日本治愈系影片叙事中一种形式系统的表达
日本治愈系影片叙事中一种形式系统的表达
日本治愈系影视作品以其独特的叙事手法和情感表达方式，在全球范围内收获了大量观众的喜爱。这些作品往往通过细腻的叙事、温暖的人物关系和治愈的情节，为观众带来心灵的慰藉。本文将从叙事学的角度出发，探讨日本治愈系影视作品的叙事特点及其文化内涵。
前言
“叙事是一种形式系统。”这就是波德维尔最鲜明的观点之一。电影一定是 对某个故事发生前因后果的完全展示，观众对形式系统的期待也是剧情发展的最 终动力所在。
波德维尔认为“叙事是一连串发生在某段时间、某个地点、具有因果关系的事件。”影视作品都是由一个事件开始的，随后经过一系列情节的连 缀而存在的一系列具有因果关系事件的集合体，在最后情节中的最主要矛盾得到 解决、和解，从而使影片重新产生一种新的平衡状态。
影片的叙事
如《小森林夏秋篇》中， 因不能适应都市生活的市子重新回到家乡小森，在炎热夏季孤独的市子开始了自己在乡下自给自足的生活。在与好友佑太和邻居吉子一家的互动中，市子渐渐驱 散了因为都市而产生的“孤立感”，并且随着美食制作和季节变化开始放下对突 然出走母亲的憎恨。
以上所有的事件看似相互独立又彼此存在因果关系，其叙事 线索大致如下：1、市子开始做饭是因为回到乡间独自生活。2、市子独自生活是 因为对都市生活的孤立。3、市子饭做得很好起因是母亲小时候的耳濡目染。4 市子回到小森在曾经熟悉的家中开始怀念无故离家的母亲。5、市子在美食制作 和对母亲不断回忆后对母亲离家表示释然。6、市子在释然母亲离家后接到她的 来信。
以上所有的事件成为一个事件集合体，并且因为影片最主要矛盾：市子“孤 立感”的消除、对母亲出走的原谅使得影片结尾达到新的平衡状态，观众也从市 子的全部经历中感受到其情感变化，最终完成对剧中人和观众的双重治愈。
影片的叙事可以使观众产生移情作用，而移情作用最主要的催化剂是剧中人 物即所谓的主人公的设定。对于治愈系影视作品来说，主人公一般是一个自相矛盾的、拥有不自觉欲望的人，他通过对自己内心的表达可以让观众产生移情作用，这种移情作用可以间接的引导观众使其在影片观看过程中产生某种情感，并与剧 中人产生某种共鸣。
观众对影片的移情来自于各自的情感，是非常私人的，这也 就解释了不同观众对于影片产生的不同喜好。如《深夜食堂》中讲述故事的每个人物对观众来说不可能都产生某种共鸣，但是往往观众对和自己有相似经历的某些剧中人可以产生移情作用，并因为剧中人的完满结局达到仿佛自己得到治愈的 目的。
从另一方面说，观众对人物的映射来自于剧中人自己的个性特点。实际上 剧中人在追求其欲望的过程中，剧中人的主观视点是最重要的行动。叙事就是对 一个故事的完整讲述，故事的设计基本上来源于生活，但需要注意的是，“故事中的日常枝节是被扬弃的。”
故事和现实的区别在于故事不可能事无巨细的展 示生活的方方面面，而故事中的某个瞬间的行动则可以对全剧的动机产生有效的 对抗。影视作品是围绕一个人物世界所发生的所有重要事件。
如《海街日记》中， 所有的故事都是围绕同父异母的四姐妹所展开的。他们虽然经历了对父亲出轨后引起情感释怀的不同事件（小幸是通过和已婚将要分手的男友在海边的最后一次 交谈，佳乃是通过又一次遇人不淑的失恋，玲是通过对二宫太太讲述的过去她所 不知道的母亲），但最终殊途同归。
上文提到故事讲述中最主要的是产生情感， 不管是剧中人和观众都是如此。这就是罗伯特·麦基所说的“情感真理”，它的 来源从根本上说是观众自己。为了启迪观众的对剧情的情感反应，观众会期待进 入剧中人的内心，和主人公一起经历剧中的特定事件。
推动故事发展的特定的事 件，即所谓的“激励事件”。为了表达影视作品中人物的“内心独白”，激励事 件的作用必不可少，一般来讲，激励事件是一个动态的、充分发展的、可以对剧 情进行重大推进的事件。
如《深夜食堂》中，酒蒸蛤蜊的故事中，酒鬼母亲莲和 儿子之间重大转折的激励事件就是儿子在接莲出院时意外的车祸，它成为二人之 间真正和解的动机。
而在《萤火之森》中，竹川萤和银之间的激励事件是二人在 去过妖怪的夏日祭典之后银误将人类小孩认成妖怪而触碰了他的身体，在银逐渐 消失的过程中二人终于可以第一次拥抱在一起。以上两个激励事件的发生都直接 引起了影片最终的结果，此前所有的事件集合则只起到结果发生的辅助作用。
