零基础自学音乐学乐理合集-第一季（精简版）

零基础自学音乐学乐理合集-第一季（精简版）

音乐理论是学习音乐的基础，对于想要学习乐器或创作音乐的人来说，掌握音乐理论是非常重要的。本文将从简谱、音名、调号、黑键表示、半音全音以及调式大调等概念入手，系统地介绍音乐基础理论。

第一集：初识简谱的构造及认识唱名

1. 标题：歌曲的名称
2. 简谱右上方：表明歌曲来源。有时是词曲、作者，有时是歌曲来源（四川民歌、湖南山歌），有时还可能是歌曲类型（儿歌、舞曲等）
3. 简谱左上方：

• 调号：1=C(升一个key、降一个key，讲的就是声调)，用于确定旋律唱在哪个音高上。
• 拍号：4/4 。用来决定音乐的律动。如：动次、动次次、动次打次等，都是拍号。
• 速度与情绪：用于表示歌唱时，音乐的速度、情绪。

4. 简谱正文：歌曲的正文，都是用数字来记录的。将这些数字提取出来，就是1234567。将这些数字唱出来，就是do re mi fa sol la si 。
5. 唱名：1234567的唱名，就是do re mi fa sol la si

第二集：认识音名（音名，就是钢琴上七个白键的名字。）

1. 钢琴的构造：钢琴由组构成，每组钢琴键，都是7个白键+5个黑键组成；白键+黑键，一共88个。钢琴中的音，从左到右，逐渐升高。
2. 音名：指钢琴键的名字。七个白键的名字，分别是C D E F G A B 。七个白键的名字（即音名），永远不会变，C键永远是C键，不可能变成D键。
3. 1=C，是简谱里的调号。简谱中的1，我们见到之后，要唱do；C就是我们今天讲到的音名；我们只有记住钢琴上 各个键位的音名，我们才能把1与C联系起来，也就是我们才能知道key是什么意思。

第三集：初步理解1=C（初步理解，调号的意义）

1. **1=C，指的是：1对应着C键。即：如果你是看着简谱谈钢琴**，当你看见简谱上的1时，你就要弹C键 ，随之简谱上的2 3 4 5 6 7，就要对应的弹D E F G A B。1上面一个点，就应就要弹下一个音阶的C键。
2. 换句话说：当你看见简谱上的1时，那你唱的音高 就要和 C键发出的音高 一致。
3. 由于音名有七个，所以1即可以等于C，也可以等于D，还可以等于E F G A B。既然1可以等于C D E F G A B，那我们要怎么对应呢？规则是啥呢？
4. 1=几，就代表1从哪个钢琴键出发。
5. 如1=D，那1就从D键出来，也即do从D键发出声音来。因为1是从D键发出来的，故 调（key）会有所不同。也即：随着“1=几”的不同，音调也会随之变化。
6. 1的位置一旦确定，234567的位置也就确定啦。也即：do的位置一旦确定，ro mi fa sol la xi 的位置也就随之确定啦。

第四集：黑键怎么表示？

1. 调号的含义，以及七个调号下的1234567（ do ro mi fa sol la xi）怎样对应钢琴中的键位：

• 当1=C时，1234567 都对应在钢琴的白键上，即：do ro mi fa sol la xi 都对应在钢琴白键上；
• 当1=D时，3、7会对应在钢琴黑键上，即：mi xi 音在对应在钢琴黑键上；
• 当1=E时，2367会对应在钢琴黑键上，即：ro mi la xi 音会对应在钢琴黑键上；
• 当1=F时，4会对应在钢琴黑键上，也即：fa音会对应在钢琴黑键上；
• 当1=G时，7会对应在钢琴黑键上，即：xi音会对应在钢琴黑键上；
• 当1=A时，367会对应在钢琴黑键上，即：mi la xi 音会对应在钢琴黑键上；
• 当1=B时，23567会对应在钢琴黑键上， 即:ro mi sol la xi音会对应在钢琴黑键上。
  通过上面的图片，我们可以知道：只有当1=C时，1234567才全部在钢琴白键上；其他时候，都有一两个音必定在黑键上。

2. 黑键的称呼
   黑键的称呼，需要用到两个符号，分别是 “ #——升号，表示升高到相邻的音；b——降号，表示降低到相邻的音。 ”

如图：第一个黑键 位于C键的右边，且钢琴键 右边的音比左边的音高，所以第一个黑键即为C#（升C）。同理可得：第二个黑键至第五个黑键的称呼：升D、升F、升G、升A。

由于第一个黑键 位于C键的右边，所以我们叫它 C#（升C）；但它同时也在D键的左边，所以它也叫Db（降D）。同理可得：第二个黑键至第五个黑键的称呼：降E、降G、降A、降B。

所以，每一个黑键都有两个称呼：升C降D、升D降E、升F降G、升G降A、升A降B。

第五集：半音、全音：两个音的距离差

1. 音的概念：音都是有高有低的，比如我们说的钢琴中的音，re比do高，mi比re高（即钢琴中右边的音，始终比左边的音高）。但是他们具体高了多少？他们之间差了多少呢？
   我们以身高为例，正常说你比我高，我们会说，你比我高了多少厘米。那我们音乐中，该怎么表示呢？这就引出了半音、全音的概念。
2. 半音、全音：半音、全音都是指音的高度差、距离，即两个音之间的差距。
3. 半音：相邻的两个音，它们之间的距离就是一个半音。
   以C键为例，与之相邻的是升C键。那C键与升C键之间，他们就是一个半音的距离。 简计：C到C#，是一个半音。
   以F键为例，与之相邻的有两个键（F#、E），那F#与F之间就是一个半音，F与E之间也是一个半音。
   由上可知：钢琴上相邻两个键之间的距离，就是一个半音的距离。
   （注意：大家不要被钢琴键的构造给误导，C与D键之间不相邻，他们之间隔了一个黑键。只是黑键比较小，构造上看起来不相邻而已。）
4. 全音：全音是两个半音的和。
   仍以C键为例，C到C#之间是一个半音，而C#到D之间也是一个半音，那么C到D之间就是一个全音的距离。简称：C到D是全音。

