颜真卿《麻姑山仙坛记》：“颜书各碑之冠”
颜真卿《麻姑山仙坛记》：“颜书各碑之冠”
颜真卿的《麻姑山仙坛记》被誉为“颜书各碑之冠”，是其晚年的重要作品。此碑文不仅记载了麻姑得道成仙的神话故事，更以其独特的艺术风格和精湛的书法技艺，成为后世学习楷书的重要范本。
《麻姑山仙坛记》简介
《麻姑山仙坛记》全称《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》，是颜真卿晚年重要作品。书于大历六年(771年)四月，时年六十三岁。原碑在江西临川，明季毁于火。有大字拓本、中字拓本、小字拓本三种。
- 大字本：字径约5厘米，现存两种善本：其一为明藩益王朱祜滨重刻本 (藏于北京故宫博物院)；其二为清戴熙跋本的影印本（藏上海博物馆）。
- 中字本：字径约2厘米。首见南宋留元刚《忠义堂帖》，现藏浙江省博物馆。
- 小字本：字径1厘米左右。最早拓本为上海郭若愚藏本，藏北京故宫博物院。
唐代宗大历三年（公元768年），颜真卿赴任抚州刺史；唐代宗大历六年(公元771年)，三月颜真卿罢免抚州刺史，正值其仕途失意，四月游览南城县麻姑并撰文记述麻姑得道成仙之事。
《麻姑仙坛记》碑文的主要内容，以葛洪《神仙传》中关于麻姑的传说，记述了麻姑山仙女和仙人王平方在麻姑山蔡经家里相会的神话故事。葛洪（283-363），字稚川，自号抱朴子，东晋道家名士、医学家、炼丹术家。葛洪所著《神仙传》记录了古代传说中的八十四位仙人的故事。麻姑、王方平是其中的两位女仙人。
《麻姑山仙坛记》笔法结构特征
《麻姑仙坛记》的用笔以篆法入楷，骨力挺拔，起笔、收笔多藏头护尾，精力内蕴，含而不露。
- 点画特点：写法多变，形态上有方、圆、长、横、斜、挑诸多种类，但每画无不落笔峻劲，呼应自然。
- 横画特点：粗细变化莫测，韵味无穷，忽而左边粗，忽而右边粗，忽而中间粗，运笔熟中带生涩。多横画的字，上下间距均匀，左右参差不齐，长短配合，在变化中体现生动自然。
- 竖画特点：由于所处的部位不同，因此笔法、笔势也不尽相同。如处于字的左边，则向左弯曲；如处于字的右边，则一般向右弯曲，以取得外拓之势。垂露竖，起笔重按，中锋向下行笔，最后回锋收笔，形同水滴，垂而不落；悬针竖，用笔健挺浑厚，两竖与竖撇并立，使该字有顶天立地之态。
- 撇画特点：撇画逆锋着纸，顺势中锋力行，逐渐提收，力送笔端。行笔时笔亳亦铺亦堆，笔象沉郁雄强。
- 捺画特点：独具特色，与颜真卿其他帖中的捺法有较大区别。其尾部捺脚变化最为丰富，似乎有两个锋尖，一长一短，中间凹陷，笔画的腰部有时略显侧锋，下部边缘出现折线状，捺脚处具有一种金石韵味的残缺美。
- 钩画特点：钩尖短小尖利，状如鸟嘴，下部重顿，呈垂露状，古朴浑厚。有些钩稍出锋，有些钩干脆不出锋，将其隐迹于竖中，含蓄而凝重，筋力内含，锋隐势存。
- 折画特点：折画以圆折为主，缓折轻顿，横与竖的粗细差别不大。它主要有三种：内外皆圆，完全是运用篆书的书写技巧；第二种折是外圆内方折，第三种折分成两笔完成，先写横画，至折处再起笔写竖，两笔之间笔断意连。
《麻姑仙坛记》的结体分析。
颜真卿《麻姑仙坛记》风格拙朴古雅、内敛含蓄，融篆籀之气于楷法，线条如万岁枯藤，结体宽博大方，寓奇逸于刚正，真可谓苍古沉雄，筋骨尽备，内蕴宏博，仪态万端。其结体特点：
- 结构下压，静中寓动
- 四角撑满，端严紧密
- 凝重古朴，寓巧于拙
- 体态沉雄，气象恢弘
后人评价及影响
清周星莲《临池管见》云：“《麻姑山仙坛记》握拳透爪，乃是鲁公得意之笔，所谓'字外出力中藏棱’，鲁公诸碑，当以为第一也。”
清代书法名家何绍基称《麻姑山仙坛记》为 “颜书各碑之冠”。
现代书家白蕉在他的《书法十讲》中说：“麻姑山坛记为颜书楷正之最佳者。”
清代著名书法家钱沣，被称为“颜楷第一人”其书法深得《麻姑山仙坛记》神韵。民国时期著名书法家谭延闿以《麻姑仙坛记》为日课，平生得220通。谭氏所临《麻姑仙坛记》锋藏力透，气格雄健，酷似钱南园，而笔画更为厚重，其雄浑较钱氏更甚，挺拔之气跃然于纸。其结构严整精卓，深得其神髓。
后记
书法首先是视觉冲击，其次上升到艺术、意识层面。收集、整理《麻姑山仙坛记》相关资料，一方面是对作品有较为全面了解，同时提升读帖的感悟。
下为上海博物馆葳本。