颜真卿《多宝塔碑》临习要点

颜真卿《多宝塔碑》临习要点

引用

网易

1.

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《多宝塔碑》是颜真卿早期的楷书代表作，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，立于唐天宝十一年（752年），是颜真卿44岁时的作品。该碑原在唐长安安定坊千福寺，宋代移至西安碑林。作为颜真卿早期作品，其字形相对较小，笔法瘦劲，多骨少肉，是初学者学习楷书的良好范本。

一、《多宝塔碑》的笔法

《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有了。

1. 横画：短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如长横的处理方法，短横一般到末尾下垂都不分。而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，那种中间略细而左右略粗的长横较少（如“千”）。

2. 竖画：悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和隋、初唐写法近似。垂露竖约有直竖（“下”、“门”的左竖）和往左（“师”）或向右（“阶”）的弧度变化。

3. 撇画：短撇较粗壮而直，要力送至尖。长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。弯撇是在直线的基础上略加弧度。

4. 捺画：通篇中只有少数几个有缺口的出现，配合同样写法的勾来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾（撇）出的写法。大部分捺行至后面直接捺出。另捺写到后上扬的较多，也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。

5. 勾画：和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。很多还向左微凹以追求劲挺。勾向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。竖弯勾：中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。

竖弯勾上勾时略偏上左，也有不出勾的如“流”。

横折勾：用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，与初唐欧阳询写法同，这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。

卧勾：也没有缺口了。戈勾也是如此。

6. 点画：竖点写法是从隶书而来。顾盼点后一个点再出锋向回钩出，在后期颜字中亦少见。挑点多用在三点水上，一般从中间或偏上挑出。

二、《多宝塔碑》的结构

1. 横势偏紧不开张，有稚嫩之感。
2. 上部上部较紧而下松，即重心偏上，不下沉，不够沉稳。
3. 横上斜度较大，少有晚年那种横平的老气。
4. 没有晚期碑帖横向结体的外涨感，也是《多宝塔碑》结构不如晚期颜真卿几个碑帖大气、雄伟的重要原因之一。