若以E键为例，E到F是一个半音，F到升F是一个半音，那E到升F（F#）就是一个全音。同理：E到D也是全音。

第六集：do re mi fa sol la xi do的内在规则

我们前面讲过，从1=C到1=B 这七个调号,我们都可以弹出do re mi fa sol la xi 的感觉。那我们思考一下：为啥调号不同，但我们都能弹出do re mi fa sol la xi 的感觉呢？

那是因为我们的do re mi fa sol la xi ,有一套自己的内在规则。举个例子，当1=D时，mi和xi 在黑键上，而且我们的 mi xi 必须在黑键上才能弹出do re mi fa sol la xi 的感觉。若 mi xi 不在黑键上，那我们就弹不出do re mi fa sol la xi 的感觉。

其实，除了1=C 它的do re mi fa sol la xi在白键上，其余的调号 它的do re mi fa sol la xi 都有一个或多个在黑键上，而且只有它的音出现在黑键上，我们才能弹出do re mi fa sol la xi 的感觉。

下面，我们就以 前面学过的 半音、全音的知识，来探究一下do re mi fa sol la xi 的内在规则。

我们以1=C为例，来研究一下 它们每一个音到下一个音之间的距离。do到re之间是一个全音的距离，re到mi之间也是一个全音的距离，其余的详见下图。

根据上图，我们就探究明白了，当1=C时，do re mi fa sol la xi do 它们内在是如何联系的。那我们来看一下，他们每个音之间是怎样的关系：全 全 半 全 全 全 全 半。

因为我们知道全音、半音实际指的是：两个音之间的距离，所以我们就能发现 do re mi fa sol la xi 它们并不是均匀排列的，mi fa 和 xi do 之间的距离只有一个半音，而do re/re mi/fa sol /sol la /la xi 之间的距离 是一个全音。

下面，我们用下图来表示do re mi fa sol la xi 它们之间的距离。（每一格，都代表一个半音的距离。）

下面，我们再用钢琴键来表示两个音之间的距离。由于“黑键 白键，实际上是完全平等”，所以钢琴实际上 应该是下面样子的。

若我们现在把1=C 的do re mi fa sol la xi 对应在C D E F G A B 七个白键上，那么通过这张横向的图，我们也可以发现 它们内在的关系是 全 全 半 全 全 全 半。通过这张图，我们就可以更加直观的发现mi到fa、xi到do之间的距离是短一些的。

正因为有这个不均等的排列（全 全 半 全 全 全 半），所以我们听上去才是 do re mi fa sol la xi 的感觉。如果我们随便上去弹七个音，他们不满足“全 全 半 全 全 全 半”的规则，那听上去便不是 do re mi fa sol la xi 的感觉。

即：只有满足“全全半全全全半”的规则，我们才能弹出“do re mi fa sol la xi ”七个音。

第七集：什么是调式、什么是（自然）大调

上节课，我们探询了do re mi fa sol la xi do 的内在规则，即：全 全 半 全 全 全 半；无论在什么调上，我们要弹出do re mi fa sol la xi do 的感觉，都要遵循这个原则。

但是大家有没有觉得，我们每次说这个“全 全 半 全 全 全 半”都比较麻烦，那有没有啥规则可以简化这个说法呢？下面我们就引入了调式、（自然）大调来简化上述内容。

首先我们来讲解“调式、自然大调”这两个概念。

调式是指：一串音，按一定的规则排列起来。（一串音，我们也不知道有几个音。一定的规则，我们也不知道是啥规则。所以我们说，调式是一个非常大、非常抽象的概念。）

但是当我们明确了一串音有几个音及具体的规则后，我们是不是就可以得到一些具体的调式。那么这些具体的调式，就会有各自的名字，比如：大调式、小调式、中古调式、五声调式。

调式这两个字，本身是一个抽象的概念，只有赋予它们到底有几个音、以及这几个音到底是怎么排列的，才能形成具体的调式。

（自然）大调：我们从名字上就可以看出，这是一个已经被赋予了一定规则的调式。

它实际就是do re mi fa sol la xi 这七个音，按照“全 全 半 全 全 全 半”的关系，依次排列的。那这样的一个集合、一个体系，我们就把它叫做“自然大调”。

自然大调，只是大调式中的一种。大调式中还包括：和声大调、旋律大调等等。大调式以外，我们还有许许多多其他的调式，而每一种调式使用的 “音的数量和排列规则” 都是不一样的，所以才各自有各自的名字。

今天，我们学习的只是调式——大调式下的自然大调，它其实只占我们全体调式的一丁点内容，但它却是我们最经常使用的，所以我们觉得4个字来表示它，都比较麻烦，故省略 “自然” 两字，直接称其为“大调”。

举个列子，现在我们知道了 “全全半全全全半”，实际上就是自然大调，简称“大调”。

那当我们1=C 时，我们就称呼这七个音形成的体系为“C大调”。

当1=D时，我们就称呼这七个音形成的体系为“D大调”。

本文作者：四川音乐学院作曲硕士