书画创作优秀案例丨书画名家朱培尔的艺术风范

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@小白创作中心

书画创作优秀案例丨书画名家朱培尔的艺术风范

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—— 个人印记 ——

朱培尔，1962年生于江苏无锡。《中国书法》杂志社主编兼社长，《中国书法报》总编兼社长。中国书法家协会理事、篆刻委员会秘书长，西泠印社理事，中国文艺评论家协会理事，享受国务院特殊津贴专家。曾多次担任全国中青年书法篆刻家作品展、全国篆刻艺术展、当代篆刻艺术展、全国西部书法篆刻展、全国农民画展等中国文联、中国书协主办展览的评委。

他专于篆刻、精于书法、长于绘画。他的篆刻起于秦玺，入于汉印，融合古今，化为己有，任意为之，自出天趣，博得不少篆刻艺术家的美誉。书法篆刻作品，入选全国首届、二、三、四届全国篆刻展，第四、五、六、七届全国展，第三、五、六届中青展，第七、八届中青展任评委。其中第三届中青展获奖，论文入选第三届全国书学研讨会，获第四届全国书学研讨会三等奖，任首届全国篆刻理论研讨会评委，参加首届篆刻研讨会任学术主持人，文轩画廊推荐书法家。

创作特点

他的书法创作特点主要体现在行草书方面：

兼容并蓄：笔法融合到位且精准，将“二王”的笔意以及米芾的沉着有效地统一起来。

精雕细琢：点画打磨精准，缠缠绕绕却乱中有序，呈现出笔笔连、字字连的状态。

具有个性：其行草书在传统书法精气神的基础上展现出强烈的自我风格，既富有新鲜元素，又蕴含古香古韵，贯彻了笔墨随时代的特点。

朱培尔的绘画特点主要包括以下几个方面：

纵逸天成：他的画作具有一种自然天成的韵味，仿佛是自然而然地流淌出来的，没有刻意雕琢的痕迹。

清新旷达：朱培尔的绘画风格清新自然，给人一种旷达、超脱的感觉。他善于运用简洁的线条和淡雅的色彩，营造出清新、宁静的氛围。

独特的绘画语言范式：他将中国宋元绘画的意蕴和文人画的灵性融汇于胸，创造了自己独特的绘画语言范式，在中国画领域独树一帜。

与书法一脉相承：朱培尔的书法与绘画一脉相承，结字章法率意自然，常有出人意料之笔和清劲、婀娜之意趣。

充满哲学内涵：他把各种对立的线性元素集合到一起，形成充满哲学内含的线，消解整合了书法传统，并重新赋予书法一种新异生命力。

朱培尔的篆刻具有以下特点：

用刀大胆、简练、雄肆且极端粗犷。他对当代篆刻的贡献之一就是这种大刀阔斧的用刀风格。其作品时有天趣偶得之妙，在粗旷的刀痕下，偶尔会流露出近乎天然的古趣，其中蕴含着天地悠悠、大块假我的意境。

艺术成就

朱培尔著有《朱培尔作品集》（山水、书法、篆刻、文集四卷）、《格外：朱培尔刻心经》、《当代青年篆刻家精选集-朱培尔》、《中国青年书法家十家精品集·朱培尔》、《朱培尔自选手拓印谱》、《亚洲当代书法思潮——中日韩书法及其主义》等多部作品。国务院特殊津贴专家，曾被评为全国出版行业“领军人物”。

他的艺术履历丰富，作品被中国美术馆、中国国家博物馆、中国国家画院美术馆、西泠印社等机构收藏。其书法、篆刻作品多次入选全国性重要展览，并在多地举办过个人展览，如“积翠重苍——朱培尔书画篆刻作品展”“朱培尔绘刻紫砂器精品展”“朱培尔书画小品展”“伴月楼藏朱培尔书法国画篆刻绘刻紫砂器精品展”“皓月禅心——朱培尔书画印艺术作品展”“朱培尔书画篆刻作品回乡展”“朱培尔艺术及创作成果展”“豪逸情怀——朱培尔山水、书法、篆刻艺术成就观摹展”等。

朱培尔在书法篆刻学术理论方面也有深入研究和独特见解，发表了众多相关文章，如《佛教书法与我的书法篆刻创作》《刀法与线条》《印章中的点》《篆刻向何处去》《明代篆刻艺术创作的基点与成就》《试论清代中叶篆刻艺术崛起的标志》《明清书画印问题杂论》《篆刻意境的实现》《为了汉字的伟大》《论手札及手札样式的书法》《如何展示和讨论——书法研究及实践的边界问题》等。他曾获多项奖项，如《负重与抉择——关于“全国第十一届书法篆刻作品展览”评审工作的观察与思考》获中国文艺评论2016年度优秀文艺评论文章，《“技近乎道”：一个未竟的使命》获第九届中国文联文艺评论奖，1993年《印章中的明线》获全国第四届书学讨论会三等奖，1990年获全国第三届中青年书法篆刻家作品展优秀作品奖。

影响和评价

他的艺术作品体现出其渊博的学识、精湛的功力以及对艺术的独特理解和感悟，在艺术领域具有广泛的影响力。其作品的风格和特点既展现了对传统艺术的继承和发扬，又体现了对时代审美和创新的追求，具有较高的艺术价值和学术价值。

朱培尔在全国书法篆刻展赛中一直担任评委，对当代篆刻艺术的发展历程和创作呈现有着独到的见解。他认为当代篆刻艺术突破了明清时期以汉为宗的格局，在风格、刀法、取材等方面开辟了更广阔的空间，丰富了更具个性的表达手段，扩大了传统篆刻艺术的影响，彰显了新时代的人文精神。

中国书法家协会顾问谢云评价道：“培尔篆刻我写诗赞道：‘铁笔鸣声诉，砉然妙入神。浑然成一体，肝胆石中论。’其在方寸间精妙铸刻，追求本真，出弓不回头，无拘束，不嫌放纵；吸收演变本身的历史，融合各篆体新的营养，其精神内涵并未丧失历史所赋予的正统性和合理性，真气弥漫，动俗去芜，创一番功绩，可肝胆论之。培尔作画，以书法之功写线条画山，酣畅淋漓，墨彩缤纷，点缀画船、扶筇道人，笑对丹霞。培尔画格抒情性随意发挥，产生的精神依恋是江南家国的土山林舍，烟云葱茏绕袅，柔和滋润，浑然一体审美空间，深沉寄寓，清远无限，山河之情，家国之恋，自然率真，朦胧清新。培尔一支笔深情地将家乡山水审美定格延伸开来，意味极为丰富。培尔书法从画道意象融合到书道意象，是思维的超越时空。他的书法如其篆刻、画象，慧思变化，其书写或密或舒，或折或曲，或藏或露，或深或浅，意居笔先，妙在画外，观书法卷，篆、行、草多种书体，如其画，如其文，‘山高月小，水落石出’，其景宛然，其书宛然。”

作品赏析

朱培尔作品《篆书姚鼐登泰山记卷》