赵中原：论对仗中的“工”与“宽”：基于《联律通则》的探讨

赵中原：论对仗中的“工”与“宽”：基于《联律通则》的探讨

对联艺术作为中国传统文化的重要组成部分，其对仗规则一直被视为衡量作品质量的关键标准。在对仗中，"工"与"宽"的辩证关系体现了艺术创作的严谨性与灵活性。本文将从《联律通则》出发，深入探讨对仗中必须坚守的规则与可适度放宽的条件，通过具体实例阐述工与宽的界限及其相互转化，进而揭示两者在对联创作中的辩证关系。

一、引言

对仗，即通过对词语的声韵、词性、结构等方面的对应与呼应，达到形式上的和谐与美感。在中国古代文学中，尤其是对联艺术中，对仗的工整性被视为衡量作品质量的重要标准之一。然而，绝对的工整往往限制了创作的自由与多样性，因此，“宽”的概念应运而生，为对仗艺术注入了新的活力。

二、必须坚守的对联规则

2.1 声韵规则

《联律通则》明确规定了对联的声韵要求，即上下联的末字需遵循平仄相对的原则，以保证音韵的和谐。此外，对联内部也需尽量做到平仄相间，以增强节奏感。

2.2 词性规则

词性对仗要求上下联对应位置的词语词性相同或相近，如名词对名词、动词对动词等，以保证内容的准确传达与逻辑的一致性。

2.3 结构规则

结构对仗强调上下联在语法结构上的相似性，如主谓结构对应主谓结构、动宾结构对应动宾结构等，以维持整体的平衡与美感。

三、从宽处理的条件与实例

3.1 宽的前提

《联律通则》在坚持基本规则的同时，也允许在特定情况下进行适度放宽，如古音通假、方言运用、意境营造等。这些宽的前提旨在保持对联的艺术性与生命力，避免过度拘泥于形式而失去内容的表达。

3.2 实例分析

• 音韵宽对：在古音体系中，某些字的读音与现代汉语有所不同，如“斜”在古音中可读作“xiá”，与“家”字平仄相对，构成宽对。如“远上寒山石径斜（xiá），白云深处有人家”。这个案例严格意义上而言还不能算是标准的对联，笔者仅是从古今音韵学的角度讨论宽严的问题。

• 词性宽对：在特定语境下，为追求意境的深远或表达的生动，可适当放宽词性要求。如“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，其中“绿”字原为形容词活用作动词，与“照”字形成宽对，增强了画面的动态感。

• 结构宽对：在保持整体结构平衡的前提下，可适当调整局部结构以适应表达需要。如“绿水青山带笑颜，金山银山换不来”，从《联律通则》的规定而言，这还算不上是标准的对联。但上下联句虽非严格的主谓结构对应，但整体意境和谐，符合宽对的精神。

四、工与宽的辩证关系

工与宽并非截然对立的两极，而是相互依存、相互转化的辩证统一体。工是宽的基础与前提，没有基本的工整性，宽便失去了依托；而宽则是工的补充与升华，适度的放宽能够丰富对联的表现力，使其更加生动灵活。在实际创作中，应根据具体情况灵活运用工与宽的原则，以达到形式与内容的完美统一。

五、结论

综上所述，对仗中的“工”与“宽”是《联律通则》指导下对联创作的重要原则。坚守必要的规则是保持对联艺术性的基础，而适度放宽则是提升作品表现力的关键。通过深入分析工与宽的辩证关系及其在实际创作中的应用实例，我们可以更好地理解对联艺术的精髓所在，为传承与发展这一优秀传统文化贡献自己的力量。