紫砂壶晶相砂性与七彩光泽：原理、拍摄与争议

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@小白创作中心

紫砂壶晶相砂性与七彩光泽：原理、拍摄与争议

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紫砂壶在阳光下呈现出的七彩光泽，是一种令人惊叹的自然现象。这种光泽不仅与紫砂壶的材质特性密切相关，还涉及到光学原理和拍摄技巧。本文将为您详细解析紫砂壶的晶相砂性、七彩光泽的成因及其拍摄要点。

紫砂的晶相

紫砂的“砂”，主要指的是石英颗粒。石英是什么？是晶体。黄龙山紫砂的主要矿物成份是石英、高岭石、云母类，其中高岭石、水云母类等粘土矿物在紫砂壶胎体中的形态是微米级的基质，我们肉眼能够观察得到的，包括照片放大能够体现的，主要就是石英颗粒，以及片状云母。

石英砂的熔点为1750℃，紫砂壶的烧成温度下，石英基本保留颗粒状外形，仅在边缘形成溶蚀边或析出方石英，嵌于由粘土矿物等转化而成的基质中。相对于原料中的高岭石、水云母等粘土矿物，石英颗粒的干燥收缩及烧成收缩均较小，较大的颗粒在器物外表面稍有突出，因此黄龙山紫砂器具有“砂质感”。

也就是说，我们常谈的“砂性”“砂感”，以及上面提到的“晶相”，主要是因为石英颗粒，有的原矿片状云母也比较多，二者本身就是晶体矿物，在紫砂壶中的形态是经高温烧制发生晶化的晶体物质。

七彩的光泽

太阳光是复色光，是由红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫七种单色光复合而成的。石英晶体具有色散特性，色散是复色光分解为单色光而形成光谱的现象，就像我们常见的彩虹一样。

优质紫砂绵密的砂感，是石英颗粒的密集分布。阳光下的紫砂壶，经石英晶体颗粒的折射以及漫反射，可以观察到多彩的光泽，相机捕捉放大尤为明显，前提是拍摄的迎光反射部位不要过曝，使得反光部分在正常曝光范围，否则亮一大片缺乏色调细节，彩色的光泽就不足以呈现。

这和裸眼视觉是有差异的，简单说就是降低拍摄的曝光亮度。同等光线环境下，戴上墨镜观察，排除人眼与相机的感光差异、墨镜的清晰度透光率损耗等因素，那么看到的效果基本大差不差。当然，单反或微单相机近摄照片更加锐利清晰，放大呈现更多细节，这是人眼所不具备的。

几个影响因素

入射的光强。光源的波长和强度会影响色散现象。
观察的角度。光线入射角度是色散光谱颜色差异的重要因素。
曝光的亮度。拍摄照片亮度越高，色彩细节损失越大。
茶油的浸润。茶油茶物质对色散现象及其光泽色彩有加强的作用。
相机的差异。不同的设备拍摄的效果包括色彩饱和度、清晰度等存在一定的差别。
原料的品质。古人云紫砂壶“有晶光者，最为上乘”。这也说明晶光并不是要借助放大镜或者近距照片才能体现。那么相机尤其微距照片能够体现晶光及其光泽色彩，也就不算什么稀奇的了。

虽然与裸眼视觉有差异，但并不是强光下降低曝光+微距拍摄才能体现晶光色彩。下两图为窗边中等强度阳光照射，全身照或半身照，照片所见与裸眼视觉大抵相近，但若放大查看反光局部，视觉差异就显而易见了：

上面这把青灰发色，有问这把壶也能拍出那种感觉吗？如果说的是色散七彩光，阳光下一样会有，区别是灰色基底的七彩光较少受到壶本身发色的影响，相对中性客观，可能衬托反差不那么明显，但色散原理是一样的。

关于质疑与争议

这些照片以前都发过，之所以又老调重弹，是因为前阵子这类晶彩效果（不只是我的照片，包括海兄、色兄的）引起质疑，和争议。质疑可以理解，正常交流就没问题，争议的起因不是因为质疑而是质疑的主观片面性及语气用词，比如截取光斑局部放大本就断章取义，开贴就提“元素周期表”意思就是添加物质、重金属超标，以及图片效果是PS的之类，这肯定让持壶者感到不适，各位看官可以换位思考。

那么这里再强调一下，照片原图就是这个样子的，没有必要刻意修饰——按照“多彩=重金属”的逻辑思维，如果是PS出来的多彩效果，那岂不是刻意营造“添加”“超标”？这说不通，对吧？至于晶彩的问题，之前贴子已经作了友好的回复，这次上面的解释已经说的更清楚了。总之，晶彩的效果与添加无关，与重金属无关。

然后也要提一提，这是黄龙山原矿好料体现出来的效果。好料反而受到质疑，让人感到不平，这也是引起争执的情绪之一。我发贴展示某些摄影图片很少提及或强调泥料，不想卷入无谓的争议，只是乐于分享感受紫砂发色质感之美。既然开了此贴就概括说一下前面的照片，有大几十年的老熟泥手工泥回练制作，有陈腐逾六年的井矿底槽青和久前大水潭矿区出来的原矿未挑纯泥料，有二十多年壶龄的底槽青和高砂性老紫泥，有更老壶龄的清水泥。

此外，借用思考兄昨天发的底槽青秦权图片，微单相机微距拍摄：

如下图仅截取局部光斑放大，就是前面提到的，争议起因。

最后，贴两张老段泥的不同光线对比照片，旨在说明：