篆书临摹与创作浅谈

篆书临摹与创作浅谈

书法作品的章法包括字与字、字与行、行与行以及落款、用印诸方面的整体关系。胡小石论学书，强调用笔、结体、布白。三论布白即章法：“一为纵横行皆不分者，二为有纵行无横行者，三为纵横行俱分者。”由于篆书属于静态的书体，可塑性相对较为薄弱，字形的大小又不可有太大的变化，因此无论采用立轴还是对联，册页还是手卷，都要使之“纵横行俱分”。

仇高驰 隶书 王维《酬张少府》 137cm×68cm 2018年

这样的章法看似简单分割，实际上并非如此。因为“纵横行俱分”而又有界格的章法，越缺少藏拙补缺的遮掩，对技巧的要求也就越高。首先，通篇诸字的结构形式不同，每个字的繁简不一，要达到整体的和谐与优雅，没有较高地驾驭字形的能力和巧妙地调节字与字之间关系的方法，是很难奏效的。

其次，篆书用笔要求尽量中锋，任何一笔不到位，都会破坏整体的美感。再者，墨色的浓淡枯湿也会影作用品整体的美感。鉴于此，我们在习篆时，要多从其他书体的章法中汲取可资借鉴的东西，在保持篆书笔画（线条）的对称、等距的前提下，加进其字形的参差错落，再强调线条的粗细变化，尽其字势，使每个字在界格中顾盼有情。

仇高驰 行书 刘禹锡《陋室铭》 137cm×68cm 2020年

同时，注意保持整体的统一。这样，行与行、列与列就显得生动而和谐，最后，用墨色的润枯穿插，使得笔画较少的字与笔画较繁复的字尽量协调，使整幅作品和谐统一。上述用笔、结字、用墨、章法都是篆书临摹与创造过程中的有机的统一体，是相互牵制而又相互制约的。

仇高驰 篆书 李峤《送司马先生》 85cm×68cm 2020年

一幅好的作品，是这些必要因素的“共鸣”，而非一管一弦的清音妙响。如若达到“规矩闇于胸襟，自然容于徘徊”的理想状态，那么，就唯有“精熟”二字。而精熟是需要长期的感悟和积累方可奏效，否则便无法奢谈灵感，更不会出现“无意于佳乃佳”侥幸作品。不可否认，要达到书法艺术的高境界，的确不是仅仅依靠“精熟”就能达到的。

从习篆的本体要求来看，还要有文字学、文学、美学以及相关的艺术理论做支撑。但这都是以技法的精熟为前提的，舍此，任何美妙的想法都将徒然。所谓的若不经意，挥洒自如，那是技法极为熟练以后的放松，看似毫不经意，但一笔一画都恰到好处。大凡在书法史上的不朽之作，无一不是具备超人的精熟技法和完善的审美内涵，两者不可缺一。