如何对乐器进行拾音？钢琴怎么拾音
如何对乐器进行拾音？钢琴怎么拾音
乐器拾音是一门精细的艺术，尤其对于钢琴这种复杂的乐器来说更是如此。本文将为您详细介绍乐器拾音的基本原理以及钢琴拾音的具体方法，帮助您更好地捕捉钢琴的美妙音色。
乐器拾音的基本原理
对于乐器拾音而言，首先需要了解乐器的物理特性和声波传播过程。乐器振动和发声是由物体的机械振动引起的。当乐器被弹奏或演奏时，产生的振动会激发出空气中的压缩波，形成声波。声波的音量（振幅）和音调（频率）是影响声音质量和音色的两个主要因素。
要对乐器进行拾音，就需要在乐器周围布置麦克风。声波传播是一种机械波，需要经过空气、物体等介质的传导，所以麦克风的位置和布置对于拾音效果有着非常重要的影响。
钢琴拾音的具体方法
话筒的选择
对于钢琴拾音，首选的是电容话筒。电容话筒具有高灵敏度、宽频响和细腻的声音表现力，能够捕捉到钢琴音色的细微变化。其中，心形指向性电容话筒因其良好的指向性和噪音抑制能力，成为钢琴拾音的首选。
钢琴的声学特性和传播路径：
钢琴是一种共鸣大的乐器，声音产生后通过琴弦和共鸣箱传导出来，经过声板扩散，最终传到听者耳朵里。深入理解钢琴的声学特性和传播路径，对选择拾音位置和话筒类型有重要影响。
话筒的摆放位置
竖式钢琴：对于竖式钢琴，建议使用两支电容话筒进行拾音。一支话筒指向高音弦区域，另一支指向低音弦区域。两支话筒的距离应根据钢琴的大小和音色特点进行调整，通常建议距离琴弦高度为20-30cm，以确保能够均衡地拾取到钢琴的高低音部分。
三角钢琴：对于三角钢琴，同样可以使用两支电容话筒进行拾音。一支话筒摆放在高音弦和低音弦的中间部分，另一支话筒可以放置在琴盖的侧面或后方，用于拾取琴盖的反射声和共鸣声。这样可以使钢琴的音色更加立体、饱满。
拾音技巧
音量控制：在拾音过程中，要注意控制话筒的音量。如果音量过大，容易导致声音失真；如果音量过小，则无法充分展现钢琴的音色。因此，需要根据实际情况调整话筒的音量，以达到最佳效果。
距离调整：话筒与钢琴之间的距离也会影响拾音效果。如果距离过近，容易拾取到不必要的杂音；如果距离过远，则无法充分拾取到钢琴的音色。因此，需要根据实际情况调整话筒与钢琴之间的距离，以达到最佳拾音效果。
相位调整：当使用多支话筒进行拾音时，需要注意各话筒之间的相位关系。如果相位不一致，容易导致声音相互抵消或叠加，影响拾音效果。因此，在摆放话筒时，需要确保各话筒之间的相位关系一致。
不同话筒摆放位置带来的声音效果
钢琴底部拾音：这种方法适用于捕捉到低频和共鸣效果。话筒可以放在钢琴底部或底部近处，靠近共鸣箱和琴弦。这样可以捕捉到钢琴的低音和低音共鸣的特殊效果，突出钢琴整体的花哨、温暖和厚度等特性。
钢琴声板上方拾音：在钢琴声板上方放置话筒可以捕捉到琴弦和声板的共鸣效果，获得更清晰、更明亮的声音效果。在这种情况下，话筒与声板的距离需要根据采样需求进行调整。
钢琴侧面拾音：在钢琴侧面放置话筒，可以得到更加真实的具有宽广感的声音效果。这种方法适用于丰富琴声深度和音色的需求，常常使用两个话筒来产生立体声效果。
灵活组合拾音：如果需要在钢琴录音中突出一些特定音区，可以在需要的区域加入任意数量的话筒进行柔性组合拾音。这样可以更好地调整适合钢琴录音的音色和效果。
三角钢琴和立式钢琴不同位置的获得的声音特点
三角钢琴：
中音琴弦上方 12 英寸，横向距离琴槌 8 英寸，琴盖打开或完全支起：自然平衡，与放在前端 3 英尺处相比，可以减少拾取环境音泄漏音。将话筒移到距离琴槌更远的地方，可以减少拾取敲击和机械噪音。良好的重合立体声摆放。
高音琴弦上方 8 英寸，其它同上：自然平衡，轻微响亮。低音琴弦和高音琴弦上方各放一只话筒，营造立体声效果。如果采用单声道播放录音可能会出现相位消减。
对准音孔：微弱、低沉、坚硬、压抑、改善隔音。减弱低音和加强高音可以让声音更加自然。
中音琴弦上方 6 英寸，横向距离琴槌 8 英寸，琴盖用短支架撑起：模糊、嗡嗡响、低沉、缺少冲击力。与距离音孔 3 英尺处相比，可以减少拾取环境音和泄漏音。
紧邻支起的琴盖下方，位于琴盖中央：低音加重，饱满。不引人注目的摆放。
钢琴下方，向上对准音板：低音加重、低沉、饱满。不引人注目的摆放。
表面安装式话筒置于琴盖内侧，位于次高音琴弦上方，横向如靠近琴槌则声音响亮，远离琴槌则声音更柔和：响亮，平衡。隔音效果好。尝试不同琴盖撑起高度及话筒在钢琴盖上的不同摆放位置，获得理想的声音。
两只表面安装式话筒置于关闭的琴盖上，靠键盘一侧边缘的下方位于从中间 A 到键盘两端离约2/3 处：响亮、平衡，强大的冲击力。将“低音”话筒向远离键盘方向移动 6 英尺，可以更真实地再现低音琴弦，同时减少减震器噪音。把两个话筒同稍稍向外摆放，可将中音域重叠降至最低。
表面安装式话筒垂直置于钢琴框架或边框内侧，位于或靠近钢琴曲壁的顶端：饱满自然。可最大限度减少琴槌和减震器噪音。如与上述安装在关闭琴盖上的两个表面安装式话筒一起使用，效果最佳。
立式钢琴：
置于打开的顶端上方、高音琴弦上方：自然（但缺少深沉低音）。拾取琴槌撞击音。仅使用一个话筒时的良好摆放位置。
置于打开的顶端上方、低音琴弦上方：稍稍饱满或钝音，可拾取琴槌撞击音。可同时拾取低音和高音琴弦音，营造立体声音效。
位于顶端内部，靠近低音和高音琴弦：自然，可拾取琴槌撞击音。可最大限度减少回声和泄漏音。使用两个话筒可营造立体声音效。
距离音板靠低音一侧 8 英寸：饱满、轻微钝音。无琴槌撞击音。同时采用这种和下面那种摆放，可营造立体声音效。
距离音板靠高音一侧 8 英寸：微弱、压抑、无琴槌撞击音。同时采用这种和上面那种摆放方式，可营造立体声音效。
从前端对准琴槌，距离数英寸（拆除前端面板）：响亮，可拾取琴槌撞击音。可同时拾取低音和高音琴弦音，营造立体声音效。
将话筒对准钢琴，若为硬面地板，话筒与音板中心距离 1 英尺；若为铺设有地毯，则话筒与 1 英尺见方的琴板距离1 英尺（音板应面向房间）：自然，优秀的现场效果。将话筒安装在较低的防震话筒支架上，可最大限度减少拾取地板震动音。