宋体字在美术字设计中的造型和应用

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宋体字在美术字设计中的造型和应用

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宋体字作为中国传统印刷字体的代表，在美术字设计中展现出独特的美学价值。通过改变笔画造型特征、调整字体结构比例以及与其他字体特征的结合，宋体字在美术字设计中呈现出丰富的表现力和创造力。本文将从三个方面深入探讨宋体字在美术字设计中的应用方法，并通过具体案例进行分析。

自20世纪20年代以来，我国的美术字作品创作层出不穷，不同的时期也有着不同的创作和审美需求，为我们研究美术字积累了非常宝贵以及翔实的素材资料。其中，宋体字在美术字的设计创作中展现出了自身独特的美学价值。因此，本文将宋体字在美术字中的创作思路进行了归纳整理，从三个方面进行阐述，并分别对不同的设计思路展开实际的案例分析，从而深入地了解宋体字在美术字创作中的设计内涵。

一、改变笔画的造型特征

（一）调整宋体字笔画横细竖粗的特征

宋体字因为早期制作材料和工艺的缘由，有着区别于传统书法体的结构和笔画造型，其中笔画横细竖粗是宋体字最为鲜明的特征之一。创作者在美术字的设计中，常常会刻意弱化或夸张这一特征，以打破宋体字原有的形式束缚。因此，宋体字经过创作加工后，变成更加适用、醒目的标题字体，美术字设计盛行时期的不少书籍、广告、商品包装上常常可以见到这类的宋体美术字的设计。

五洲药厂的药品宣传单上的药品名称设计就弱化了宋体横竖笔画的粗细区别。如图1的“腸痢蘇”药品招贴海报，药品名称的字体横竖笔画设计为粗细均等的样式，同时放大字号，成为招贴海报中最高的文字信息等级，保证了商品名称的有效传播。与之相对的方法是增强横竖粗细对比，比如图2，于1941年出版的《战时的英国》月刊杂志上的标题设计就刻意放大了这种横细竖粗的特征，让横笔画更为纤细，而竖笔画更加粗壮，视觉上细线条和粗线条之间产生了强烈的对比，字体的正负空间也因此产生变化，使这组标题更有视觉冲击力。

（二）对笔画装饰角造型进行不同的设计

作为宋体美术字设计的一种常用创作手段，设计者为美术字中宋体字的装饰角造型做出了各种尝试。在装饰角的风格上，可以大致分为夸张和弱化饰角两类；在具体的造型上，经常被应用的可以归纳为图3中的五种造型类别，分别为三角形、圆形、矩形、弧形、不规则形状的饰角。

其中，以三角形、圆形、矩形饰角造型的宋体美术字较为多见。宋体美术字的三角形饰角朝上的内角度数为大于90°的饰角时，角度越大，字体给人的感觉越拙朴、厚重；三角造型朝上的内角度数为小于90°的饰角时，角度越大，字体给人的感觉越犀利。另外，还有选择将三角中的一个或两个尖角造型变为圆角的饰角设计，这样会使美术字的整体气质更柔和。

圆形造型的饰角有各种横截面积不同的半圆形状造型，常见的有一整个圆形造型的饰角，还有不同长半径、短半径的椭圆造型的饰角。如果是这类规则的圆形饰角，字体整体的气质是偏几何装饰的现代简约感。而宋体美术字中的圆形造型的饰角又应用较多，如果是圆形和其他形状结合的饰角造型，字体更多会给人以圆润、敦厚的感觉。

矩形造型的饰角会从矩形的面积大小、长宽、摆放角度等变量着手进行设计。当宋体美术字的笔画较粗时，矩形造型的饰角宽度越宽，长度长的会给人一种力量感，长度短的会给人一种厚重的钝感；矩形造型的饰角越小，和粗笔画产生的对比越强烈，饰角则更多地起到的是装饰作用；而较细的笔画和宽度基本相同，字体整体呈现出大方、简约的装饰效果。

