巧用“场景”把人物写活，塑造人物的写作小技巧
巧用“场景”把人物写活，塑造人物的写作小技巧
说到《飘》，最先映入脑海的是什么呢？很多人映入脑海的，是那个娇蛮任性的大小姐思嘉，尖尖的下巴和四四方方的牙床骨，淡绿色的眼睛、乌黑的睫毛和稍稍翘起的眼角。
书中的故事一波三折，但不管故事怎么发展变化，我们的心都会随着思嘉的爱恨情仇波澜起伏。思嘉迷上艾希礼，可艾希礼却与表姐媚兰结婚后，我们会为她感到懊恼；在流离失所的战乱时，身无可依的思嘉为了钱嫁给妹夫，让我们心疼；当她终于与真正喜欢她的船长白瑞德结婚时，我们为她欢呼；最后白瑞德却下定决心要离她远去时，我们又为她伤透了心……
为什么我们总是为思嘉紧张、高兴、着急呢？《把人物写活》这本书告诉我们：无论小说、剧本还是游戏，都是靠人来推动故事和情节的发展，人物塑造都是写作的核心。
作者是美国著名小说家大卫·科比特，他的线上、线下写作课火遍全美，他的作品曾获“埃德加奖”提名奖。更厉害的是，这本书以《教父》、《唐人街》、《绝命毒师》《贫民窟的百万富翁》等世界名著为案例，从洞察人心、剖析人性等方面，深入剖析人物塑造的核心原则，探究故事人物的外延与内涵，被人称为人物塑造写作的“终极指南”，每一位的作家、影视工作者等创作者必备参考书。
不过看似很玄幻、复杂，其实仔细分析世界名著，你会发现，写出深入人心的人物，他们都有一个看不见的秘密武器：场景描写。也就是用戏剧化的动作场景，让书中的角色相互吸引、被迫权衡做出选择、承担责任、负重前行，而且场景的冲突一波三折，一个接一个，徐徐引入紧扣人心。
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大卫发现，每一个场景从结构上都有三个关键因素：场景设置、转折点和结果。
场景设置：主要是在场景开始时，显示角色之间的状态，同时会出现一个悬念，一个两难的问题为冲突打下基础。
转折点：一个意想不到的事件——一个行动或决定——在某种程度上迫使角色发生重大变化。
结果：场景的高潮，由转折点带来新局面，同时为下一个场景打下伏笔。
我们以书中一个希望勾搭上年老艺术家妻子的故事为例，看看如何用场景写出角色的碰撞和冲突。
首先是设置场景，埋钩子：
一位记者参加一场在那不勒斯的豪华派对，他穿过拥挤的人群，遇见了一个让他一见钟情的女人。
当你看到这时，是不是特别好奇，这是一个什么样的女人，能让人一见钟情呢？而且还是在拥挤的人群中遇见，他们会有怎样的奇遇呢？
当然故事不能平铺直述，也不能一帆风顺，如果一下子能猜到结果就会变得索然寡味，于是开始设置转折点：
正当记者去找那个心仪的女人说话时，他被引荐给了那个女人的丈夫，一位受人尊敬的画家，但这个画家比他的妻子大很多，身体状况特别糟糕。
读到这，不仅会有好奇，更重要的是看到了事件的起伏，为什么一个仪态万千的女子会一个年迈的老头结婚呢？
于是，很顺利地引出了下一个剧情，转移了读者的注意，来到场景的高潮，同时开始设置下一个场景。
我们再来看看记者的故事。
虽然存在风险，但记者还是尽量让画家的妻子答应与他单独待在一起。
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从以上分析，我们不难看出，每一个行动或反应都像是音乐的节拍，而每一个失败都代表了一个转折，但这个转折的结果有一个明显的特点，那就是：
大多数情况下，场景都是以主角未能实现目标或部分实现目标而结束，这样会促使主角重新思考策略或重新评估目标，以采取下一步行动。
当然，在场景描写中，还有一点值得特别注意：在每一个场景的描写中，都要注意服务主题，让故事能顺利发展下去。
我们还是以记者的故事为例，首先他被艺术家的妻子吸引，决定如何接近她。这里记者的内心斗争是，应该直接走过去介绍自己？还是向熟人打听一下？通过这些方式，记者或许会对艺术家妻子的处境感到失望或退缩。
然后，在与艺术家见面时，记者的内心可能有羡慕、内疚或厌恶；也许记者和其它人一样对艺术家感到敬佩，也许他瞧不起这个老人，觉得这种婚姻是一种羞辱。
但最终记者的情感要落在，他认为艺术家的妻子被困住了，她的婚姻只是无聊的存在，她需要一个人帮助她走出麻木的日常生活。
你看通过一个又一个场景描写，不断激化的冲突、强烈情感和角色的碰撞，能持续地推动故事从悬念、转折、高潮，最后到大结局。