以笔墨对话永恒：董其昌《仿黄公望富春大岭图》赏析
以笔墨对话永恒：董其昌《仿黄公望富春大岭图》赏析
在中国绘画史上，董其昌的《仿黄公望富春大岭图》是一件极具研究价值的作品。这幅创作于明末的山水画，不仅展现了董其昌对元代大师黄公望的致敬，更体现了文人画传承与创新的独特魅力。
画作以黄公望《富春山居图》为蓝本，却并非简单的临摹，而是通过董其昌独特的艺术视角，重新诠释了富春山水的意境。这幅作品见证了明清之际文人画的传承脉络，也折射出中国绘画史上师古与创新的永恒命题。
董其昌《仿黄公望富春大岭图》卷 尺寸：28.5X297cm 纸本设色
全图构景除江流映带，山势平缓处与黄公望卷约略相似外，山容树态，丘壑体貌，则尽出己意，一变黄公望的长皴劲斫而为细笔短皴，毫不着力而气韵淳厚。
以平坡丛树作近景，以隔岸群山相呼应，其间岗陵逶迤，草木蒙茸，蹊径屈曲，村舍隐隐，富春江缓缓流向远方。画幅中部，山势陡起，泉流如注，远峰重叠，耸入云霄。
董其昌的仿本为着色本，岭麓山际，葱翠郁茂，明丽妩媚，却又文秀典雅之极。得法于黄公望，又“自出机轴”灵活演绎，师古而不泥古。
在董其昌的影响下，明末清初画坛规摹、学习黄公望成了一种时尚，“法大痴”、“仿子久”的作品不断在“四王、吴恽”笔下出现，连“清初四僧”也无不从黄公望作品中汲取养分陶冶画风。其中八大山人、王原祁最得神韵而又风骨独具，可说是深得董其昌“不必尽似”的学古心法了。
黄公望的《富春山居图》卷流传过程中，有两个藏家特别重要。
一是明代吴门派领袖沈周，《富春山居图》自无用禅师之后，沈周是目前确凿可以考证的最初收藏者，但这件镇宅之宝并没有在沈周家待很久，就因为请人题跋而被其朋友之子干没。沈周因之寝食难忘，曾在成化丁未，他六十一岁时凭记忆背临了一卷。这卷今藏北京故宫博物院的沈周《仿黄公望富春山居图》。
第二位就是明晚期画坛巨擘董其昌，董其昌与黄公望的因缘似比沈周要深得多。他一生推崇黄公望，尊重他为“元四家之冠”。他收藏的黄公望作品，至少有三十件之多。
他在万历丙申（1596年）得到《富春山居图》时年仅四十二岁，欣喜之余，他在该卷隔水上写下这样的题跋：
黄公望《富春山居图·无用师卷》局部 现藏台北故宫博物院
“大痴画卷，予所见若檇李项氏家藏沙碛图，长不及三尺，娄江王氏江山万里图，可盈丈，笔意颓然，不似真迹。唯此卷规摹董巨，天真烂漫，复极精能，展之得三丈许，应接不暇，是子久生平最得意笔。忆在长安，每朝参之隙，征逐周台幕，请此卷一观，如诣宝所，虚往实归，自谓一日清福，心脾俱畅。顷奉使三湘，取道泾里，友人华中翰为予和会获购此图，藏之画禅室中，与摩诘雪江共相暎发。吾师乎！吾师乎！一丘五岳，都具是矣。”
题跋不仅把他与《富春山居图》相遇、思慕，最终购得的经过记载得十分详细生动，更把《富春山居图》定为“子久生平得意笔”，并将它与人文画之祖王维的名作相提并论，以为藉此可以神游天地，“一丘五岳，都具是矣！”赞佩之情溢于言表。
更有幸的是，三十年后，他又收得沈周背临的那卷《仿黄公望富春山居图》，他同样快乐地记下了这次奇遇：
“予以丙申冬得黄子久《富春大岭图卷》，（他一直把《富春山居图》称作《富春大岭图》）丙寅秋得沈启南《仿痴翁富春卷》，相距三十一年二卷始合。”（董其昌《容台集》）