弧形造型的饰角则相对少见，往往给人更灵活生动的感受，多以上翘的弧形造型为主。如图4，为1950年出版的《西南民歌》封面的书名标题，从造型上看，弧形造型的饰角和笔画衔接更流畅，整体呈上扬的趋势，给人轻快、活泼的感受，与西南民歌整体自然、率真的音乐风格相呼应。

不规则造型的饰角在形状上一般是由几个不同的基本形状组合而成的，这类饰角相较于前面的饰角类型而言，会给人更新奇的感受。如图5中《东南戏剧》封面上的美术字字体的装饰角，形态上看是矩形和弧形造型的结合，这种特殊的饰角造型也一定程度上隐喻了地方戏曲所特有的艺术特征。

二、改变字体的长宽比例结构

传统宋体字由早期的手工木制雕版开始，发展到成熟的金属活字，其间制作出了各类不同风格、字形的宋体字，但是基本遵循了一定的传统汉字结构的长宽比例，整体表现出宋体字的字形方正的特点。在美术字的设计中，通过调整宋体字的长宽比例的方法，让字形显得更加高挑又或者更加宽实，往往能改变整组字体的气质。[1]如图6所示，1949年出版的《抗战中国的故事》的封面标题设计便将字形设计成扁平的长方矩形的形状，竖画明显加粗，笔画细节呈现出圆拙的弧度，搭配纵向排版，给人一种稳定的力量感。而如图7所示，《人民画报》于1951年3月出版的内页中的文章标题则给人一种被拔高了的视觉感受，从而给人精神上的鼓舞，以达到宣传动员的目的。

三、与其他字体特征相结合

为了让设计的字体看上去区别于传统字体造型，设计师通常会将不同字体之间的造型特征相结合，构成一组新的字体。相较于单纯改变单一字体的特征，这种不同字体之间组合的形式会更丰富。

（一）宋体字与黑体字特征相结合

黑体和宋体字结合设计出来的美术字相较于传统宋体字，更加厚重、醒目。如图8中发表于1948年的《斯大林格勒血战记》文学电影剧本，封面的标题设计就是以黑体字特征为主，点和撇的笔画则采用了宋体字的笔画形式。一部分，点画呈现出垂露状的特点，而撇画虽然起笔没有钝角，但保留有宋体字撇似“刀”的造型特点；另一部分，点和撇的笔画设计得更加纤细，和其余基本遵从黑体字方头方尾、横竖粗细基本均等的笔画形成强烈的对比。标题中点和撇的尖锐化处理正好呼应了标题中出现的战场上的残酷和血腥。

（二）宋体字与楷体字特征相结合

宋体和楷体字的结合在宋体印刷体的发展演变过程中就有充分的体现，在宋体字脱离传统的书法字体到成为成熟的印刷字体期间，有不少依托于宋体的笔画和楷体的骨骼结构而产生的字体，仿宋的创作思路就和这种方式类似，也有将楷体的笔画和宋体字结构结合而产生的字体。相比更规范克制的印刷体而言，这类美术字的笔画造型上更加大胆、多变。如图9所示，大都会特辑杂志封面上的“大觀園”字体就是以宋体结构为骨架，结合了楷体笔画和书法中常见的书写形式，比如在“觀”字中“見”的部分的两横变为了两点的写法，令这组字体古典而不呆板。

（三）宋体字与英文字体特征相结合

我国美术字的发展受到东、西方艺术浪潮和图案理论的影响，宋体美术字中除了体现为形式多样的饰角外，还体现在大胆地将宋体字和英文字体相结合，让美术字的设计更偏图形化。[2]最有代表性的是我国著名的平面设计大师钱君匋先生于1929年设计的《进行曲选》封面上的字体，如图10所示。因为宋体字特殊的装饰部分和传统英文字体中的衬线造型给人的视觉感受相似，所以当两种字体被非常巧妙地结合在一起时，笔画造型还会使人联想到乐理符号和西洋乐器的形状。