鲁迅诗词里的春天：从思乡到抗争的诗意历程
鲁迅诗词里的春天：从思乡到抗争的诗意历程
鲁迅一生创作了六十余首旧体诗，其中涉及春天的诗作多达19首。这些诗作不仅展现了春天的美好景象，更寄托了鲁迅对家国、亲人的思念，对和平的渴望，以及对侵略者的愤恨。让我们一起走进鲁迅诗词里的春天，感受这位文学巨匠的内心世界。
鲁迅17岁孤身离开故乡绍兴，从求学南京到留学日本，对家国和亲人的思念难以排解，因而在诗中不时流露出落寞和伤感的意绪，但内心世界还没有那么深广的忧思。《惜花四律》描写了春花烂漫、春阳夕照、春风浩荡的景象，表达了爱花之心、惜花之意、护花之情。“春风容易送韶年”，1901年春所作的《别诸弟》三首中，作者有感于春光短暂，抒发了对韶华易逝的无奈和对兄弟情谊的珍惜。
20世纪30年代在上海，鲁迅与社会各界人士交往频繁，包括一些文化、艺术、教育、医疗等领域的日本朋友。“春江好景依然在，远国征人此际行”，这是1931年3月赠给日本剧评家升屋治三郎的；“战云暂敛残春在，重炮清歌两寂然”，这是1932年7月赠给日本歌人山本初枝的。1932年发生的“一·二八”事变，在炮火声中进一步加深了民族危机，也促动了鲁迅思想上的某些重大转变。战争的阴云笼罩着鲁迅诗词的意境，却压抑不住他对侵略者的愤恨和对和平的祈盼。
“风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。”七绝《赠画师》作于1933年初，题中的画师即日本画家望月玉成。作者目睹国内百花凋零、满目疮痍的现状，希望画家能描绘出春光明媚的山色，让人们看到未来复兴的希望。
无独有偶，一年前，鲁迅因“一·二八”事变离寓避难，随后写了《偶成》一诗：“文章如土欲何之，翘首东云惹梦思。所恨芳林寥落甚，春兰秋菊不同时。”其中同样表达了对百花齐放、文化繁荣的渴望。同一时期创作的七绝《无题》中则写道：“血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。”一方面清醒地认识到国内形势的日益严峻，一方面又对春天的来临充满坚定的信心。
“故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚。”“皓齿吴娃唱柳枝，酒阑人静暮春时。无端旧梦驱残醉，独对灯阴忆子规。”1932年年底，鲁迅将这《无题》二首分别赠给滨之上信隆和坪井芳治，他们当时都是上海筱崎医院的儿科医生，鲁迅经常带着幼子海婴去那家医院看病。此前几日，坪井邀请他到一家日本饭馆吃河豚，滨之上同座作陪。鲁迅在诗中以含蓄隽永的笔触，隐喻中国社会的腐朽黑暗，抒发了感时伤乱、思乡怀旧的心情。
当万里河山面临日寇侵犯的同时，国内的政治斗争也愈演愈烈。1931年2月7日，柔石等左联五烈士惨遭杀害，在白色恐怖中，鲁迅满怀悲愤提笔写下《无题·惯于长夜过春时》，以一首刀丛里的小诗作为对死者的深切悼念。而反观自身，他又何尝不是“运交华盖”，处处碰壁呢？尽管从未放弃抗争，然而漫漫长夜仍然看不到一丝曙光，不如“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋”吧。这首诗题为《自嘲》，显然是对自己思想中消极因素的决然否定。
正如鲁迅说过的那样，他不愿意将自己的寂寞和绝望传染给别人，反抗黑暗始终是他诗词创作的一大主题，同时不断向寒夜中的人们送去春天般的温暖。七律《亥年残秋偶作》写于1935年，是鲁迅生平最后一首诗作。首联“曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端”笔调沉郁，显示了满腔忧愤无法诉说的心境。秋风萧瑟，万物肃杀，普天之下噤若寒蝉，纵有温情岂敢表露？但临窗眺望，北斗已经横斜，黎明即将到来。作者的挚友许寿裳评价道：“此诗哀民生之憔悴，状心事之浩茫，感慨百端，俯视一切，栖身无地，苦斗益坚，于悲凉孤寂中，寓熹微之希望焉。”
诗歌是一面镜子，能反映现实，展示个性，呈现思想。读鲁迅诗词里的春天，犹如身临其境，感受着他所处的那个时代的风云变幻、民生凋敝，感受着一个知识分子在国家民族危难关头的思考与抉择，并且仿佛触摸到先生深沉博大的胸怀和真实可亲的心灵。