浅谈诗词押韵规则

浅谈诗词押韵规则

诗词是中国传统文化的瑰宝，其独特的韵律美是其魅力的重要组成部分。本文将从韵、四声、平仄、对仗等多个维度，系统地介绍诗词押韵的基本规则，帮助读者更好地理解和创作诗词。

一、韵的基本概念

韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。

所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚。

押韵的目的是为了声韵的谐和，同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环之美。

古人押韵是按韵书的。古人所谓的官韵，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的。按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！

二、四声与平仄

四声

指汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调。古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下：

1. 平声：后代演变成阴平和阳平。
2. 上声：后代有一部分演化成去声。
3. 去声：后代绝大部分仍然是去声。
4. 入声：在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。

辨别四声是辨别平仄的基础。

平仄

平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类。平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。

三、对仗

诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。

古人写律诗，是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分，词韵比诗韵宽松。

四、诗韵与词韵

诗韵

诗韵共106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。

• 上平声15韵：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
• 下平声15韵：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
• 上声29韵：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌（音语）、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸（音闪）、十六铣、十七筱（音小）、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏（音现）。
• 去声30韵：一送、二宋、三绛、四寘（音制）、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿（音愿）、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个（音个）、二十二祃（音骂）、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷。
• 入声17韵：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四辑、十五合、十六枼（音叶）、十七洽

东冬等字都只是韵的代表字。他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵（以及其它相似的韵）读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只需要知道：最初时候可能是有区别的。后来混而为一了。但是古代诗人们依照韵书，写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里，可以把近似的韵（称为邻韵）合并使用。

词韵

词韵将诗韵合并成19部：

1. 第一部 平声：一东二冬通用。仄声：上声一董二肿。去声一送二宋通用
2. 第二部 平声：三江七阳通用。仄声：上声三讲二十二养。去声三绛二十三漾通用
3. 第三部 平声：四支五微八齐十灰［半］通用。仄声：上声四纸五尾八荠十贿［半］。去声四寘五未八霁九泰［半］十一队［半］通用
4. 第四部 平声：六鱼七虞通用。仄声：上声六语七麌。去声六御七遇通用
5. 第五部 平声：九佳(半)十灰(半)通用。仄声：上声九蟹十贿(半)。去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
6. 第六部 平声：十一真十二文十三元(半)通用。仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)。去声十二震十三问十四愿(半)通用
7. 第七部 平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用。仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣。去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用
8. 第八部 平声：二萧三肴四豪通用。仄声：上声十七筱十八巧十九皓。去声十八啸十九效二十号通用
9. 第九部 平声：五歌［独用］仄声：上声二十哿。去声二十一个通用
10. 第十部 平声：九佳(半)六麻通用。仄声：上声二十一马。去声十卦(半)二十二祃通用
11. 第十一部 平声：八庚九青十蒸通用。仄声：上声二十三梗二十四迥。去声二十四敬二十五径通用
12. 第十二部 平声：十一尤［独用］。仄声：上声二十五有 去声二十六宥通用
13. 第十三部 平声：十二侵［独用］。仄声：上声二十六寝。去声二十七沁通用
14. 第十四部 平声：十三覃十四盐十五咸通用。仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用
15. 第十五部 入声：一屋二沃通用
16. 第十六部 入声：三觉十药通用
17. 第十七部 入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
18. 第十八部 入声：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
19. 第十九部 入声：十五合十七洽通用

五、普通话韵表（新韵）

现在写诗词，不必按照古音写，用普通话即可！关于普通话押韵表，各家大同小异，这是比较合理的一种！

六、诗律（律诗和绝句）

古体和近体

从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风，近体诗又称今体诗。包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗、五言诗、七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。

古体诗是依照古代的诗体写的。在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古。因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》、杜甫的《石壕吏》等。

近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点：

1. 每首限定八句。五律共四十字。七律共五十六字。
2. 押平声韵。
3. 每句平仄都有规定。
4. 每篇必须有对仗。对仗的位置也有规定。

有一种超过八句的律诗，称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的。往往在题目上标明韵数。如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗。所以又叫排律。

绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字。七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则，在形式上相当于半首律诗。所以可以归入近体诗。

总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。

五言和七言

五言就是五个字一句。七言就是七个字一句。五言古诗称为五古。七言古诗称为七古，五言律诗称为五律。七言律诗称为七律，五言绝句成为五绝。七言绝句称为七绝。

古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句，甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。

律诗

举例的诗里有一些入声字。在必须用仄声的位置上的已经注明。其它的入声字不再标注。

粘"和对"

律诗和绝句讲究粘"和对"。

粘"指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！，对"指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！

知道了这个规律。记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长。都要符合粘对规则！

违反了粘的规则叫失粘"。违反了对的规则叫失对。唐朝前期。由于律诗尚未定型。有些诗人的一些作品就有失粘。失对的情况。

例如：

[唐]李白登金陵凤凰台2.3句失粘。4.5句失粘。

凤凰台上凤凰游。凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径。晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外。二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日。长安不见使人愁。

到了后代。失粘的情况非常罕见。至于失对。更是诗人们所留心避免的了！

拗句和拗救

凡是平仄不依常格的句子。叫拗句。如果拗了。就要救！一般来说。前面该用平声的地方用了仄声。后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。