台北故宫博物院馆藏十幅对联书法精品赏析

台北故宫博物院馆藏十幅对联书法精品赏析

台北故宫博物院馆藏的对联书法作品，是中国书法艺术的精华所在。这些作品不仅展现了书法家们精湛的技艺，更体现了中国传统文化的深厚底蕴。让我们一起欣赏其中十幅精品，领略大师们的笔墨风采。

翁同龢楷书《到处群仙七言联》

这幅楷书对联书法，纸本，尺寸130.6×29.4厘米。款识为：“子涵二兄世讲雅属；叔平翁同龢。”

翁同龢是清同治、光绪两代帝师，其书法取法鲁公，笔墨功底扎实稳厚，坦坦荡荡，筋骨强健。这幅作品味道幽润，疏朗自在，充分展现了翁同龢作为书法大家的深厚功力。

齐白石篆书《元王高祖五言联》

齐白石篆书《元王高祖五言联》现藏于台北故宫博物院，纸本，尺寸134.8x33.8 厘米。款识为：“己卯（西元一九三九年）七十八老人齐璜。”

齐白石的篆书风格独特，从不在点画细致处计较，而是追求豪迈意韵，赋予了篆书新的艺术生命。他的篆书风格几乎是以其篆刻为唯一指向，没有他的篆书的风格，也就没有齐白石篆刻的风格。

吴昌硕篆书《集石鼓文八言联》

吴昌硕篆书《集石鼓文八言联》，现藏于台北故宫博物院，纸本，尺寸202.5x34.5厘米。款识为：“敬堂先生正，集阮刻北宋本，时辛亥莫春之初。安吉吴俊卿。”

被誉为“石鼓篆书第一人”的吴昌硕，30多岁才开始临摹学习石鼓文，从零基础到登峰造极，几千年来，对《石鼓文》临习最多、最深且最有独到之处的当数吴昌硕。这幅作品充分展现了他深厚的篆书功底。

赵世骏楷书《高明福祐联》

赵世骏楷书《高明福祐联》，纸本，尺寸163.2x36.6厘米。款识为：“王太年伯母董太夫人八秩大庆。年再姪赵世骏顿首拜祝。”

赵世骏是清末民初书法家，为清末重臣陈宝琛弟子，与清书法家鲁琪光齐名。擅长书法，工寸楷，亦善画花卉，初学钟、王，晚学褚遂良，所书几可乱真。孙荫亭见之谓“睹此君书，几疑河南尚在人间”，可见其书法造诣之深。

沈曾植行书《种竹焙茶联》

沈曾植行书《种竹焙茶联》，现藏于台北故宫博物院，纸本，尺寸115.3x28.2厘米。款识为：“书赠尚铭仁兄正之。寐叟。”

沈曾植先生，被当世赞誉为“中国大儒”，博采众长，融合古今，学贯中西。他的字与明代的黄道周相接轨，又将汉隶、北碑、章草融合为一体，书写的线条中，极尽各种曲折的可能性，不断地加入波折，构成丰富的块面变化。

马衡篆书《集石鼓文七言联》

马衡篆书《集石鼓文七言联》，纸本，尺寸105.3x26厘米，现藏于台北故宫博物院。上联款：“月涵先生六十寿”；下联款：“叔平马衡集猎碣文”。

马衡这幅篆书对联，中锋行笔，结字宽博，笔画圆润，舒缓自如，颇见功力，这与马衡毕生致力于金石学的研究是分不开的，不失为金石学家的佳作。

吴大澂篆书《新来富有联》

吴大澂篆书《新来富有联》，尺寸96.4×20厘米。款识为：“集召伯虎鐱铭。乙酉仲冬月吴大澂。”

吴大澂受杨沂孙启示，融金文入篆，大小参差、渊雅朴茂，终成一代大家。吴大澂写篆书，喜用隶书书款。其隶书横平竖直，亦取法汉碑。

张廷济隶书《文字勋名联》

张廷济隶书《文字勋名联》，纸本，尺寸136x29厘米。为台北故宫博物院收藏。款识为：“绣斋二兄属。道光二十六年丙午三月二日。嘉兴竹田里。七十九岁老者张廷济叔未甫句并书。”

张廷济的隶书，功力深厚，线条瘦硬，以圆笔为主，格调统一，整幅作品越看越美！

姚华行书《袁尹庾公联》

姚华行书《袁尹庾公联》，为纸本，尺寸137.5x22.2厘米。款识为：“敬之仁兄雅鉴。棉桐馆集联。丁卯九月莲花盦书。姚华。”

姚华书法根底扎实，茂盛恣肆，内敛外侈，主硬毫浓墨作书，以毫肖铁，圆浑中显清健，丰腴中透骨力。

阮元隶书《刘光李如联》

阮元隶书《刘光李如联》现为台北故宫博物院收藏，纸本尺寸124x25厘米，款识为：“里堂老姊丈。愚弟阮元赠句并书。”

阮元是书法大家，效法《石门颂》《百石卒史碑》，郁勃飞动，醇雅清古，内敛沉稳，字形变化以险取胜，不求匀称均衡，静中寓动。