前4世纪，马其顿国王卡山德曾委托菲洛克斯诺斯（Philoxenos of Eretria）画过一幅类似主题的壁画。希腊壁画早已消失于世间了，这幅长5.82 米、宽3.13米的马赛克镶嵌画却因为庞贝深埋地下而保存了下来，并于1831年在庞贝遗址中农牧神之家（The House of The Faun）重见天日。1843年夏天，它来到了那不勒斯。
它本来是地板装饰画，迁移到博物馆之后变成了壁画，以方便游客观赏。
一场战役的胜利
亚历山大大帝的帝国，公元前 334-328 年
虽然大流士的军队人数众多，但亚历山大还是在伊苏斯战役中击败了大流士。这场战役被认为是导致阿契美尼德势力衰落的转折点，最终为亚历山大的征服铺平了道路，他在公元前 330 年烧毁了波斯首都波斯波利斯。
亚历山大马赛克，创作于公元前 2 世纪，出自庞贝的 "花神之家"，在那不勒斯国家考古博物馆重建
虽然亚历山大和大流士的原画都没有留存下来，但马赛克却让我们看到了当时的情景，捕捉到了一场狂热而激动人心的战斗的瞬间。即使在 2000 多年后的今天，马赛克仍然让所有看到它的人着迷。
附录
尾注
另一个可能的候选事件是发生在公元前 331 年的高加米拉战役，这是亚历山大和大流士第二次直接交战。
公元前 4 世纪中后期，希腊韦尔吉纳的墓葬中保存了几幅马其顿绘画。
其他资源
那不勒斯国家考古博物馆的亚历山大马赛克壁画
观看有关亚历山大马赛克的智能历史视频
进一步了解马赛克材料
古代和拜占庭马赛克材料，芝加哥艺术学院
Ada Cohen，《亚历山大大帝时代的艺术：男子汉的典范及其文化传统》（剑桥：纽约：剑桥大学出版社，2010 年）。
Ada Cohen，《亚历山大马赛克：胜利与失败的故事》（剑桥大学出版社，1997 年）。
Christine Mitchell Havelock，《希腊艺术》：
Christine Mitchell Havelock，《希腊化艺术：从亚历山大大帝之死到阿克蒂姆战役的古典世界艺术》（New York Graphic Society LTD，
保罗-赞克（Deborah Lucas Schneider 译），《庞贝： 公共和私人生活》（马萨诸塞州剑桥：哈佛大学出版社，1998 年），第 39-42 页。