沈周《仿黄公望富春山居图》 局部 现藏北京故宫博物院
大痴富春大岭图旧为余所藏，今复见白石翁背临长卷，冰寒于水，信可方驾古人而又过之。不如是，安免重佁之诮。丙寅九月望观于惠山。其昌（沈周《仿黄公望富春山居图》卷跋）
因缘凑合，灵感触发，也许是藉以纪念，在得到沈周仿作后的次年（天启七年）七十三岁的董其昌也参用《富春山居图》笔法，创作了这幅山水长卷。
这幅《仿大痴富春大岭图》，是董氏画中精品，足以与沈周背拟的《富春山居图》后先映晖，共享不朽。
由于黄公望创作《富春山居图》时并未正式题写图名，故历来著录称呼不一，有称《富春山图》的，有称《富春山居图》的；直到近代，学界根据《石渠宝笈》定名不再变更。
董其昌则一直称它为《富春大岭图》。在上述沈周的画卷后如此说，在他本人的这件仿作上同样如此说：“《富贵大岭图》，黄子久画卷，在予家，时一仿之，不必尽似，石田亦尔。”
黄公望 富春大岭图轴 尺寸：74X36cm 现藏南京博物院
黄公望确实画过一幅《富春大岭图》，但并不是“画卷”，而是立轴，（今藏南京博物院）也从未被沈周、董其昌收藏过。所以，董其昌这段题跋中说“在余家，时一仿之”以及沈石田也曾仿之而不必似的，自然就是被后世定名为《富春山居图》的“黄子久画卷”了。
本卷入清后曾为内府所藏，被著录于《石渠宝笈·三编》，晚清时流出宫外，辗转于王孝禹、颜世清、周叔廉、吴普心之手，因为藏弆得所，故保存极为完美。颜世清在贉尾题跋中称它：“山峦浑厚，草木华滋……三百年来纸素如新，恐世间更无第二卷。”
欢喜赞叹，神情宛然。
从多角度看，董其昌《仿黄公望富春大岭图》卷无疑是他晚年作品中画风典型极为精彩的一件，其艺术价值自不待言。它的问世，更为研究董其昌及黄公望《富春山居图》的流传与影响提供了新的资料，其历史价值是同样不容低估的。
历代题跋详释
陈继儒（1558-1639）题：董宗伯南都归，如此长卷，又设色，无一不类黄子久。此凤毛麟角也，珍藏之。眉公记。 钤印：继儒
颜世清题：香光画法集元四家大成，胜国太仓三王所从出也。其画名贵，重士气而鄙作家。此卷仿子久富春大岭，山峦浑厚，草木华滋，为董画第一，无怪眉公俯首至地，赞叹不绝。三百年来，纸素如新，恐世间更无第二卷，展玩数过，聊志梗概。乙卯（1915年）仲春，瓢叟并记。 钤印：颜世清
香光居士画法胎息北苑，此卷虽橅大痴，犹是董源规模。观其题语，所谓不必尽似，可以想像矣。余藏有北苑山水卷真迹，始知玄宰于此君血战毕生，有出蓝之美，特苍莽沉郁终逊耳。此限以时代，有非人力可挽回者。重展斯卷再记之。丁巳（1917年）秋日，瓢叟颜世清。
庚午（1930年）春日，镇海李祖韩、祖夔、秋君同拜观，韩记。 钤印：郑斋
大痴真迹已归天壤，览此亦足以自豪矣。辛未（1931年）十一月，从吾友周叔廉假观，因志片语，会稽破梦居士孙祖同。
因为这幅董其昌《仿黄公望富春大岭图》卷没有公开的高清图片。作为拍品，一般的爱好者也查不到竞拍者的信息。这幅长卷图并不全，我也找不到更多图源。这幅是来自中国嘉德公开的拍品信息，经过我的分割、拼接而成。原图大约3600万像素。