在 治愈系影视作品中，激励事件在打破影片看似就存在的微妙平衡状态时，不会采 取过分激烈的态度，激励事件看重的是激起观众的反映，使观众和剧中人同时达 到其重新走出创伤融入生活的目的。
当然这同样要求治愈系影视作品中所选取的 激励事件是在生活中随处可见，人人可以体会的。激励事件在麦基看来一定是发 生在作品中的，而不是观众自己连缀想象的，因为激励事件还有一个作用就是让 观众在亲眼目睹的过程中投射自己的情感，让观众期待接下来的剧情。既然激励 事件是形式系统中最重要的组成部分，那么其发生的场景也就显得尤为重要。
影视作品形式中特定技巧的选择形成风格
一个故事的发展应该存在至少四个重要的叙事元素，即故事发生时主要的社 会背景和时代，故事中事件发生的长短，故事发生于何地，及故事中最主要的矛 盾冲突是什么。
在这四个元素中，前三个为故事发生的物理层元素（即决定故事 发生所处的全部环境条件），最后一个元素则聚焦于剧中人物的心理层面（即决 定故事最终走向的内在条件）。
如《海街日记》的故事发生在四姐妹长大后的日 本经济泡沫破裂后很长一段时间。四姐妹最初见面的地点是阔别近二十年的父亲 葬礼上，她们来到完全陌生的乡下。
故事开始的冲突聚焦于父亲的第三任妻子和 同父异母的玲之间关于丧仪主持的争论，其中小幸为了帮玲挺身而出则成为四人最初的交集。《海街日记》作为一部治愈系电影，治愈系的产生背景上文已经反复强调是在上世纪九十年代日本社会处于对经济泡沫破裂后的焦虑社会。
王季平 形容《海街日记》的导演是枝裕和“以自然主义的风格，再现犹如真实生活的状 态，聚焦的是生命的此时此刻。”泡沫经济带来的家庭结构和人与人之间的情感方式裂变使得人们在感情生活中更加焦虑。而在电影中这种焦虑成为父亲一次 次背叛家庭的借口。
《海街日记》中父亲出轨的背景按照时间推算正好是这段生 活裂变的时期。影片的中心就是对这段故事所产生后果的解决过程。玲作为父亲出轨后出生的孩子和小幸三姐妹的和解代表着治愈系作品的主要思想表达，即四个人在镰仓一起生活之后开始重新对父亲进行印象重组，最后对父亲的出轨行为达成和解。
故事中的主要角色往往着重表现于剧中人物的内心世界和剧情冲突， 冲突是故事在表现人物内心，推动剧情发展时不可缺少的重要元素。
如《夏目友 人帐》中最主要冲突就是在与妖怪的较量中，夏目渐渐由最初的孤军奋战变成逐渐接纳各路妖怪“好友”和学校好友的帮助，以及知道夏目有特殊能力依旧对他 悉心照料的藤原夫妇与曾经嫌弃夏目的亲戚做出的强烈对比。
以上种种使得夏目 从剧集开始之前孤独无助的逃离自己的能力、对抗妖怪，经过剧集中对不断的矛盾冲突解决收获亲情与友情，逐渐走出自己能力所带来的阴影，治愈自己失去父 母和起初没有朋友的悲哀，从而得到新的生活勇气。此外，以上提到的四个元素 中故事发生的背景限定了故事中的一切可能性。
故事发生的所有可能性必须依据 其存在的社会背景而存在。每个故事在虚构的世界都创立了独一无二的自身规律，他们脱胎于已在社会和历史上存在的素材并对他们进行再创造。
影视作品形式中特定技巧的选择是指在作品中对于实际触动观众生活经验 的选择。影视作品形式的构成就是将看上去关系并不密切的、支离破碎的生活经验进行再加工后融合成一个整体。
在治愈系影视作品的选择中，其选择多为日常 生活中时常经历的事件，通过不是非常复杂激烈的矛盾冲突解决使得原本因为被 社会或群体孤立的主角重新回归集体，治愈曾经经历过的情感创伤。
结语
当然此处的 特定技巧选择也指在风格系统中对于诸如镜头语言与剪辑技巧、声音系统及人物 塑造和场景设置之间的选择，不管怎样，影视作品中所有元素的综合作用形成每部作品独一无二的风格特点，而拥有相似风格特点的影视作品则可成为一种类型 的影视作品，治愈系影视作品当然也不例外。
在治愈系 影视作品中其形式系统和风格系统有何特殊之处，以及治愈系影视作品中有怎样的特殊文化内涵。
参考文献
- (日)都留重人.日本经济结构奇迹的终结,马成三/译[M].北京：商务印书馆,1979.
- 葛兆光.国家与历史之间——日本关于道教、神道教与天皇制度关系的争论[M].中国社 会科学,2009(5).
- (美) E·潘诺夫斯基,傅志强/译.视觉艺术的含义[M].辽宁人民出版社,1987.