《沙尘暴》：当现实与虚构模糊边界，人性的真相却愈发清晰
《沙尘暴》：当现实与虚构模糊边界，人性的真相却愈发清晰
《沙尘暴》这部电视剧通过一场跨越时空的真相探索，展现了人性的复杂与救赎。剧中，现实与虚构交织，人物性格鲜明，剧情扣人心弦。本文将深入分析剧中的几个核心人物，探讨他们在故事中的角色和意义。
在虚实交织的叙事镜像中，《沙尘暴》以一场连接时空的真相探索，叩击着人性的觉醒与救赎。当剧中人翻开那本同名小说时，现实与虚构的边界映照出生命的韧性……
还沉浸在二二六锅炉焚尸案的真凶推理中，故事突然切了视角，从丁宝元在狱中狠狠擦拭的小说，牵引到小说的作者关乔，由此指向故事的核心受害者程春。
而这本小说的名字，刚好也叫《沙尘暴》。
这种镜像互文的设置一下就把人拉入了一种“何为现实，何为虚构”的入局感中，剧中人是《沙尘暴》这本小说的读者，而我们，又何尝不是某种意义上的剧中人呢？
说回故事，《沙尘暴》这本小说核心牵扯出的这几个角色很有意思。
魔幻而现实的关乔
小说的作者关乔，自称是魔幻现实主义作家。实际是地摊文学作家。
一边吹嘘自己是“大刘第二”，一边把自己的书卖到废品收购站，还坦然地讲起价来。
一边自诩文人风流，一边又在孙彩云面前大气都不敢喘。
诗很重要，面包当然更重要……可真是能屈能伸，极度自洽啊！
《沙尘暴》这本小说是孙彩云资助关乔出版的，也是整部剧中最重要的道具。
丁宝元反反复复阅读它，孙彩云主动向罗英玮推荐它。这对夫妻都擅长说谎，为了各自的利益隐藏焚尸案的真相。
自我中心的孙彩云
第三集 ，陈江河与罗英玮找孙彩云了解焚尸案的情况。
短短一场戏，这个角色的张扬、复杂与戏剧感展露无遗。
我分析了双方的交流，发现孙彩云向警方发问的次数竟高达8次！
用反问掌握对话节奏，孙彩云看似大大咧咧，实则心思缜密。
每一次反问交锋中，她的内心不知道早就筹谋了多少后路。
值得注意的是，孙彩云在回忆焚尸案时还能发现胡牌的细节，耐人寻味。
这种故作轻松的姿态看似是拙劣的伪装，但我更愿意理解为是一种零内耗的“自我中心”：管你们信不信，我在自己编织的世界里自洽就够了。
关乔创作的《沙尘暴》取材于焚尸案，书中有大量警方不知道且媒体未公布的细节。
这些细节的来源来自程春，更可能来自孙彩云。
第四集序幕，就明示孙彩云对关乔的创作有相当重要的影响。《鬼魅之爱》封面上的宣传语是“现代女性如何面对婚姻中的困境，独身女人到底有几多欢乐几多愁。”
这样的描述，高度契合孙彩云的婚姻困境。
婚姻并没有给孙彩云想要的幸福，因为丁宝元是情绪不稳定的家暴狂。
第三集，孙彩云回忆遭丁宝元家暴的场景，有个侧面特写镜头。
孙彩云运动方向留白空间少，契合她回忆被家暴时的压抑心情。
孙彩云设计让丁宝元顶罪也是她“自我中心”的一场巨大的筹谋。
她的野心从不止于从牧区来到县城，她还要把自己的日子过得漂亮，过得让所有人都羡慕。
她决不甘心就这样成为丁宝元宣泄的肉垫，即便身处泥潭，她也是最灿烂明媚的野花。
她必须反击，别让她抓住机会，一旦看到机会，她一定要奋力生长，冲破泥潭，照到最灿烂的阳光。
关于孙彩云，还有很多值得分析的细节。
库鲁县是个熟人社会，家里有个风吹草动，外面就能人尽皆知。孙彩云探监时，浅灰色外套。探监完毕，连忙换上红大衣。
孙彩云的红大衣和关乔的红色打底衫，红袜子，是情侣装的搭配思路。在这个“谁人背后无人说，哪个人前不说人”的熟人社会，这样的穿搭很容易遭人非议。
另一方面，孙彩云爱穿的红与这座城市呈现的灰黄基调形成鲜明对比，也能看出孙彩云是这个小城的异类。
再一次印证孙彩云的“自我中心”，别人的眼光别人的议论算什么？就是要我走过的每一条街都留下我的色彩。
隐忍狠辣的丁宝元
说完孙彩云，再来聊聊《沙尘暴》这部小说里陈元宝的原型——丁宝元。
上世纪五十年代，黑泽明拍出名作《罗生门》，故事讲的是，几个人一起经历了同一件事，事后你问他们，会得到几个完全不同的故事。
《罗生门》揭示了人的主观性，每个人说出的真相，其实都带着自己的立场、情感和利益。
丁宝元针对焚尸案有两个版本的供词。镜头语言似乎也在暗示丁宝元的话不可信。
第四集，罗英玮在审讯丁宝元时，打光方向是从上方直射的顶光。面部阴影加强了丁宝元“嫌疑”的不确定性，增加神秘或危险感。
坐在丁宝元对面的罗英玮，则使用了偏正面或侧上方的柔和打光，面部光影柔和，轮廓自然。打光方式也凸显罗英玮作为警官冷静理性的一面，她是审讯的掌控者。
值得一提的是，在丁宝元说翻供版供词前，他用库布里克凝视看了看陈江河。
库布里克凝视，一种通过特定角度拍摄人物脸部的镜头手法，通常以人物头部微倾、眼神冷漠或邪恶为特征，用以传达角色的内心情感和心理状态。
陈江河往前坐加上推镜头，也巧妙增加了库布里克凝视带来的压迫感。
这个库布里克凝视的处理很见功力。
这些年来，丁宝元在狱中一直处于食物链的低端。
一个库布里克凝视，暴露了丁宝元的底细，在监狱中表现良好，看似人畜无害的他，是个善于伪装的高手。
从在牧区和孙彩云在一起，到离婚另娶对暴力习以为常，丁宝元是个以权利供养自己的存在感的人，这样一个暴戾自私的人，在服刑的几年间隐藏锋芒，可见此人的隐忍狠辣。
结语：
《沙尘暴》小说的开头，就描绘了城市凋敝的场景。
“青壮年离开了，有能力的把老人和孩子都带走了，没有能力的，留下了老人，留下了孩子，留下了女人。”
这个开头，颇有悲天悯人的气息，一个寡居的女性，在一个日渐凋敝的小城生存，她的人生到底有多少不可言说的无奈？
近景镜头中的春，神色迷惘地望向天空。镜头随之切换到县城大全景，再转向浩瀚无垠的荒漠。
宏大环境中的一个个渺小个体，该如何选择，如何突围，如何破局？
关乔笔下的小说《沙尘暴》，恰似一柄双刃剑：它既是对现实的复刻，也是对真相的解构。
当虚构与真实在叙事中彼此侵蚀，人性的真相却愈发清晰。
在混沌中寻找秩序，在绝望中孕育希望，才是穿越人性沙暴的唯一正道。