对联的格律浅说
对联的格律浅说
随着网络通信的快速发展，越来越多的年轻人开始对格律诗词和对联产生浓厚的兴趣。然而，由于缺乏系统的教学与教材，很多初学者对"格律"的理解仍然停留在表面。本文将从多个维度详细阐述对联的格律特点，帮助读者系统地理解对联的格律要求，避免在创作中出现常见错误。
对联格律的构成要素
在诗词中通常意义上的格律，其实包含了格、律和韵三种元素在诗句内的存在规则，而对联中通常只有律的限定。
- 所谓"格"，是指联文存在的面貌、格局、形式。
- 所谓"律"，指的是节奏和音律，古人最讲究音律和谐之美，吟诵起来抑扬顿挫，有很强的节律感。
- 所谓"韵"，就是句末发声的押韵。
格、律、韵，三者融合起来就形成了格律诗词的声律之美。这就是古人从先秦时期的《诗三百》直到唐中后期慢慢衍变形成的一种规律。
对联的起源大约在后蜀，以五言"新年纳余庆、嘉节号长春"开端。后在一千多年的演变中，不自觉地沿袭了诗词的格律，而因而它也具有声律之美。对联发展的鼎盛时期是清朝，而有清一朝的对联中有相当一部分联从五七言发展演变成了中长联。因此，它的律就由原来的律句，衍生出散句、多分句，从而打破了律句中原有的格律定式，变得相对复杂与多变。
对联格律的具体要求
一、格的要求
对联中有一个细分的领域，叫"诗钟"，是唯一守"格"的对联形式。诗钟的格有七种形式：一唱凤顶格、二唱燕颔格、三唱鸢肩格、四唱蜂腰格、五唱鹤膝格、六唱凫胫格、七唱雁足格。古人很形象地用七种动物的肢体位置来形容七唱，有趣且便于记忆。除却诗钟之外，对联是没有严格要求遵守的"格"的。
二、韵的要求
对联俗称两行诗，说它是诗，是说的它诗一般的语言和声律，与韵无关。五七言律诗的中间二句取出来，就是两副对联。因此，对联中是没有押韵的要求的。
三、律的要求
中国楹联学会出台的《联律通则》，对对联的律做了通俗的诠释。通俗，但是否易懂，我看大多数初学者，还是对其知之不深、解之不透。
相比诗与词而言，对联的表现形式更加灵活自由，其对律的要求更加活泛。这是由于对联特殊的体裁所决定的，因为对联的字数可以少到单比两字、可以多到无限，句式可以多变，节奏可以多样化。
正因如此，对于初学者来说，对对联的律就觉得更难以理解和掌握。经常有人看一副漂亮合格的长联，会说这里出律了、那里出律了。为了能讲清楚其中规律，我们将影响联律的存在形式分为如下几项：
一、律句在联中的格律
律句指的是格律诗一样的句子，即五言或七言。律句可以是独立的五七言联，也可以是中长联中的五七言律句，中长联中的律句，一般出现在结句。这样的句子的律，一般也和诗中的格律要求一样，一三五可以不论，但二四六必须分明，三仄或三平起，均属合律，但须力避三仄或三平尾，顺便提一句，如果是长联中的律句，是不存在所谓孤平孤仄一说，如果是五、七言联，则宜尽量避之。
例1：长联中的律句
燕山书院/黄武
燕山为鉴，科第振飞黄，望文章家塾勤耕，乐境一堂兴正亮；
仄仄仄平平仄仄
蟾窟如登，治平铭太素，秉忠信公心不昧，鄢溪九曲颂清扬。
平平仄仄仄平平
例2：独立的律句联必须守格律诗的要求
贺寿/秋千
曳履浑忘三径晚； 仄仄平平平仄仄
挥毫试踵六朝新。 平平仄仄仄平平
二、散句在联中的格律
散句的格律，是初学者最难懂的。它不象律句中的格律那么有规律性，它往往会有多种存在。
其一、自对句散句
自对有两种表现形式，一是联内自对、二是句内自对。句内自对句须守的格律是自对的前后节奏字脚要相反。如：
望江楼/清 笪重光
压江流/以/扶地脉，远瞩高瞻，则见玉垒云开，峨眉月朗，夔门日射，剑阁烟消，郁郁葱葱，助全蜀山川，钟灵毓秀；
凌井络/而/焕人文，闳中肆外，当如长卿赋丽，太白诗豪，坡老词雄，南轩学正，麟麟炳炳，为西川俊杰，播美扬修。
这其中"压江流与扶地脉"、"凌井络与焕人文"即为句内自对。这两个自对句脚的平仄需要相对，并与上联的同位句脚平仄相反。
联内自对句的格律，在本句应以节奏位末字平仄交替，而自对的两句或多句句脚可不受限。
例1：句脚平仄交替的自对句：
赤壁古战场/陈绪太
情骋长江，神留烟火，凭虎师布阵排兵，望嘶尘铁马、喋血金戈，一战定囊中，三足鼎分天下势；
谋臻大雅，气壮风云，拥热土翔龙起凤，教计献连环、刑承苦肉，双雄争锦上，千秋不老将才心。
上联中"嘶尘铁马"和"喋血金戈"为自对，下联中"计献连环"与"刑承苦肉"为自对。
例2：句脚平仄不交替的自对句
霍光/马骥雄
扶君主，安社稷，忠比周公，功过是非任毁誉；
废愚昏，立贤明，义并伊尹，狗烹兔死话春秋。
上联中"扶君主，安社稷"为联内自对；下联中"废愚昏，立贤明"为联内自对，句脚并未交替。
其二、节奏句散句
龙/过河小马
飘渺天/非为来处，感山水钟灵，许鹿角著鲤鱼，驼头生蟒虺；
神仙物/亦有蛰时，但心怀不死，必起而翻沧海，落则化昆仑。
上下两联的首分句，首三字与后四字分别为两个节奏点，因此，其节奏的句脚字平仄须相反。即上联中的天与处，分别为一平一仄，下联中的物与时，分别为一仄一平，此即视为合格。
三、多分句句脚的平仄
一副长联，必然出现多分句，为了声律的协调，一般多分句句脚的平仄，应交替出现。其中以三分句为要，四个分句以上的联，无硬性要求。
四、领字
《联律通则》中讲到领字可以不受平仄限制
对联创作时，因联意的需要，有时候要用到领字，领字一般有三字领，二字领和一字领。领字的句脚不受平仄交替的限制。如：
秋/与猫共舞
三千年雨露风霜，与看渤海潮，沧州月，果硕枝繁，堪为寿者；
两万顷芳鲜晴翠，尽得黎庶喜，帝王钦，齿香颊惬，最惹乡愁。
联中的"与看"、"尽得"即为领字，不受平仄限制。
五、副词、语气助词可不受格律限制
如之、而、其、者等等，而且上下联的同位字，可出现同一个语气助词。如：
洪武门/ 许明
毓龙之象，凤之德，壮气千秋，小康大业齐圆梦；
汲日之精，月之华，春风十里，绿水青山俱是金。
联中的"之"字，用在上下联同位字，不受平仄限制，也不视作重字。
综上所述可见，对联本身因句式的多样性，它的格律便有多样的变化。但总体的一个规律，是和格律诗一样，平仄要有交替，这样才能使人读起来富有音律感和节奏性。